张猛龙碑释文
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北朝诸碑中，《张猛龙碑》是享誉极高的。当代书家启功先生称：『《张猛龙碑》在北朝诸碑中，允为冠冕。龙门诸记，豪气有余，而未免于粗犷逼人；邙山诸志，精美不乏，而未免于千篇一律。惟此碑骨骼清奇，富于变化，今之形，古之韵，备于其间，非他刻所能比拟。』（《论书绝句》）《张猛龙碑》，全称《鲁郡太守张府君清颂之碑》。成碑于北魏孝明帝正光三年（五二二）正月。碑高八尺四寸，宽三尺七寸。全碑分碑额、碑阳、碑阴三个部分。碑额正书，三行，十二字。碑阳二十四行，行四十六字。碑阴十二列，第一列七行在阴额，第二列二十行，第三列十一行，第四列二十一行，第五列十四行，第六、七列各二十一行，第八列十行，第九列二行，第十列三行，第十一列四行，第十二列二十二行。此碑传为崔浩所书，浩北魏清河东城人，官至司徒，书享盛名。现存于山东曲阜孔庙。世之旧拓本第十行『夏温凉』字未泐，文物出版社有影印本，以商务印书馆王罐藏本为最。此碑碑主张猛龙，字神祗，南阳白水人。北魏孝明帝熙平年间（五二六——五一七），任魏鲁郡太守。他在任内，『治民以礼，移风以乐』，对人民，『如伤之痛，无怠于夙霄，若于之爱，有怀于心目，是使学校克修，比屋清业，农桑劝课……』不久，『学建礼修，风教反正』，境内大治。人民乐业安居，百姓由此而感恩戴德，故为张猛龙立此颂德之碑。又因其兴学有功，此碑得以跻身于儒家圣地——孔庙。
《张猛龙碑》的碑额，题为『魏鲁郡太守张府君清颂之碑』十二个大字，其字几乎全用方笔，出锋布势，戈戟森然，缓涩峻驰，沉着潇洒，结字险绝雄劲，体势飞扬。大小伸缩，揖让避就，处理极为精当。跌宕起伏，肃穆之气，逸于字里行间。从碑额题文整体赏析，不难看出，其并不只是单单着眼于一个字，而是把上下左右，以及通篇气势，融为一体。如，魏』，左边笔画稍轻，右边略重，兼有一竖弯勾向右，而『鲁』，即加重和放长『刀』部的左撇，中间一方笔长横，起笔尽量靠左，这样，不仅『鲁』字更觉肃峻，同时，求得了与『魏』字上下左右的呼应平衡。值此，又将『鲁』字下边的『日』收得极紧且小，以为『郡』字的长撇大竖蓄势，『郡』中部亦继续紧放，『蓄之既久，其发必速』，『君』部的撇画，『匠』旁的竖画一泻千里，峻整迭荡，舒展秀逸之气顿起。又如『府』字，将左长撇作一短竖勾，全字紧收，笔用方而体势圆，更显雄奇。同时，为『君』字的长撇蓄势，使『君』字险峻更为突出。而『君』，又以一方厚凝重之长画，横贯其左右，随之，长撇戛然而出。放长击远，豪气直透笔底。这样，『府』和『君』形成了强烈对比，既避免了『府』字左长撇与『君』字左长撇的雷同，更显『君』之肃穆整严，险峻秀逸，使人有俨然不可进犯之感。
碑额题文，从结体上打破常规，密处更密，疏处更疏，以致于有更多的空间，表现更多的棱角和方势。如『太』、『张』、『清』等字。如此，碑额之险绝之势更炽。难怪碑学先贤康有为，在《广艺舟双楫》中赞叹道：『字在一二寸间而方笔者，以何碑为美？《张猛龙碑额》、《杨晕碑额》字皆二寸，最为丰整有势，可学者也。』细细品玩，碑额的特殊用笔，正显示了碑主张猛龙『从善如归，惟德是蹈，惟仁是依』，『恩深在民』刚直方正的美德；同时也表现了人民对碑主的崇敬。
《张猛龙碑》碑阳之碑文书法，其文概为正书字体。笔法方圆兼备，以方为主。藏露起伏，抑扬顿挫，以及提按使转，无所不备。貌似平庸，却内含雷霆万钧。其用笔力度，在笔锋二一分之间，沉着痛快，如断金切玉，尤具龙跳虎卧之气，矫健劲拔。其藏锋起笔和转折处干净利落，中锋运笔涩进，富有立体之感，虽瘦劲而不力怯。横画有逆入平出，亦多回锋护尾。有方起方收，也有方起圆收，如『丁』、『是』之横画。竖画劲直，以悬针垂露并用，大多横、竖画在落笔时，上端取斜尖势，如『中』，『恃』等字。点处方圆互变，有重如泰山之『三角点』、有秀逸潇洒之『圆点』，也有轻捷圆润的『长竖点』等等，隶意中含，丰富多姿，如『志』、『庶』、『泫』。撇捺多取平势，伸长放开，左右舒展，曲度不大，但出锋含蓄饱满，力至笔端，沉劲纵敛有致，气势磅礴，如『春』、『金』等。竖勾角度较大（大于直角），同时各具情趣，有博大雄强之感，这种笔意，是《张猛龙碑》的一大魅力所在，如『子』、『乃』。弯勾欲放即收，含蓄深沉，意趣别致，如『也』『光』等。其笔意古朴巧拙，遒劲沉雄，内含篆、隶遗韵如『祖』之『且』，圆转似篆；『後』之『彳』隶韵尚存；其高雅浑厚，不见一点尘俗气。康有为在《广艺舟双楫》中说：『《张猛龙》以其为隶楷之极则之。』又说：『精能则有若《张猛龙》。』
