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莫斯科工艺美院博士 颜料的使用对于一幅绘画作品的成败有着十分重要的作用，特别是在古代，由于各种天然色料性质不一，如果使用不当很有可能会使作品毁于一旦，因此古代的画家无不重视颜料特性的研究，而今日随着工业化制成的化工颜料的诞生，使得颜料的使用变得简单的同时还使很多古代难以制出的颜色得以为画家所使用，但是在坦培拉领域，天然色料依然是占主导地位的，近辅之少量人造色料，故欲涉足坦培拉绘画者，对于色料之性质，不可不察也。 注：我通常将未经结合剂调和的颜色粉称为色料(pigment)，与油、树胶、乳液等调和成可以用来绘画的色彩混合物称为颜料，而将颜料和色料所被赋予的色彩称为颜色 白色色料 1、铅白： White Lead ▼ 主要成分为碱式碳酸铅，由铅与醋酸一起蒸馏发酵而成，在锌白钛白尚未出现之前是各国绘画艺术中最为常用的白色色料，覆盖力强且干燥极快，用于坦培拉绘画与含硫色料混合会变黄，同样长期暴露在空气中亦会变黄甚至变黑，因此在壁画中使用并不合适，用于油画中则无需考虑此事。由于需要在完成的作品上涂以干性油(以脂油如亚麻油、核桃油加一氧化铅熬煮而成的熟油)作为保护层，因此如今圣像画也不提倡使用铅白，因为干性油涂于其上会快速变黄变暗，而将这一保护层去除后，铅白仍会保留其最原始的色彩。马克斯多奈尔曾提到一种使坦培拉画面上铅白变黑的还原之法，即使用面巾纸在过氧化氢(双氧水)溶液中浸湿贴于画面上变黑处，之后便会形成一种稳定的白色化合物——硫酸铅，变黑之处便会恢复如初。关于与其他颜色的调配，不少书中都提到不宜与雌黄和朱砂混合，因为其中含有硫，会使铅白变暗变黑，但是马克斯多奈尔认为这个问题值得商榷，古时留下来的绘画作品不少仍然色彩如初，但无一例外都是使用的天然朱砂，其与人造朱砂的晶体结构不同，且均为粗磨。最后此色有毒，研磨时应带口罩，橡胶手套，避免进入口鼻、接触皮肤。 2、钛白： Titanium White ▼ 今日常用的白色色料，比铅白更为持久，色调偏冷，且覆盖力较强，若将其用于肤色调制，最好加入生赭(natural Siena)，若是用于提亮，则需加入适量那不勒斯黄(又称拿坡里黄，Naples yellow)或雌黄(orpigment)，其适用于服饰提亮及面部高光等不需要透明或半透明色调的地方，不适用于罩染法与俄罗斯圣像画之熔和法。 3、锌白： Zinc White ▼ 与钛白一样，也是今日常用的白色色料，稳定持久，但是覆盖力较弱。在没有银白,锑白，碳酸铅的情况下可以使用锌白作为半透明色层的颜料。 4、锑白： Antimony White 主要成分为三氧化二锑，用于绘画的时间并不长，其覆盖力略低于钛白，高于锌白，使用上与铅白锌白相同，但是不用担心与含硫色料混合会变质的问题，若说其最合适的使用地方，应是用于圣像画的熔和法中，当两层锌白叠加在一起时二者的相交的部分会产生明显的分界线，而锑白则不同，其颜色中间浓厚但是边缘却比较透明柔和. 5、白铅矿：Cerussite ▼ 白铅矿又称碳酸铅，呈白色晶体状，其色寡而透明，覆盖力极低，用于罩染最为合适。 6、银白：Silver White ▼ 又称艺用铅白 (silver white 或 flake white)，与传统的铅白有一定区别，质量很轻，与乳液混合会浮于乳液之上，由于其透明度较高，因此不适用于细节描绘，但可用于提亮画面，将其轻轻涂布于其他色层之上会产生如烟雾般的半透明效果。 