 王小雷，书法家。中国书法家协会会员，包头市书法家协会副主席，抱云堂画廊艺术总监。 临帖遇到的第一个问题，就是从哪里入手。所有想学书法的人，都会问这个问题。临帖从哪里入手？学书法从哪里入手？这两问，其实是一个问题。以往的标准答案是：从楷书，而且是唐楷，最好是从颜柳楷书入手。历史上，施行科举制度的那个漫长阶段里，练习写字的人，确实也没有别的选择。因此用一个现代人的观点看，这个标准答案，其实并不标准。或者说，并不是唯一的答案。 首先，中国历史上的一切标准，说到底，都是伦理标准，而这个伦理又往往是政治化的。比如崇尚颜柳，颜真卿和柳公权的字好，只是个形式借口，它最终要宣扬的，是这两个人在政治上的忠诚。所以，学书应当从颜柳入手，这个千百年来难以撼动的答案，背后的裁定者是历代专制君王，以及那些维护专制道统的谄媚文人。历史上，坚持这个练字标准的直接结果是，那些有资格通过科举考试进入统治阶层的人，都已经在十年寒窗的磨练中，自我阉割为合格的驯服工具。生活在网络时代的习书者，要不要用这个标准来约束自己，答案是很清楚的。 退一步，不考虑忠君色彩太浓的颜柳楷书，把广义的楷书（北朝墓志、初唐四家、李邕赵孟頫）作为学书的起点好不好呢？ 王小雷 篆书作品 这要看具体的学习情境。如果你是很认真的，把书法当成一种专业技能，准备了充裕的时间和精力，有很专业的老师追踪辅导学习过程，从楷书学起，也就是从高难度的写字技巧学起，是可以也是应该的。而现在想学书法的大多数人，并不是要把书法当成专业，大多是半路出家，业余时间图一乐儿。兴趣时浓时淡，用功或勤或懒，没有外界的强制性，全凭自觉。 这种不把书法当成一种专业技能的学习，只能以兴趣为先导。或者说，在内容的安排上，要循序渐进，由浅入深，先易后难，不能一上手就把人吓跑。哪种字体符合技巧简单，形式有趣的要求呢？答案可能出乎大多数人的意料，是时间上离我们最远的——篆书。 王小雷 主持吉尔格楞、乌兰托嘎《天边》艺术漫谈 一般人因为古老的篆书难以识别，就简单的以为篆书比楷书复杂。这其实是一种缺乏历史常识的误解。汉字形体的发展，从甲骨文开始，经历的是一个由简单到复杂，由具象到抽象的演变过程。尤其是从书写技巧上看，篆书的笔法是最简单的。抛开最早用刀刻出的甲骨文瘦硬的线条不论，汉字在篆书阶段，虽然也经历了从春秋到秦朝、由大篆到小篆的漫长演变，字形上发生了很大的变化，但构成篆字的线条，却始终保持了稳定一致的特征。比较一下前期的毛公鼎、散氏盘，中期的石鼓文，晚期的小篆，不难发现这些不同时期的线条，无论长短曲直，都有首尾圆润，粗细均匀的笔法特征。 王小雷 主持张文佑书法艺术讲座 初学者，最怕的就是难点太多，顾此失彼，忙不过来。初学书法的人，最头疼的往往不是摆布字的间架，而是控制不听话的毛笔。如果从楷书入手，笔形或方或圆，笔势或逆或顺，笔锋或正或侧，笔迹或细或粗……，要解决的问题太多。除非有专业的老师手把手的指导，有充足的时间做巨量枯燥而精微的练习，而这，是绝大多数学书者都不具备和不可能做到的。于是，就造成了许多从楷书起步的人，长期止步不前的局面。 从篆书入手，因为其线条的单纯，只需要圆起圆收，中锋行笔。或者说，尽可能保持笔锋的圆锥状去划线，就基本上达到了用笔的要求。这样，你就可以把主要精力放在摆布字的结构上。而篆书的结构，也不像楷书那么松紧挪让，随势应变，微妙难察。把握住均匀对称这个简单的构成法则，基本就可以过关。从这个意义上说，篆书的构成有很强的图案性，还没有彻底进入“书写”的阶段。篆书对笔顺没有强制性的要求，哪一笔先写，哪一笔后写，不影响最后的效果。而笔顺，在篆书以后的书写历史中，地位日趋重要，逐渐上升为关乎书法本质的要素。这，也是篆书易学的一个原因。 王小雷 出席抱云堂成立十周年 现在，就剩下最难的字形了。其实换一个角度看，篆书的形体又是它最诱人的地方。中国的汉字，从甲骨文、大篆、小篆、隶书、楷书，还有始终伴随着这个历程的行草书，因了其一脉相承的特点，每个字都是有生命的活物。从篆书开始的形体把握，就如同对一颗萌芽的持续关注，抽枝伸干，开花结果，无形中把我们带入文字学的领域，由形体而释义，由释义而音韵，继而诗词歌赋，文章典故……，国学的汪洋由汉字这个河口向你敞开。 细想想这是一个多么有趣的历程，文字是文化的载体，从书写古老的篆字入手去体会汉字，就如同从受精卵开始体会生命的发生和成长，而这个生命，不是肉体的，是华夏文明的灵魂。 — 全文完 — 作者：王小雷 编辑：峰铃斋 摄影：刘敏 |
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