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毛岱宗别署：黛宗，字：彦达，号：弘轩、喆之。1955年出生，山东艺术学院美术学院教授、硕士生导师，澳大利亚格里菲斯大学博士生导师，中国美术家协会会员， 中国油画学会理事，中国教育学会美术教育专业委员会理事，山东美术家协会油画艺委会主任。原山东美术家协会副主席。 作品曾参加全国美展及国内外油画学术展并获奖。作品曾被中国美术馆、以及国外美术机构、团体及个人收藏。并出版画册、专著多部。 陇西第一场雪 80X80cm 有石桥的河川 120X80cm 秋天的玉米地 80X80cm 银色世界-小溪 73X54cm 山村除夕 150X150cm 赭色山崖 80X80cm 秋雨濛濛 60X54cm 薄雾山溪 81X81cm 山村秋装 150X120cm
水边濛雨 54X65cm
秋月暖色图 150X120cm 近些年画画悟得二字。一曰补，二曰忘。先解补者。古贤训诫，唯形具易近俗井，唯无形易近狐禅。然作画有形必有改，而改中写又何如存焉？余常对改与写二字生惑。画究竟写而得之，抑或改而得之？改而尝得其形，写而尝得其势。然而改又常现僵滞，笔势两伤。而写又时露单薄。余本重写，故能不改则不改，纵使单薄亦不忍心下手。惟其如此，画将面目可憎，久惑不得筹策。偶尔一日，得见唐人张长史书论中送出一补字。余喜出望外，用以换其改字，一切皆通透无遗。前所言改坏因形所役，写薄因气不到。此当首补气不贯，次补势不足，再补笔不醒，末了察其形是否得笔就势。补与改所不同者，前者含借，乘，就，导之契机妙趣。由此就里，当不畏坏，不惧败，堪化腐朽为神奇。致此才算放然写意。 次释忘者。凡画皆有形、笔、势、气之夙求。气为上，势次之，笔又次之，形者居下。因此有宁可伤形不可伤笔，宁可伤笔不可伤势，宁可伤势不可伤气之第次推断。画者所求者益于就高不就低。平日画画本知求气太难，退而常先求势。而回往望创制过程，其中所难于突破者，正为纠其势而失其自然。虽所求不就低，但一个求字却成了不净尾巴，显露被有为所系缚。此正是难于落脱之因。偶有一时兴致所来或不论乎之时，呈现一个忘字，忘形得笔，忘笔得势，忘势得气。只恨此情景鲜有。画者也，百求不如一忘。庄子之天地篇有罔象得其玄珠可证此天忌造作之画理。 2017捷克写生
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