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小序 《秋扇词话》一卷，余二十年前之所作也。客岁曲江雅集时，梦芙兄欲徵同好数子词话，裒为一帙，付之剞劂，以镌梨枣，今岁又复屡趣，爰发旧簏，检出付邮之际，续殿尾条，加戴弁语。 戊子七夕立秋后五日 魏新河识于长安金光门孤飞云馆  七一 《花外集》六十五首，泰半绝唱，难以为继。 七二 初学词最宜读梅溪、碧山词。 七三 《人间词话》：“咏物词自以东坡《水龙吟》咏杨花为第一，史邦卿咏《双双燕》为第二”。此语尤为皮相，盖东坡特以意胜，梅溪专事描摹，体物极工，手段不同，安可强为伯仲。 双双燕（宋·史达祖） 过春社了，度帘幕中间，去年尘冷。差池欲住，试入旧巢相并。还相雕梁藻井，又软语商量不定。飘然快拂花梢，翠尾分开红影。 芳径，芹泥雨润，爱贴地争飞，竞夸轻俊。红楼归晚，看足柳暗花暝。应自栖香正稳，便忘了天涯芳信。愁损翠黛双蛾，日日画阑独凭。 水龙吟（宋·苏轼） 似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。 不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓来雨过，遗踪何在，一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来不是，杨花点点，是离人泪。 七四 万红友云：“张翥词风流婉约，在浅深浓淡之间，真绝唱也！吾安得起蜕岩于九原而北面事之”。予同意。 七五 “隔江人在雨声中，晚风菰叶生秋怨”、“淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管”，确佳，然梦窗、白石最可爱者绝不在此，观堂于词殊多疑论。 踏莎行（宋·吴文英） 润玉笼绡，檀樱倚扇。绣圈犹带脂香浅。榴心空叠舞裙红，艾枝应压愁鬟乱。 午梦千山，窗阴一箭。香瘢新褪红丝腕。隔江人在雨声中，晚风菰叶生秋怨。 踏莎行·自沔东来丁未元日至金陵 江上感梦而作（宋·姜夔） 燕燕轻盈，莺莺娇软，分明又向华胥见。夜长争得薄情知。春初早被相思染。 别后书辞，别时针线，离魂暗逐郎行远。淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。 七六 史邦卿《步月》：“管弦将散，人静烛笼稀”。看似浓密，实属淡语，纯为写实而饶韵味，此亦一体，置之篇中，可以调节气色。 步月（宋·史达祖） 翦柳章台，问梅东阁，醉中携手初归。逗香帘下，璀璨镂金衣。正依约、冰丝射眼，更荏苒、蟾玉西飞。轻尘外，双鸳细蹙，谁赋洛滨妃。 霏霏。红雾绕，步摇共鬓影，吹入花围。管弦将散，人静烛笼稀。泥私语、香樱乍破，怕夜寒、罗袜先知。归来也，相偎未肯入重帏。 七七 阮亭小词纯为诗法，声家不可学也，若作截句，可为圭臬。 七八 “歌罢仰天叹，四座泪纵横”。诗可如此宣泻，词必不可。 羌村（唐·杜甫） 群鸡正乱叫，客至鸡斗争。驱鸡上树木，始闻叩柴荆。父老四五人，问我久远行。手中各有携，倾榼浊复清。苦辞酒味薄，黍地无人耕。兵革既未息，儿童郎尽东征。请为父老歌，艰难愧深情。歌罢仰天叹，四座泪纵横。 七九 “香车系在谁家树”。最断肠语也，彼自言断肠者视此何如。 蝶恋花（唐·冯延巳） 几日行云何处去，忘了归来，不道春将暮。百草千花寒食路，香车系在谁家树。 泪眼倚楼频独语，双燕飞来，陌上相逢否。撩乱春愁如柳絮，悠悠梦里无寻处。 八十 湖海楼词汪洋恣肆，无美不臻。其用词极新，又每以口语、文语入词，使亲切疏畅间饶庄重高古之致。遣词无不妥贴，极有分寸，为有词以来于醇雅一派之外立疏朗淡雅之楷模。每读迦陵词，辄深觉与之暗通呼吸。 其年词大多归于淡雅，即其极淡处亦甚经营字句。学此类词必先沉浮于南宋，参以北宋，嗣事博览，始可临习，酝酿郁勃之情，推敲淡雅之辞，而后出之。舍此别无路径，姜白石永遇乐便合规矩，学者可于此窥察端倪。世之填词者起手便学苏辛，不知苏辛字面几无法度，致使选辞全无标准，更无论声色，随意写去，粗率无度，故张玉田云：“词一为情所役，则失其雅正之音矣。” 阳羡生实由北宋入南宋，三薰三沐而出者，稼轩初则于字面无所选择，继而恣意发挥，较其年自输规矩。虽其浑化如贺新郎、摸鱼儿亦非无暇可摘，世皆以二公同途，非尽然也。若论情韵，稼轩满足，其年老辣。 |
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