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字南元 斋号绎元堂、容澄斋、放微草堂 现为中央美术学院中国画学院副教授,硕士生导师 2001年中国美术学院书法篆刻专业毕业,并获文学学士学位 2006年中国美术学院花鸟画专业毕业,并获文学硕士学位 2014年中央美术学院花鸟画专业毕业,获文学博士学位并留校任教 前 言 前几年，夫人陈姿娟在画室的小园里种了十余种菊花，到后来每年盛开之际，真的是秋色满园，美不胜收。一直想画菊花写生的她，却每日忙着照顾小孩，而没空去画。她便让我有空画画，以免辜负了这些冰肌玉骨、傲霜独妍的花朵。于是，我每天上午在美院讲课，下午便在画室的小花园里，裹上平日最不喜欢穿的大羽绒衣，包得严严实实，只露出几个握笔的手指，争取在冰雪严寒来临之前，记录下最美丽的瞬间。前后十余天，共得十七幅。这里所展示的，便已是全部了。这些菊花白描作品，都是在画室的小花园里用毛笔现场写生的，有的边画边题字，有的则拿进屋子再题字、钤印，不起铅笔底稿，也未作后期加工，这就是当时毛笔现场直接写生的本来面目。现在面对这些作品时，又恍如回到那令人心神荡漾、无比充实与欢欣的日子，那一段令人难以忘怀的美好时光。 丁酉腊月上浣南元相锋记于绎元堂南窗灯下。 画 室 菊 花
菊 花 白 描 写 生 与 题 跋 （一）
题《白描菊花课徒稿之一》 管瓣。 外轮呈飞舞状。 色翠而质柔，叶远端略尖。 七里半园南侧赭墙之下，有菊呈飞舞型，其色外粉而内白，舌状花管瓣而疏松，外轮长而飘垂，内轮渐短而内抱。此花临风霜而不惧，独粲然而相倚。余既写其形神，复赋诗以咏之曰：“昨夜金风透画楼，鸿蒙一气浩云收。晨光瑟瑟垂三界，晚蕊萧萧傲九州。绛雪凌霜尘外灿，黄英振蔓境中幽。何当共酌南窗月，写取冰姿入锦秋。”甲午十月南元相锋并题。
《白描菊花课徒稿之一》局部
《白描菊花课徒稿之一》局部
（二）
题《白描菊花课徒稿之二》 此天地一色白菊花之侧面、背面形态及其组合。 余尝谓花之组合，当因气势而生发变化。若无气势二者，则其神韵不生动焉。若得气势之助，则虚实、疏密、主次、开合、收放、顾盼、争让，乃至曲直、方圆、向背、轻重、缓急、顺逆等，无不合乎理法而直臻要妙之境。是以气势既得，则物类皆生于楮笔之间焉。甲午十月下浣南元相锋并题。
《白描菊花课徒稿之二》局部
《白描菊花课徒稿之二》局部
《白描菊花课徒稿之二》局部
《白描菊花课徒稿之二》局部 （三）
题《白描菊花课徒稿之三》 花苞之组合与形态变化。 霜风尽日啸东篱，竹外黄花泫偃枝。不入琼瓯浮玉蕊，惟驱健笔出西池。甲午十一月上浣，金风萧瑟，暮云叆叇，南元相锋呵冻写生于京华绎元堂七里半园南窗。 此花飞动多姿，气清势健，神完意足，极宜于入画者。乙未再记。
《白描菊花课徒稿之三》局部
《白描菊花课徒稿之三》局部
《白描菊花课徒稿之三》局部 （四）
题《白描菊花课徒稿之四》 花之侧面形态，顶稍平如盘状。 花瓣型为平瓣。 残破及虫蚀形态。 反叶枯黄形态。 正叶深裂。 花紫色，平盘型，舌状花多轮，由外向内渐短，心花于盛开时半露或不露。甲午十月相锋写生于绎元堂。
《白描菊花课徒稿之四》局部
《白描菊花课徒稿之四》局部
《白描菊花课徒稿之四》局部 （五）
题《白描菊花课徒稿之五》 外轮舌状花有平展、内曲、外翻、钩环之多种变化。 瓣型以管瓣为主，偶见匙瓣。 右写粉色飞舞型菊花之不同形态变化。其舌状花管瓣，外长而飘卷，内轮短而内抱。盘状花多不外露。甲午十月下浣相锋写。
《白描菊花课徒稿之五》局部
《白描菊花课徒稿之五》局部
《白描菊花课徒稿之五》局部
《白描菊花课徒稿之五》局部 （六）
题《白描菊花课徒稿之六》 花瓣正、背、侧放大形态。舌状花多为管瓣，偶见钩拱匙瓣。 菊叶正、侧、背之形态。 花为单管型，舌状花色朱黄，多为中粗直管，间或有钩拱匙瓣，四出辐射呈光线状。心花显著，其色黄中带绿，或内有短曲瓣围之而呈颈饰状。甲午南元题。