红色色料 1、镉红 Cadmium Red ▼ ▲ 自上而下依次是亮镉红、深镉红 这是一种近代研制成功人工色料，颜色与朱砂十分相似，今日通常作为朱砂的替代品，不可与铜质颜料混合。其色明亮，拥有冷暖两种色调，亮镉红偏暖，深镉红偏冷，绘画过程中二者如何选择取决于画面所需的色调。其色透明但着色力很强，适用于面部如面颊、耳垂眼皮等红润处罩染，但是其和白色调和之后将会失去透明轻快地特性。 2、朱砂 Cinnabar ▼ ▲ 从左至右：薄涂一层、薄涂三层、与白色混合 主要成分是硫化汞，这是一种在古代为中外画家所常用的色料，分为天然与人工两种，其中天然朱砂主要分布于西班牙的阿尔马登以及斯洛文尼亚的伊德里亚，在欧洲从古罗马时期便已开始为画家所使用，后来随着人造朱砂的普及，渐渐被其所取代。人造朱砂与天然的并无太多差别，但是不可与含铅成分颜料混合，比如铅白，而天然朱砂则可以。与镉红相比，其覆盖力稍强，但却拥有更为轻快地色调，与白色调和其色调也不会变得沉闷，通常在圣像画中被用于红色背景以及人物衣服斗篷的绘制。在没有镉红的年代，也被用于面部等皮肤红润处的绘制。 3、熟赭 Burnt Sienna ▼ ▲ 熟赭 ▲ 从左至右：薄涂一层、薄涂三层、与白色混合 由出产自意大利托斯卡纳的锡耶纳地区的生赭(Natural Sienna，业内通译为生赭，《欧洲绘画大师技法和材料》译为富铁黄土)煅烧而成，其色类似土红，与之调和可使过于浓艳的色料的色调变得柔和，譬如加入明亮的蓝色或绿色中,与朱砂、镉红或是氧化铬绿混合亦可获得不错的效果，其还可用于暖色调亮色涂层的暗部。 4、土红 Ochre Red ▼ ▲ 从左至右依次是薄涂一层，薄涂三层，与白色混合 作为人类所使用的最古老的色料之一，被广泛运用与各种绘画作品之上，根据其不同产地拥有着不同的色调与名称(如英国红、印度红)，从其色调上看，其与熟赭类似，然其更加透明，可制成用于罩染的颜料，在坦培拉圣像画作品中常用于服饰及面部明暗面过渡衔接，是两个色层得以柔和的接合在一起。另外，老人的面颊红润处及嘴唇通常使用此色，而其与土黄、白色调和可以获得暖粉色调的肉色，在古代用于圣徒面部肤色的绘制，面部亦会因此更加生动、真实，如果面部色调过于沉重，便可以此色缓解之。 5、铁红 Hematite ▼
由赤铁矿石研磨制成，色深而红，且较为稠密，用于底层轮廓线勾勒可以很容易的从底色层上透出。 黄色色料 1、土黄 Ochre ▼
▲ 从左至右依次为：涂布一层，涂布三层，与白混合
土黄在一些书上根据其字面意思被译为黄赭，但是土黄之名更为常用，是从古到今被运用最为广泛的色料之一，其拥有中等的覆盖力，色调比赭石浅，比雌黄和那不勒斯黄深，多用于肤色、背景、肤色底色调制，在罩染法中也被大量使用。根据不同的色调，有亮土黄、深土黄、金土黄等，在古代画家还将其放在炉子中煅烧获得色调接近熟赭的烧土黄。在选择的时候应注意观察其色度，不同厂商的产品会有较大的区别。土黄虽然是天然色料，但是却含有杂质，因此在使用时应先于等量的乳液调和，而后将上层的色浆倒出使用，余下的舍弃。 2、雌黄 Orpiment ▼
▲ 从左至右依次为：涂布一层，涂布三层，与白混合
主要成分为三硫化二砷，性质不甚稳定，但是由于其色调明亮，因此是古代坦培拉绘画的主要亮黄色来源之一，加入钛白之中会使其获得偏暖的明亮色调，但是由于其质地较硬，因此即使是成品色料使用前也需要适当研磨，具体的判断方法就是，以少量乳液调和并于之上涂之，若有颗粒存在，则应加入乳液放于研磨板上研磨之，或是使用研钵干磨亦可。 3、那不勒斯黄(拿浦黄或拿坡里黄)Naples yellow ▼
