 有时候，总有人说写不了作品，是因为不懂得章法，其实不然，能把帖写进去，用笔本身就是在构成章法。  比如上面这一个片段，即可从中抽取一篇作品的各个构成部分。 假设我们将作品分为三部分:实、虚、虚实过渡，那么这一个小片段足矣让我们华为创作的基本要素。 实如“逸少兼”，用笔厚重，似刚蘸饱了浓墨，中锋为主，笔调厚重圆浑。  虚如“尤精于”、“二”、“真”、'长草虽“，两个连缀的字组以中锋裹毫用笔为主，结字狭长而流畅，字外留白大，因细和白构成了虚部，左上角的“真”字以侧锋为主，用笔果敢，由此也能看出虚部的变化。  虚实过渡部分，为其余字，用笔重不过“逸少兼”，轻不及”尤精于”，但确实画面构成的主体，如果满纸重笔，或多或多让人觉得喘不过气，同理，若满纸虚笔，或多或少会让人觉得羸弱不堪。 因此，过渡部分是常态，虚实部分是变态，常态用笔丰富，变态用笔特色突出。 一些国展作品，其实你仔细看，也是类似的方式，用笔墨语言对章法进行构造，画面的虚实变化非常强烈。但分析来，也是重、中、轻三个笔调来回变化。 方圆结合，轻重兼备的中间调 用笔丰富的亦是中间调。只不过，创作的时候，需要更加灵活自由的应用于纸面。所以临这三行小段，完全可以忽略文意，按照笔墨意趣打乱重新安排轻重变化，获得对用笔的深入体会。   当然，说了这么多，不见得这么绝对，而在于能够透过书谱这一个片段，看到不同的用笔对章法的构成作用。 其实《书谱》里面还有很多不同笔调的变化值得我们学习，用创作的眼光去解读原帖，某种程度上临帖会更加高效或者会让眼力更加敏锐。 因此，如果你想要更深入的了解《书谱》中的各种用笔以及相应的训练，欢迎参加书法临帖帮第二期控笔班的”《书谱》六段字“课程。带你逐字读帖、要点示范，训练演示，让《书谱》的学习更加高效。  |
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