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文：@涵涵的水彩 自幼学画画梦想成为生活家的颜控水彩画家。 自从到云南浪，没事会去附近写个生，风景大多是传统建筑，因此被虐到内伤，因为这种题材并不好画，传统建筑房顶破瓦什么的还真不好归纳，遭遇失败也是常有的事，曾经看到过阿尔瓦罗画的中国建筑风景，额.....和他的欧洲建筑比起来，我反正是看笑了，放在了顶部的图片区，你们可以顺便搜下他平时画的作品对比下 。 那么问题来了中国建筑为什么难画呢？ 第一因为结构很复杂，有梁有瓦还有各种装饰，在光线下细节特别多，如果把细节全部画出来会不够整体，不画细节显得画面不完整没有画够，阿尔瓦罗作品就有这个问题。而外国建筑是方形更好归纳，就算有很多细节也是附着于几何形以内的，容易找到规律。 说了这么多其实就是对传统建筑不了解，不太会画的时候会参考优秀的作品学习，这位画建筑特别牛的奶奶分享给你们，一起学习，和奶奶的风景晒太阳~ x 古建筑水彩 华宜玉 以前的画家推送大多以国外画家居多，其实水彩画是和油画一起传到中国来的，民国有很多建筑师的水彩画比现在的水彩画家还画得好，民国美女林徽因也画水彩。 最腻害的要数华宜玉(1922.6—2005.7) ，奶奶级别的水彩画家90多高龄逝世，北平艺专油画系毕业（也就是现在的中央美院），任教于清华大学建筑系教授，擅长水彩画、建筑美术，是中国水彩建筑画的专家，也是为数不多的著名女水彩画家之一。 出生于书香门第的她在诗文书画的熏陶中长大，自幼能书善画，在胡蛮先生的指导下，从青年时代就走上了学画的历程，中央美术学院毕业后分配到清华大学建筑系任教，由于建筑手绘的特性她放弃了油画专业从事建筑水彩画的教学。 观察要深，多作加法 表现要简，多作减法 华宜玉的建筑水彩作品结构严谨，因为对建筑很了解，很难画的房顶、雕梁都归纳的很好，每一笔都画在建筑的结构处，真是超腻害的。关键人家还用的保定纸，超难用，颜料可能是马利。 虽然她的作品色调不是现代人喜欢的风格，但风格不是画画的唯一，任何风格都脱不了最基础的明度、纯度、虚实等。图下瓦片的归纳，梁上细节的刻画都很值得学习。 画面中强调用色彩表现光影的鲜明，笔触运用，点、线、面的表现出建筑坚实有力的特点。 使那些规规矩矩的建筑物生动起来，在她那流动的线条、浑厚的色彩以及苍劲有力的'飞白'笔痕之中，相映成趣。 那时候也有湿画法，但没有现代水彩那么耍帅，在大面积的渲染后再刻画。要知道干画法才是最难的，不是技法难，难在对画面的掌控力和判断上。 华宜玉也很强调水分的运用，虚虚实实渗化多变，但通常用于画背景，使建筑主体突出又置于协调的幽美环境之中。
这两张感觉是在云南，画面建筑的虚实和场面控制得非常好。不同的空间层次在一起一点都不乱。
大概因为年代比较久的原因，网上搜索的图片有限，颜色也不太好，没有画册里的作品质量好，悄悄说我们去年买了一本她的画册没有告诉你们。喜欢外出写生的可以买一本奶奶的书学习哒~ · See you soon · -技法不是绘画的全部，审美才是- |
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来自： 若荷9p16ojzsov > 《水墨，丹青》