主要成分为锑酸铅，有毒，干燥快，拥有极强的覆盖力，色调与雌黄接近，但却比雌黄稳定且耐久，有深色那不勒斯黄和浅色两种，在古代意大利十分常用，但是在俄罗斯圣像画中却使用较少，用于肤色调配效果很好。 4、生赭 (中文版《欧洲绘画大师技法和材料》译为富铁黄土)Natural Sienna ▼
▲ 从左至右依次为：涂布一层，涂布三层，与白混合 产自意大利托斯卡纳地区的锡耶纳，是一种天然氧化铁色料，比土黄偏暗偏红，不如土黄透明，染色力较强，亦可用于调和面部肤色。此色经过煅烧后可以获得接近土红的“熟赭”。 5、铅黄(密陀僧)Lead yellow ▼
一种在古代曾被使用的暗黄色色料，在中国主要被唐卡画家使用，名曰密陀僧，其主要成分是一氧化铅，优质的铅黄色调接近暗金色，但是与所有铅颜料一样，不耐光且易氧化，因此不适合作为壁画颜料使用。铅黄对于古代画家来说也许用作干燥剂更为常见，油性贴金法的金胶油，早期的油性清漆、黑油都是加入铅黄熬制而成的。铅黄在古代多使用铅白煅烧制成(烧的再很些就成了铅红) 蓝色、绿色色料 1、蓝铜矿(又称石青、山蓝)Azurite ▼
这是一种天然的深宝石蓝色料，主要成分为碱式碳酸铜，伴生于铜矿矿脉附近，在中国被称为石青，在西方还被称作山蓝，通常作为青金石蓝(天然群青)的较为廉价的替代品，但是其比青金石着色力要强，用做罩染透明色其实效果更好，色彩更为鲜艳，但其色调偏冷，其不可与朱砂、铅白及含硫色料调和，最为可靠地使用方式就是，单独使用。如今廉价的人造群青和钴蓝的普及，使得其近乎淡出普通绘画者的视线，但是追求传统的绘画中，其仍被广泛使用。圣像画家伊林斯卡娅认为对于圣像画蓝铜矿要比天然群青更为合适。 2、天然群青(青金石)Lapis Lazuri，Azzuro Oltramarin ▼
由青金石粉碎研磨并提纯制成，价格昂贵，在中国被称为“回青”或是“佛青”。古时仅被用作圣母和耶稣的服饰绘制，薄薄的罩染于画面之上。天然群青色调偏暖，但是上色效果较蓝铜矿要差，且更加透明，若要使其色彩更加显而易见则需要与白混合。其不可与含醋的乳液调和，琴尼尼建议与蛋清溶液或是明胶调和，担心蛋黄的黄色会使其偏绿，如果使用蛋黄也应选择城市鸡下的蛋，乡村土鸡蛋的黄太红太黄。 3、钴蓝，人造群青 Cobalt blue ，Ultramarin blue ▼
作为传统天然群青的替代品，钴蓝稳定而色彩饱和度极高，拥有极佳的覆盖力，色调有偏冷与偏暖两种，马克斯多奈尔建议不要以纯色涂得过厚，因为这样会产生偏黑色的效果，可以与白色调和后使用。不过在坦培拉中钴蓝总是从调和色中浮上来，使得最终效果与调和时的预期效果差别过大，因此最好还是以纯色薄涂。
人造群青是一种用来替代天然群青的工业替代品，可以用于除壁画外的所有画种，但是不可与铜颜料混合，用于坦培拉绘画不可与树胶乳液调和，色调同样有冷暖两种。 4、靛蓝 Indigo ▼
这是一种植物色淀颜料，看起来偏黑，但是调色时可以显现出蓝色色调，但其用于调和色对于其他颜色的影响甚小，不如单独使用更好。该色不耐光，亦不适用于壁画与油画，在水彩中使用最多。 5、绿土(土绿)Verde Terra，Earth green ▼
这是一种近似橄榄绿的天然绿色土质色料，色彩柔和而不严厉，性质稳定耐久，是古代画家最为常用的绿色之一，被广泛运用于各种画种之上，尤其是用于皮肤底色、树木等。其干后色彩会变浅，覆盖力和着色力中等，在与其他色料调和时不用担心诸如变质之类的问题。通常所说的绿土指的是意大利的维罗纳绿土，俄国使用的则是另一种被称为海泡石绿的土绿，二者色彩较为相似，但是质地较硬，用之前需要研磨。 6、孔雀石绿(又称石绿、山绿)Malachite ▼
