凡属旷世奇才,一般都是身前坎坷寂寞,身后光芒四射。徐渭死后近20年,公安派领袖袁宏道成为了他的第一个知音。袁宏道认为徐渭的诗文“一扫近代芜秽之习”,书法则“笔意奔放如其诗,苍劲中姿媚跃出……在王雅宜、文徵仲之上”。徐渭自己则认为其书第一,诗第二,文第三,画第四。而被他放在第四位的画,对画坛可谓影响深远。自宋、元以来,写意花鸟画有一定的发展,但真正能够发挥笔墨与水、宣纸的特殊效果,当属徐渭创立的水墨大写意画法。明以后,徐渭的追随者可谓不计其数,如八大山人、石涛、“扬州八怪”等等。郑板桥曾言“甘当青藤门下走狗”,齐白石也有“恨不生三百年前,为青藤磨墨理纸”之语。 徐渭作画擅长用草书笔意入画,用笔奔放、水墨淋漓,笔墨飞动而恣纵,较之元代画家的“逸笔草草”,更具有一种浑然天成的生气。他的绘画题材主要是花卉,如牡丹、芙蓉、杏花、荷花、海棠等。但在他的笔下,这些花卉一一脱尽其绚烂的色彩。他曾言“懒为着色物”,又言“皮肤脱落尽,唯有真实在”,画牡丹有题云:“国色香天古所怜,每遇浓艳便相捐。老夫特许松烟貌,好伴青郎雪里眠。” 纸本浅设色,纵33.5 厘米,横522.8 厘米,现藏于上海博物馆 此幅《花卉图卷》以水墨挥写四季花卉,点染花瓣时偶用极淡的水色。每段花卉相互穿插,错落有致。画家以狂放的笔触、恣肆的水墨、多变的笔锋,以及泼墨、焦墨、破墨、双勾并用,寥寥数笔就勾画出了各种花卉的特征,简约却颇具神采。 |
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