一枝同样的笛子，给不同的吹奏者使用的话，撇开水平问题，由于嘴唇厚薄、吹口角度、气息力度、手指长短粗细等方面的差异，笛子的音色甚至音准也会出现比较明显的差异（王铁锤、俞逊发等喜欢开孔较大的笛子，曾格格、陈悦等喜欢开孔适中的笛子。。。）。竹笛的开孔，就一般情况而言，膜孔小于指孔，指孔小于吹孔。开孔小的笛子，易于控制，但亮度不够；开孔大的笛子，发音通透，容易上口，但过度则有响亮聒噪之嫌。因此，吹笛者如欲得到一枝称手满意的好笛，除了要向制笛师讲明你的要求和爱好以外，笛子到手以后，还必须在逐渐熟悉笛子性能的基础上，根据自身的特点和吹奏习惯，再对笛子加以必要的修理或微调。自然，你得要懂一些笛子修理和调音的技巧和方法，而绝不能蛮干胡搞。关于某些修笛和调音方法，《笛子吹奏法》（胡结续著）、《笛缘。制作篇》（周林生著）、赵松庭、陈正生等专家著述已有论及，本文一般不再赘述。那些材质与音色、音准较差的笛子，修理价值不大，不属本文探讨范围。还需强调的是，本文主要探讨的是笛子的小修与微调。于细微处见功夫，小修见大用。海内高手云集，网上卧虎藏龙。拙文聊作引玉之砖，以期各位大德和高师参与探讨。常用工具和材料笛刀，小锉，细砂纸：修孔用。 [建议：没有挖孔经验者，最好采用把细砂纸缠在圆珠笔芯上慢慢打磨笛孔的方法，边修边试，这样不会弄坏笛子。]虫胶（俗称羊肝漆或胶片漆）、95%以上浓度的酒精（成品名曰“虫胶漆溶液”）[配制方法：将适量虫胶放入酒精中浸泡成酱红溶液状，不可过稀过稠，24小时后即可使用。]虫胶漆溶液妙用多多，是制笛师必备之宝贝。牙签： 涂虫胶修孔用。粗竹棍药棉签： 将其燃成木炭状（忌用明火），可以快速烘干虫胶溶液。。。。。。。以下介绍几种笛子实用修、调简要方法一、笛子漏气或发音欠灵敏、音色虚飘笛子漏气问题多半是出在笛塞和接铜插口处，笛塞位置不当还会影响音色和八度音准，发音欠灵敏、音色虚飘的问题除漏气的原因外，往往由于材质密度欠佳、笛筒内径有失偏颇或吹孔欠妥所致。“对症下药”以后，用细砂纸轻轻将笛筒打磨干净，再用胶布把所有的孔堵严，从笛尾灌入虫胶漆溶液，约5分钟后倒出所灌溶液，轻轻将笛子甩干，然后扯去胶布。。。。。。待其阴干后即可吹奏使用。二、吹孔的探讨及其修理吹孔是笛子发音的要害部位，也是笛子发音的能源提供和动力传达部位，直接关系到笛子的音色、灵敏度、泛音、甚至音准等许多方面。常言说：“新兵怕大炮，老兵怕机枪。”许多修笛经验不足的人，正因为他懂得吹孔的重要性，所以害怕去动吹孔。往往“头痛医头，脚痛医脚”，音不准就修按音孔（指孔），筒音不对就去修后出音孔。。。。。。结果越修毛病越多，甚至搞坏了笛子。我们的确不赞成乱动吹孔，但既然吹孔是牵一发而动全身的地方，修笛时岂能忽视？这犹如修理电器，先得检查电源部分（能源动力部分）的线路是一个道理！有时音准的“症结”恰巧就在吹孔上（特别是有经验的制笛师通过计算或用划线板调孔的笛子尤其如此），当你耐心地微调一下吹孔，往往会惊奇地发现，不但音准问题解决了，而且音色也美了，高音好吹且省力了，发音灵敏了。。。。。。当然，吹孔的修理并不是件轻松简单的事情，差之毫厘则失之千里，要想成功地修好吹孔，往往需要花上数天甚至数月的工夫（也算是修出境界来了——郑月明如是说）。宝剑之精要在青锋，好笛之精要在吹孔；武术家提倡“十年磨一剑”，难道我们就不能半年磨一笛吗？这也是制笛师为甚麽不肯花费太多的时间来给你打磨吹孔的缘故之一了：他们要靠制笛挣钱哪，光顾给你打磨吹孔，谁来开工钱呢？其次，制笛师制笛时往往是根据他们的嘴唇厚薄、口风角度、以及吹奏感觉习惯等方面来修定吹孔的，也就是说你所订购的笛子并非是给你量身定做的。不过，在确定吹孔是否需要修理之前，一定要检查核对一下吹孔的留量是否正确得当。宁保生认为：“这个问题往往被人忽略。。。。。。就常规而言，一般的笛子是低音容易偏高，而高音区则容易偏低。要兼顾几个音区的发声需要，吹孔的留量是重要的。”吹孔修理的要窍：前（与膜孔相邻处）主要关乎音准高低（可调度10音分左右）；后（靠近笛塞处）主要关乎八度音准；两侧的宽窄和角度主要关乎音量、音色和发音的灵敏度，一般说来，竹材薄的笛子挖孔的角度要大一些，竹材厚的笛子挖孔的角度要小一些。。。。。。