《白描菊花课徒稿之六》局部
《白描菊花课徒稿之六》局部
《白描菊花课徒稿之六》局部 （七）
题《白描菊花课徒稿之七》 舌状花为匙瓣。 花苞形态之变化。 叶裂中等，远端略尖，色苍质厚。 叶枯而见虫蚀者。 花名天地一色，莲座型，舌状花匙瓣多轮，外长内短，内抱如莲座。盘状花不发达，盛开时微露。甲午十月南元相锋并题。
《白描菊花课徒稿之七》局部
《白描菊花课徒稿之七》局部
《白描菊花课徒稿之七》局部 （八）
题《白描菊花课徒稿之八》 不同生长期之花苞形态变化。 柄附叶之形态特征，裂深而梢略尖，质老而厚。 黄色匙桂型菊花之正面形态。舌状花为匙瓣，盘状花则为星管状而极为显著。甲午十月下浣写于七里半园，南元相锋。
《白描菊花课徒稿之八》局部
《白描菊花课徒稿之八》局部
《白描菊花课徒稿之八》局部
《白描菊花课徒稿之八》局部 （九）
题《白描菊花课徒稿之九》 花苞之形态变化。 叶缺较多而远端稍尖。 右写管盘型菊花，色紫而偶具金边。舌状花中管瓣，外长内曲，呈盘状。其花之正侧、大小、俯仰、开合、向背等尤多变化。组合之际，非独写其外在疏密、虚实之形，其内在之神彩流动，生于气而依乎笔，得乎心而应乎手焉。若会心此境，则形理两全，形神俱至焉。甲午十月相锋题。
《白描菊花课徒稿之九》局部
《白描菊花课徒稿之九》局部
《白描菊花课徒稿之九》局部
《白描菊花课徒稿之九》局部
《白描菊花课徒稿之九》局部
《白描菊花课徒稿之九》局部 （十）
题《白描菊花课徒稿之十》 花苞形态及组合关系。 侧面顶平，此乃匙荷型菊花之形态特征。 叶形变化。 紫色匙荷型菊花之舌状花为拱状匙瓣，其边花一至三轮，图中所示为花苞至盛开之形态变化。甲午十月南元题。
《白描菊花课徒稿之十》局部
《白描菊花课徒稿之十》局部
《白描菊花课徒稿之十》局部
《白描菊花课徒稿之十》局部
《白描菊花课徒稿之十》局部 （十一）
《重台寒香图》 风云生瀚宇，一夜忽秋霜。叶劲重台舞，根深老节昂。幽栖争紫色，晚照映寒香。久爱南窗坐，溟濛化蝶翔。甲午十月上浣，严霜切肌，翰池玉凝，寒英独秀，幽意渐兴。吟咏之余，聊剪取生绡，为其传神写照。高置默对，犹日闻达士坐而论道焉。南元相锋呵冻写生并题于绎元堂灯下。
（十二）
《绛雪鹤翎图》 甲午上浣，严寒倏至，万物萧然。余与娟君所植之绛雪鹤翎，虽霜侵狂尘，冰凝素骨，然冷蕊铄颖，孤芳独立。呵笔写真，并赋诗以赞之曰：“南垣紫雪竞葳蕤，翠影萧疏曳晚姿。待到琼妆天际出，冰花依旧傲霜篱。”“甲午”后落“十月”二字。南元相锋题于绎元堂灯下。
《绛雪鹤翎图》局部
《绛雪鹤翎图》局部 （十三）
《金英流辉图》 甲午十月，七里半园金英竞妍，赭墙流辉。含毫吮墨，写神理之妙运；超思绝虑，咏日月之光华。驭气驱笔之间，复吟诗以赞之曰：“杳眇緼上泬寥，寒香晻暧自飘萧。琼光的皪委榛棘，暂付毛锥入素绡。”南元相锋并题于绎元堂南窗之下。
《金英流辉图》局部
《金英流辉图》局部 （十四）
《寒碧金英图》 晓色氛氲蔼翠滨，一园寒碧映长津。阶前孰识金英馤，莫使朱颜堕玉尘。甲午十月南元相锋写生并题于七里半园。
《寒碧金英图》 (十五)
《重台碎锦图》 异香零落浥清尘，馥馥幽幽任大钧。一掬金黄浮玉蚁，天教粹质出荆榛。甲午十一月上浣写重台碎锦于七里半园，南元相锋并题。
《重台碎锦图》局部
《重台碎锦图》局部 （十六）
《莲座白菊图》 采采琼葩异众芳，沉沉瑞馤郁华堂。流霜绿蚁飞霞色，淡墨盈杯逸兴长。甲午十月下浣南元相锋写于绎元堂。
（十七）
《玉骨冰肌图》 玉骨冰肌试晚妆，寒香一片溢琼光。重台海色嚣尘绝，为有丹心向翠篁。甲午十月下浣南元写生于绎元堂并题。 收藏字画，珠宝 ，盆景，日本茶道 等文房清玩 |
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