若论体势险峻,书法史上首推米芾。米芾书法,稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥。在变化中达到统一,又把裹与藏、肥与瘦、疏与密、简与繁等对立因素融合起来。章法上,重视整体气韵,兼顾细节的完美,成竹在胸,书写过程中随遇而变,独出机巧。而如此妙境,尤在米芾手札中表现得淋漓尽致。 《临沂使君帖》纵31.4厘米,横25.1厘米 我们对比历代书法,会发现一个有意思的现象:每次在书法创作上呼吁变革、要求突出变化、强化创作风格的时期,对米芾的推崇与学习就尤其热烈。比如明末清初书坛的傅山、王铎,比如强烈逐变、追求个人风格的近现代书坛。 这是为什么呢? 米芾的作品既继承二王衣钵,又大大突破了二王完美得近乎封闭的审美框架,突破形式上以工稳秀美为追求的创作思想,将书法中有意思的美更一步放大。在他笔下,意趣、情绪为首要表现对象,不要规规矩矩坐在字格里,可以哭可以闹可以耍小性子。故而表现在形式上,体势骏迈,奇崛跌宕,险峻如嶙峋怪异之山峰,论笔势之险,几乎前无来者。 在他之前,有谁这么大胆过吗?几乎没有,就连杨疯子都没有走到这么远,为什么他可以呢? 因为,他是米癫。 《伯允帖》纵27.8厘米,横39.8厘米 释文:十一月廿五日。芾顿首启。辱教。天下第一者。恐失了眼目。但怵以相知。难却尔。区区思仰不尽言。同官行。奉数字。草草。芾顿首。伯充台坐。 《清和帖》纵28.3厘米,横38.5厘米 释文:芾启。久违倾仰, 夏序清和, 起居何如?衰年趋 召,不得久留,伏惟 珍爱。米一斛,将微 意,轻鲜悚仄。馀惟 加爱、加爱。芾顿首。窦先生侍右。 《彦和帖》纵30.1厘米,横42.6厘米 释文:芾顿首启。经宿。尊候冲胜。山试纳文府。且看芭山。暂给一视其背。即定交也。少顷。勿复言。芾顿首。彦和国士。本欲来日送。月明。遂今夕送耳。 《逃暑帖》纵30.9厘米,横40.6厘米 释文:芾顿首再启。芾逃暑□山,幸兹安适。人生幻法中,□□为虐而热而恼。谚以贵□所同者热耳。讶挚在清□之中,南山之阴。经暑衿□一热恼中而获逃此,非幸□□。秋可去此,遂吐车茵。芾顿首再启。 当然, 书法之妙,全在用笔 话不多说,直接上干货 先学做笔法操 了解笔性 在练习的过程中,要仔细观察在转折处笔尖微妙的动作,根据所了解的笔性得出毛笔在怎样的动作下能写出相应的笔画。 一笔练习到各种转折 好,接下来 开始练习各种笔画 ▌横 ▌ 记住,书写动作一定要简捷、不拖沓 ▌竖 ▌ 悬针竖,一定是一个字当中的最后一笔,所以不要把所有的竖画都写作悬针竖。一个字当中的竖画只要不是最后一笔,一定要写成垂露竖。什么是悬针竖,什么又是垂露竖呢?看下面! 左为悬针竖、右为垂露竖。名字真美! ▌撇 ▌ 写撇画时要稳并且流畅 出锋时笔尖逐渐提起,不要草率 ▌捺 ▌ 捺画书写时入笔后毛笔逐渐按下 至捺脚时逐渐提笔出锋 ▌点 ▌ 点虽小,但是也不要草率 这种有连带关系的点 要一气呵成,才会顾盼生姿 ▌折笔 ▌ 写折笔时,动作要干净 不拖沓、繁琐,并且仔细观察笔尖的动作 对各种笔法熟练掌握后 就能写出一手好字了 ▌“永”字 ▌ 写时动作要流畅自然,注意笔画间的呼应关系 原来一个字 就是简简单单这么写成的! 真美! 转自:云上文化
精彩回顾 …… |
|
来自: 楼底堂主 > 《书画艺苑--文札》