吹孔的修和调：打磨：1，用细砂纸裹在圆珠笔芯上细细打磨，边修边吹；2，用笛刀（此法适用于有制笛或修笛经验者）。修补：用牙签蘸上虫胶溶液涂抹之。如所需修补部位较大，可将粗药棉签竹棍燃点一截吹熄成木炭状，慢慢烘烤后再涂抹之。如发现涂抹过度，切忌心急，且待两三天等虫胶漆干过性之后，再用笛刀轻轻刮去些就对了。吹孔的修调是一项十分细致的工作。就连制笛经验比较丰富的郑月明先生，也曾经因为在修吹孔时不小心多削去了一丁点儿，结果导致吹不出超高音。度的把握，宁不慎乎！三、膜孔的探讨及其修理“膜孔是笛子的眼睛。”（周林生《笛缘》）竹笛属开管乐器,与国外的笛类乐器最大的区别是“膜振”。竹笛如果少了膜,其音色也就大大逊色了。膜孔小,吹奏省力，高音容易控制,但是由于振动欠充分,音量较小,低音不厚实。 膜孔大，振动充分，音量大，音色亮,低音厚实,但是高音比较难以控制,音准容易往下掉。 如果膜孔过大就不好了,尖响刺耳，音准音色难以控制,笛膜也不容易贴好。因此，膜孔的大小应当适中。除周林生、王益亮等制笛师的笛子膜孔在出厂前经过精心处理以外，绝大多数的笛子在生产过程中会产生许多细小的问题：如钻孔过程中，修正内孔过程中，刷油漆的过程中都要会给膜孔留下一些毛刺，小杂物和小沟痕，这往往在粘笛膜的时候才能发现，一般症状表现为笛子膜孔的锐角过利、膜孔边沿出现极其细微的毛刺、膜孔内沿损伤、笛膜容易上水等，这些毛病，都会影响到笛子的音色以及笛膜的使用寿命。上述问题的修理方法：用一小张特细的砂纸，裹在圆珠笔芯上，插入膜孔后保持一定的角度和力度，反、顺各轻轻地转一圈，圈一次沙纸的角度就要微微变化一点，注意打磨的角度一定保持圆弧形。有伤痕的膜孔、容易上水的膜孔以及过大的膜孔修理方法：先打磨，再按前述方法涂抹虫胶漆修补即可。这也是一项细致的工作，讲求心细、有耐性。打磨时，还要注意不要损伤了膜孔外沿的亮漆。四、 指孔的探讨及其修理竹笛的指孔相当于钢琴的“键盘”，主要关乎音准（指孔的大小、内沿的角度也关乎到音量、音色以及发音的灵敏度）。关于指孔的修调方法，赵松庭、胡结续、周林生等专家著述已阐释较为详尽，这里不再赘述。此处要提及的，也许是大家比较感性趣的几个问题：1，音准不要调得太“老”笛子没有吹热时，你会发现，往往第三、五、六孔往往略低于标准音。这是怎麽一回事呢？原来制笛师考虑到竹笛的音准容易受到温度的影响，而特意在调音时留有余地的：第五、六孔离吹孔最近，受热较快；第三孔的音准易受笛友演奏“激情”的影响而翩然“高飘”。这个问题，周林生先生的诠释颇为精到：“在笛子制作中,有些制作师会发现,明明按照频率仪器把笛的音调准的,为何到实际演奏时,音会不准?有些挑选笛的朋友也会发现,明明按照频率仪器,选择的笛音是准的,为何演奏时会感到音不准?其实,按照频率仪器的标准做笛,选笛,没错,可这是'静态音准’,而演奏是'动态音准’.演奏时,情绪一来,音准就起变化.”2，平吹时筒音偏低，有时并非笛塞的问题，而是第六孔音准偏低所致。将第六孔靠膜孔处“旋”去一点即可。3，高音或第五孔超高音不好发怎麽办？除调吹孔外，一般是扩大前出音孔（调音孔），其次是略微扩大第二孔。。。。。。。关于指孔的修补详见前文《吹孔的探讨及其修理》。为飨读者，特转引陈正生先生的《箫笛音孔修补方法》，供君参考：“修补箫笛音孔的方法很简单，材料只需瞬间快干粘胶剂“502”，以及黄杨细木屑就行。将箫或笛直立，使需修补的一端处于下方，敷上一点黄杨木屑（不可太多），从该音孔的侧沿滴上一滴“502”（不要太多、不要直接滴在黄杨木屑上），502很快就会将黄杨木屑浸润，干燥后就成。若需要补厚一点，则可以多补两次。用黄杨木屑修补有两大好处，一是黄杨木屑的附着性能较好，敷在音孔上不易散落，二是黄杨木屑的颜色与竹相似，补上不影响美观。”竹笛看似简单，一根竹子钻上几个眼不就行了吗？制笛和修笛实则大有奥妙！由于各方面条件限制，本文仅为皮毛之谈。“不识庐山真面目，只缘身在此山中。”真诚希望富有实践经验的老师和朋友们多多介绍这方面的见解和体会，以期不断丰富这个课题的内容。 |
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