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王雪涛作画下笔很谨慎，艺术风格近似于陆俨少中期的山水语言形式，都是积点成面的艺术风格，但陆俨少晚期作品放开了手脚，语言有所简练，敢于概括，而王雪涛采用大步迈进用笔形式的作品极少，他这种小心翼翼的创作心态一直延续到晚年，其一生艺术风格的变法不明显，用笔方式上采用单刀直入进笔，行笔注意回拉力，收笔多是空中虚回。 他的画面中点线面的力源很集中，往往是一组当中好几个不同的物象，但力源只选取一个扎根点，由此对外打点、放线，他打出去的点后面都有强韧的回拉力，外放的时候比较吃力，但点线面的回力很强，这是他用笔的高明之处，这种力量不单纯是我们常说的“欲下先上、欲上先下”的回锋用笔，回锋用笔只讲到出拳先回拳，射箭先弯弓。书画家很少有像武术家一样重视回拳落位，并用心做研究和应用。 王雪涛的用笔正是因为应用了的这种回拉力，加强了画面内劲十足的视觉效果，但同时也造成画面点线面的节奏感被弱化，弹跳感被加强，还有就是造成画面的气象往往给人一种穿了紧身衣的感觉。 艺术界有仿照王雪涛风格者，很多都是打破这种紧身感去做模仿的，所以临摹出来的作品，都是点线面七零八落，满画面都是散落的石子，和石子的抛物线，这种画面的点和线已经与艺术家本人的力量没多大关系了。所以有学习借鉴王雪涛艺术表现方式的朋友，建议对他的发力、运力、匀力、收功方式做些深入研究。 刘继卤的造型能力也是一顶一的高明，但他的作品反应的画外话不多，虽然人物或动物都有眼神与肢体上的交流，但也只是在主题之内，和范曾一样，给欣赏者留下的想象空间不多，他们都是艺术界的唱将，欣赏者都是台下的听众，没什么互动环节和互动内容，但刘继卤更胜一筹。 他的作品中动作造型幅度比较大，人物表情很丰富，不会千篇一律。他的作品中动作语言、眼神语言、表情语言能够很协调、很统一、很灵活的表达同一个主题，单凭这点在书画界已经了不起，然而更为高明的是，他能因着画面主题的不同，选出非常合适的笔墨语言为其助势。欣赏刘继卤的艺术能够给人以开阔感，欣赏范曾艺术让人总想摸下巴，原因就在表现题材与内容选择上不同。 刘继卤的线条表现出很强的平划力，这种力量不是贬义，是娴熟的匀着力，是笔与纸之间的粘附力。这是国画艺术中以书法之帖法入画的极高水平。有着“屋漏痕”的力，“折拆股”的骨、“锥画沙”的气，要想发挥出这样的力量，艺术家需做到气定神闲、胸有成竹、点画精准、肢体灵动、胸襟开阔。凡是唯唯诺诺、下笔胆怯、关节紧锁、用笔腼腆放不开者，我只能说：“这样的艺术效果离你很遥远”。 有“划力”就有“划痕”，我觉得刘先生的作品很有“雁过留痕”的意思，他的艺术语言好像在说：“我既然在书画艺术界来此一遭，就不能白走，总得留点迹象”，他的艺术发音形式我很佩服，但他要表达的内容还处在衣食住行的范围之内，艺术功能之高度不够，没能达到像徐悲鸿的书画或鲁迅的文章附带的是呐喊声，突出的是艺术家的使命感。所以刘继卤只是个了不起的书画家。 |
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