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书法行草艺术的线条不仅有形状上的区别，方向上的不同，而且还有疾涩、润燥、扁圆、质感、力度等多方面的差异。草书艺术线条的千奇百怪、变化莫测，最能表现出一个草书家微妙的内心感受。那么，究竟什么样的线条才明快愉人，给人以美感呢？ 1.线条的力感 凡给人以美感的线条都是有力度、并富有立体感的线条。力感在传统书学中又称“笔力”。古今研习草书者反复强调正确“运笔”，归根到底，就是为了使书法线条显示有力，富于弹性（内有劲力的表现）。书法的线条应象“钟表中常运的发条”，而不可似“汤锅里煮烂的面条”，这个比喻告诉我们书法是“力的艺术”；
林散之用笔变化多端，他以娴熟的手法，提按转折，涩进疾阻，似欹反正，将倒复起，曲处见直，圆中寓方，浓纤长短适度，燥润枯湿合宜，但觉一片化机，满纸精彩。据目睹他作书的人说，他有时行笔缓慢，如作楷书，线条凝重，沉静，枯涩，似春蚕吐丝；有时行笔疾厉，有迅雷不及掩耳之势，急转直下，如藤蔓檐，一气呵成。正是这种丰富而微妙的变化，造成雄伟飘逸姿态，磅礴放旷的气势，划沙折股的笔意，具有很强的艺术感染力。 林散之的草书《李贺 南园》线条好，用墨妙，章法美。林散之长子、著名书法家林筱之说：“是一幅不可多得的精品。”江苏省美术家协会主席、江苏省国画院院长、中国著名画家宋玉麟先生说：“这是二十世纪七十年代的精品。”欣赏这幅精品佳作，一定要抓住重点，这就是林散之先生的经典笔法——“锥画沙”。 “锥画沙”是书法中的专业术语，比喻书法用笔的一种技法，是书法线条的最高境界，是书法家一生为之而奋斗的终极目标。可是，翻开中国书法史就会发现，数百年来能写出 “锥画沙”笔法的人没有几个。“锥画沙”就是用锥子在沙子上画，起止无迹，具有 “藏锋”的效果，而两侧沙子匀整凸起，痕迹中正，形似“中锋”。所以，人们就用“锥画沙”来比喻书法用笔的方法。“锥画沙”产生的线条，痕迹圆浑，劲健沉着，充满张力。唐代书法大家褚遂良在《论书》中说：“用笔当如锥画沙。”  林散之（当代）《李贺 南园》 释文：男儿何不带吴钩，收取关山五十州。请君暂上凌烟阁，若个书生万户侯 到了宋代，书法大家黄庭坚讲得更为直白：“如锥画沙……简而言之，锋藏笔中，意在笔前。”相传，褚遂良曾将此法传于陆彦远，《述张长史笔法十二意》载：“（陆彦远）思而不悟，后于江岛，遇见沙平地静，令人意悦欲书。乃偶以利锋画而书之，其劲险之状，明利媚好。自兹乃悟用笔如锥画沙，使其藏锋，画乃沉着。”林散之先生对“锥画沙”的笔法十分推崇，几十年如一日笔耕不止，终于悟出了“锥画沙”的真谛。他在诗中这样写道：“狂草应从行楷入，伯英遗法道藏真。锥沙自见笔中力，写出真灵乞鬼神。”这首诗说的是，要达到“锥画沙”的境地，应从楷书入手，然后进入行书，最后学草书。草书下笔必为楷则，才能写出“锥画沙”的笔法，才能惊天地、泣鬼神。
赏析至此，我们应该能够理解这幅草书佳作《李贺 南园》的中心思想，那就是中国著名书画鉴定家萧平先生为这幅作品的题跋：“大有锥画沙之趣也！”
颜真卿《争座位帖》“若州佐之与县令乎”起，字形展开、行距扩大、气势纵掣、笔意圆转，奏出了全篇最具圆号般的温蕴流转的缓板乐段。如此这般的圆籍线条的运动，又无不于柔丽中透视出刚毅与果敢，由此看出书者“钢线化作绕指柔”的不凡本领。 颜真卿（唐）《争座位·若州佐之与县令乎》 若州佐之与县令乎？若以尚书同于县令，则仆射见尚书令，得如上佐事刺史乎？益不然矣。今既三厅齐列，足明不同刺史。且尚书令与仆射，同是二品，只校上下之阶，六曹尚书并正三品，又非隔品致敬之类。尚书之事仆射，礼数未敢有失 钢丝化作绕指柔
林散之（当代）《毛泽东词 东方欲晓, 清初王铎的书法，气势阔大，变化多姿，有挥斥八极之概。明清两代，唯傅山可与匹敌。如此幅《临张芝帖立轴》大草，以线条的质量胜，如春蛇出洞，蜿蜒伸缩，左窥右视；又如雁荡飞瀑，流激珠撒，骤急骤缓。有一笔连绵十字者，有一字断数笔而书者。行笔速处，线圆气沉，行笔缓者，点划仍畅。他自称“用张芝、柳、虞草法，拓而为大。大家手笔，确有人不能到，不可及处。确是他真迹中之精者。
释文：不辨行动，潜不可耳。终年此当治何理邪。有诸分张，复得一会，讲竟不竟，还当思更就理。昨游悉谁同。 |
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