这是一种铜质天然色料，主要成分与蓝铜矿相当，主要以孔雀石原石研磨制成，在中国被称为石绿，被广泛运用于古建、壁画、青绿山水中，有不同色度的可选。其色较绿土鲜艳，与那不勒斯黄调和可以获得更加明亮鲜艳的绿色色调，用于坦培拉中非常耐久，但是不可与人造群青混合。 7、氧化铬绿 Chrome green ▼
这是一种人工绿色色料，又称无水氧化铬绿，密度大，着色力、覆盖力强，由于其过于明亮艳丽，伊林斯卡娅认为其不适合于纯色涂布，可以与生赭、熟赭、熟褐混合使其缓和。此色稳定可靠，适用于多种绘画形式。 8、钴绿 Cobalt Green ▼
这是一种类似孔雀石绿的人工色料，有亮钴绿和深钴绿两种，其着色力差，与白色混合可使白色获得泛绿色之色调，但不具备孔雀石绿的光泽。此色用于坦培拉绘画亦十分稳定。 黑 色 1、烟黑(又叫灯黑) Lamp Black ▼
▲ 从左至右依次为：涂布一层，涂布三层，与白混合 此黑色色料由油烟燃烧后残渣收集制成，其色度较深，色调较黑黑，但是透明而覆盖力较弱，与乳胶混合可使其变得不透明，且借助乳胶的附着力可以很好的在金箔表面上色。其成分与中国的油烟墨相似，沈括在《梦溪笔谈》中曾写到石油燃烧后的油烟凝结在帐篷之上收集起来制作墨汁十分光滑润泽。 2、藤黑 Vine Black ▼
由葡萄藤煅烧后磨碎制成，其色度不及烟黑，略微发黄偏暖，但是覆盖力较好，适用于不透明涂布，如眼睛的瞳孔，眼线，鼻孔等。 3、象牙黑 Ivory Black ▼ 由骨、角在隔绝空气的条件下煅烧制成，是颜色最深色调最为纯正的黑色色料，与铅白、锌白混合则可以获得纯正的灰色，不过据维涅尔所说由鹿角制成的黑色色调略微偏棕，而海象牙则与象牙相似。此色具有较好的耐光性与稳定性，可以与各种色料混合。 4、次石墨 Shungite ▼
这是一种俄罗斯特有的黑色色料，由介于无烟煤与石墨之间的次石墨矿石制成，黑而无光，色调微微偏蓝，透明而覆盖力较差，在圣像画多用于调和暗部颜色，可暗部颜色深而透明。 关于颜色的选择 用于罩染： （1）着色力较强： 天然朱砂 | 雌黄 | 孔雀石绿 | 靛蓝 （2）着色力较弱： 烟黑 | 镉红 | 钴蓝、钴绿 | 土红 | 锑白 （3）完全透明： 次石墨 | 蓝铜矿与天然群青 关于其着色力： （1）着色力最强： 铁红 | 朱砂 | 雌黄 | 孔雀石绿 | 钛白 | 氧化铬绿 （2）着色力较强： 烟黑 | 生赭与熟赭 | 铅白 | 锑白 | 镉红 | 钴蓝、钴绿 | 那不勒斯黄 （3）透明，着色力较弱： 土黄 | 土红 | 次石墨 | 锌白 | 蓝铜矿与天然群青 | 银白 | 白铅矿 以上各种均为古今坦培拉绘画较为常用的颜色，很多五花八门的特殊颜色本文并未收录，一来使用较为麻烦，二来并不容易获得，感兴趣的可以读各种绘画技法与材料相关的著作，也很有意思。最后关于颜色着色力和覆盖力的区别，俄语中覆盖性一词直译有“掺了白粉”的意思，也就是说随着覆盖力的增加，颜色会越来越厚重而不透光透气，对下层颜色的遮盖能力也就越强，而着色力则不同，涂于色层之上，底层颜色仍可透过此色层显现出来，着色力的强弱决定了颜色涂布之后是饱和还是寡淡。 听说剁手党 和长得好看的人 都撩她了 ▼  小白 微信：Alin_lee16 有范儿的人都在这儿 （文章转自波瓦洛夫，版权归原作者所有，文章内容仅代表作者个人观点，不代表北京国际画材中心立场，此处仅做学习交流使用，转载请注明出处。） |
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