顾景舟先生作为近代紫砂的壶艺大师，以深厚的文人底蕴，高超的技艺为人所称颂。
而作为紫砂七老之一，人们往往称景舟先生为光素器的大师，但实则景舟先生乃是紫砂中的全才，除光素器之外，花器、筋囊、花盆、文玩杂件，亦是无一不精的。
我们可以通过顾老的传世作品，一窥景舟先生全才之风貌。
光素器「圆」
▲提壁壶
提壁壶，此壶可以说是光素器代表之作，其取法古代玉璧，整器典雅温润。
造型以微曲线组成，壶身的基本形态为玉璧形之放大，整个壶盖为玉璧实形，整个壶钮为一缩小璧形。
提梁把凌空而起，虚实相间，曲直刚柔，极具匠心。把空间以方寓圆，符合中国人天圆地方传统原始审美观。
整体轮廓端庄周正，结构严谨，比例和谐匀称，虚实节奏协调，线面简清明快，寓巧丽于刚健之中，是紫砂光素造型完美的典范之作。
光素器「方」
▲僧帽壶
僧帽，是宜兴紫砂历史上的经典名作，从时大彬到李茂林乃至今天，僧帽壶一直是紫砂传统工艺中成型技法难度最高的作品之一。
顾老对该壶的制作非常严谨，从壶身内外的工艺水准可看到顾老在方器制作上过硬的功力和法度。
壶身上下线条变化丰富、比例恰当，特别是壶颈肩部用收紧的云肩线，使壶的节奏感更加强力。莲花瓣的比例及畅开的角度，有一种莲花正在开放的态势。
壶嘴壶把的大小粗细与整体比例协调得体，壶盖面层次有序加高，正托起了花顶摘手，使其更显端庄、内敛，制作精致。
花器
▲九头咏梅套组
此件为景舟先生所制经典花器中的九头咏梅套组。
顾景舟所诠释的这件咏梅壶，全器的轮廓线条，既清新出尘，又能体会出梅枝傲骨不屈的精神，壶身气度更是饱满蕴蓄，神采奕奕。
壶身点缀朵朵梅花，花瓣块面饱满，纹路清晰，雕塑技艺高超，展现了高雅的气韵。
将紫砂壶艺中所需蕴含的形、神、态都具体表现出来，树立了个人风格。
筋囊器
▲宝菱壶
顾老此壶在线条设计上的特点是『等分和对称』，壶身菱形形状的线条与壶盖相互呼应，壶的圈足与身筒也是通过线条在形状上相互呼应。
壶盖、壶身、圈足三部分的线条因为菱形的分割，虽短却不显琐碎，线条多并不繁复，倒是层次感更强。
壶的颈部略挺，抬高了壶身与壶盖的距离，通过『隔断』总体增加了造型的连贯性，也增加了壶的美感。
花盆
▲紫砂花盆
此为景舟先生所制紫泥花盆，其色泽古穆沉静，制作精良。
线条婉转流畅，平面形体变化中的转折皆是圆润如意，不着纹饰，有端庄大方之感。
此精巧花盆，实际上亦是可把玩的艺术品，是案头、窗台、室内博古架及茶几上的高档陈设品。
文房
▲紫砂笔筒
这件紫砂笔筒，是顾老当年伴夫人在上海求医时所制的，随赠友人以表感谢之情。
呈长方筒形，平沿，唇壁略厚，直腹，底承四矮足，简洁端庄，紫砂纯正，质坚胎刚。盆身梅花通景，为徐秀棠先生刻绘。
整体造型沉稳敦厚，线条明快简洁，转角流畅，包浆淳厚，简洁中尽显制作者之高超工艺，所雕之梅既点缀紫砂盆素净单调外表，同时又不致影响整器简约庄重之外形，装饰恰当得体。
▲紫砂印章
此为顾景舟先生所制的龟钮小印，可惜已经破损。
▲紫砂烟灰缸
此为顾景舟先生所制之烟灰缸，谈泉海先生刻绘。
看了上面这么多，足可见景舟先生紫砂艺海探索之深，是当之无愧的紫砂全才！
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