|
二 古琴指法之美 古琴的弹奏，右手相对于左手，动作的幅度要小得多，基本上是在靠近岳山的地方弹弦。因为大多数的音都要靠左手按弦得之，而琴的有效弦达三尺之长，因此左手臂的动作幅度就较大。左手的形态如何，是很能见出一个弹琴者姿态的妍媸的。 左手除小指外，其余四指都各有运用。其中，大指和名指运用得更多。尤其是大拇指，在大多数拨弦或拉弦乐器演奏中，少有用手手大指的，而在古琴演奏中，左手大指用得几乎是最多的。  大指按弦，在《太音大全集》手势图中被名为“神凤衔书势”，这是因为大指按弦时，“大、食二指屈节相应，状如鸟啄，而余指翩然张举，有似翱翔。”（顾梅羹《琴学备要》） 《太音大全集》中的兴词曰：“凤兮凤兮，感德而至。衔书来仪，表时嘉瑞。谓拇按而食覆，取夫味之相类。”  左手名指在按弦上的作用与大指同样重要，《太音大全集》手势图将左手名指按弦之势名为“栖凤梳翎势”。 兴词为：“有凤栖梧兮，不飞不鸣。意将冲天兮，载拂其翎。名侧按而拇屈，因其势而命名。”  食指按弦在《太音大全集》手势图中被名为“芳林娇莺势”。 兴词为：“相彼娇莺兮，迁于芳林。飞鸣求友兮，睍脘其音。谓按指之雍容兮，有如软语之春禽。”   中指按弦在《太音大全集》手势图中被名为“野雉登木势”，徐青山在《万峰阁指法秘笺》中改为“苍龙入海势”。 原谱无兴词，顾梅羹在其《琴学备要》中依其例补了一首，也是相当恰切典雅的：“不飞于天，不见在田。偃然入海，将潜于渊。谓中直而俯按，类夫势之蜿蜒。”  古琴左手指按弦，有一个特别的手法，即“跪”，是将名指第一、二关节屈曲，而以末节关节处按弦，形如跪状。从按弹上说，这种手法有一定的困难，但它的运用不是为了求形态的特别，而是根据琴谱取音的现实做出的。《太音大全集》手势图将此法名为“文豹抱物势”。 兴词为：“有豹待变兮，隐于南山。抱物而食兮，孰窥其斑。状其形而取象，盖在乎作势之间。”  左手指有不少指法是需要在运动中完成的，这在琴书中也多有图示，但手势图不易将幼态表现出来，因此这里就不列入了。 本次内容摘自郭平《古琴丛谈》。  琴与诗书同行  编辑/枝乐 禅涓书法古琴社 |
|
|
