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颜杲卿是书法家颜真卿的堂兄，安史之乱时任常山郡太守，与其子颜季明守常山，曾设计取安禄山部将李钦凑首级，擒叛将高邈、何千年，有勇有谋，受到唐玄宗嘉赏。 天宝十五年（756年），叛军围攻常山，太原节度使王承业拥兵不救，以至城破，颜季明被杀，颜杲卿被押到洛阳，不久遇害，年六十五岁。 唐肃宗乾元元年（758年），颜真卿派长侄泉明前往善后，结果在寻得颜季明尸体时仅剩头颅，其兄颜杲卿的遗骸也荡然无存，只找回一只脚及数缕头发。 颜真卿悲愤交加，挥泪写下《祭侄文稿》。 这篇《祭侄文稿》其实是一幅草稿，文字时有扭曲，还有30多次涂改，却被元人鲜于枢（著名书法家）誉为“天下行书第二”。到底它有何魅力呢？ 不同于天下第一行书《兰亭集序》的潇洒飘逸、自然天成，《祭侄文稿》字里行间的圈点涂改随处可见，其行笔也不似《兰亭序》的纤细轻盈，而是时快时慢，随性自然，生动多变。 《兰亭集序》 《祭侄文稿》 《祭侄文稿》字与字之间上牵下连，似断非断。有的细筋盘行，铺毫直下；有的断笔狠重，戛然而止。行与行之间则左冲右突，欹正相间，有的彼此黏连，密不透风；有的渐次独立，疏可走马。 如此种种虚实相间、深浅不一的笔法和节奏上的变化都展现了作品丰富的层次，再加上这本就是草稿，其特有的率性造成书法家在用笔上“不拘小节”，也使得整体结构偏于松散，但这正是颜体稿书的特有风格——形散而神敛，别有意味。 《祭侄文稿》通篇涂改处虽多，但整体用笔仍纵情豪放，一泻千里，常常写至枯笔也没有停歇，更显得苍劲流畅。 我们不妨结合颜真卿的楷书对比着看，颜真卿的楷书端庄雄伟，严谨至极，就像一个人攥紧拳头蓄着一股劲儿。 《颜家庙碑》局部：锋绝剑摧，惊飞逸势 《大唐中兴颂碑》局部：工整严谨，气势磅礴 而其行书则是把这股劲儿自然而然地使出来，不拘笔墨，行云流水。 结合《祭侄文稿》的写作原因，我们可以想象颜真卿当时行文时的沉重心情，但初时情绪还相对克制，笔法也自然流畅，然而随着文章的展开，悲痛之情再难抑制，至十八行“呜呼哀哉”三字情绪外放，写到“首榇（chèn）【指盛装颜季明首级的棺木】”两字时，前后左右写了又改，改了又写，及至末尾，由行变草，迅疾奔放，一泻而下，血泪交合，情难自禁。 最后请让萃花再次表达一下对一代名臣颜真卿的敬意，他生于唐中宗景龙三年（709年），逝于唐德宗兴元元年（784年），历任6个皇帝，一生正直忠烈，人如其字，其忠义大节不仅显名于时，也必将永远地流传下去！ 更多内容，请关注”艺萃”本文为艺萃原创，转载请私信艺萃 |
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