其碑阳之碑文书法结构，更见精到绝俗。在《张猛龙碑》中的许多结字方法，亦是后世总结为结构准则的结字方法。如『盖』地载，『军』天覆，『郎』让左，『凉』让右，『平』让直，『七』让勒等等……
在很多字的具体结构处理上，匠心独具，奇趣无比，韵味深长。如『庶』字，结体虽不见奇特，但五个点的用笔，却各具姿态，无一雷同，打破了『庶』字三横平行，两竖因紧守中宫而等分间距所形成的板滞。
在通常情况下，一个字的笔画呈水平状态或平行状态，是对字形整齐美的要求。而<张猛龙碑>，却又另有变化之妙。横画一般都斜向右上方，但在一字中有几笔横画时，却往往使其中一些横呈水平状，与其他横不平行。由于处理极为巧妙，于矛盾的不和谐中，充满着统一与和谐美的意趣。如『平』，第一横画斜向右上方而昂起，下边横画基本呈水平状，竖画却紧靠右行笔。不仅不见偏颇、反觉加强了字势的安定，于静态中顿起险意。『王』字却又不同。上横中间下凹，两端上翘；中横平正，略短；下横两端微下垂，中间呈上凸。三横画之体态，各具情趣之妙意。三点三竖并列，极难书写『州』字，在《张猛龙碑》却又显得独具丰姿。三竖画均作竖勾变化，前画竖勾下端向左弯出，中画下端微向右，末画呈右下斜出之势。三竖画同时又依次加大长度，前勾钝而上端平，后两勾的下角角度依次减小，角上端也越来越向左上方斜出，三点姿态也各不相同。再仔细观察，当会发现，三竖和三点各自所分割的间距，也是向右依次加大。如此『州』则秀丽宽广。
『禽』字之结体，更富有诗情画意。左撇右捺，尽力向外开拓扩展，况其撇异常长大陡疾而粗健，出锋微上翘；捺略短，较平，出锋遒劲。两画曲纵交融，笔力饱满，十分灵动。『禹』部之第一横画右下斜，且极精劲。所余三横画，呈右上方斜势紧密排列，并使平行，下边左竖悬针，短小似点。中竖画下边向右轻轻一提，哈显笔未至而意先到之势。右竖勾较粗壮长大，以求平衡。整个『禹』部紧收，位置上提，于撇捺，更觉畅怀舒展，峻拔宏强。细细品味，有如慈母，敞开博大之襟怀，以卫护小雏。以似雄鹰，势欲展翅翱翔。全字振振欲飞，立体动感极强。此可谓《张猛龙》书法结构风格之一神采矣。
左右距离拉开，遥相呼应，体疏意密如『比』和『以』字，两『匕』笔画方向、粗细、长短、意态，乃至笔画方圆，毫无一点相同之处。但却浑然一体，峻美非常。
通过精巧的特殊立意造形，和奇特的用笔技巧，把特定的点画，写得异常粗壮强健，突出主要笔画，使之成为影响全局的主要部分，在抽象的线条和朴素的结构中，透出雄强朴茂，以此表现独特的变化和深湛的韵味，也是《张猛龙碑》的一大特点，如『小』、『未』的左点，『其』、『也』的横画，『身』、『金』的撇画等等。
以纵取势，中宫紧收，四周笔画伸展开大，把应是中心线的笔画以及左右偏旁，通过特殊处理，使之各具情态，再将位置作上下左右巧妙移动，打破静止的调和状态，形成疏密有致，自然天成，合理而险绝的结构变化，以动态打破板滞，表现出对立统一的动态美，去求得全局平衡。这也是《张猛龙碑》书写技巧的独特和可贵之处，如『葵』、『下』、『民』、『蘅』、『当』、『震』、『慕』等字。
再者，《张猛龙碑》虽结体峻险，变化无穷尽，于字的整体，却是『向心形』之笔势环抱，以突出博厚宽广和丰腴的结字意境，如『覆』、『恃』、『成』。向势、背势，因字随形，两种写法同时运用。在向势中，有背势之舒畅、紧张感，在背势中，又兼备向势的饱满、丰厚意，更显出古质苍朴，如『月』、『周』、『耳』、『白』等。《张猛龙碑》，在整体的结体布局上，更有一精绝处，于书学当为不朽之功。若将每行字，设一中轴线，慢慢品析，不难发现，此碑之单字，几乎很少四平八稳。字之重心不左倾，即右偏。将线把字之重心连接，将会看到，由左右欹侧而结构精巧的汉字所构成的一幅气势连贯，错落有致，节奏感极强的，波浪形动态弧线图。似此，不仅毫无倾侧之感，更觉跌宕起伏，平衡稳定，心怡气爽，妙趣横生。康有为说：『《张猛龙碑》结构为书家之至，而短长俯仰，各随其体。』『于行书取《兰亭》，于正书取《张猛龙》，各极其变化也』。又说《张猛龙》『结构精绝，变化无端』。康氏之誉，并不为过。 |
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