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王铎的书法艺术（三） 四、今中有古（韵味美）。明季书坛出现了“移俗而不移于俗”的创新派，王铎就是其中的主要一员。他的创新是在继承古代书法优良传统的基础上出新的，不是无本之木，无源之水。所以他的书法艺术，既以个人的独特性格开创明末清初的时代新风，又具有古代优良的民族传统。神韵深邃，耐人寻味。 《琅华馆帖》中有几段文字，可以说明他敏而好古的学魏方法。 《谈古帖》：“雨夜雪窗,我两人扪虱谈古,一乐也……不深学,不久从事,多嗜今。今易古难，今浅古深,今平古奇,今易晓古难喻,皆不学之故也。” 《临古帖》：“予从事此道数十年，皆本古人，不勇妄为。” 《观宋拓淳化帖》：“书不宗晋，终入野道。怀素、高闲、游酢、高宗一派，必又参之篆籀隶法，正其㧑画，乃可议也。慎之!慎之!” 他的书法作品，从哪里可以看出隽永的古人韵味呢？由于他是博采众长融为一体的，所以不可能也不应该机械地从一点一画来说明这个问题。现在就个人认识提出一、二，以与同好者相研讨。 王铎“雨夹雪”的章法和“错落有致”的体势，是从大令和南宫学来的，故纵横开合风采动人，俊迈而有逸气。草书《杜诗》等帖，精熟神奇，点画狼籍，笔老而意新，深受伯英、长史的影响。小行书《庚寅诗稿》、《送无党之任平水诗草》，受《王圣教》和《荐福寺》的影响，而得其势巧形密，遒媚劲健的风神。小楷《跋宋拓淳化》，清劲秀润，古朴典雅，大巧若拙具有篆隶笔意，实出自钟太傅的《贺捷》诸表。大楷《善建城碑》雄强宽博，丰筋多骨，实出自颜真卿、柳公权。白苧村桑者说：“觉斯为袁石愚写大楷一卷，法兼篆隶，笔笔可喜，险劲沉着，有锥沙、印泥之妙，文敏当逊一筹。” 他的书法所以能够今中有古，不只是他对古人法书无帖不学，而且善于鉴选古帖，从中吸取精华。他在拟张旭帖后有跋。“旭书甚有法度，陕刻《千文》乃赝本，具有野气耳。”即可见一斑。 他平生最得力的帖，要算《宋拓淳化》，朝夕摸索，爱不释手。至于其它好法书，能买的就买，买不到就借，如《兰亭续帖》、《米襄阳帖》四十多册，一旦借到手，就日夜临摹，约期璧还，功力之深，确实惊人，为发展新的书法艺术奠定了牢固的基础。鲜于枢说：“怀素守法特多古意。”可见王铎的今中有古，也是从守法而来的。 觉斯除精于书法外，还工诗文，善山水兰竹梅石，以沉雄见长。曾见浙江博物馆收藏一轴长卷，书画悉备。幸一寓目，可谓平生快睹。他虽然多才多艺，却虚怀若谷，每以“不及古人”为言。在《琅华馆帖》中就曾一再谈到“弟于笔墨敝帚也，无益国家，暇中偶一戏为之。”“予书何足重，但从事此道数十年，皆本古人，不敢妄为。故书古帖譬如登霍华，自觉力有不逮。假年苦学或有进步耳。佗日当为亲家再书，以验所造如何。”正以其不自满，年届六旬（六十一岁去世）仍能精进不已。易曰：“满招损，谦受益。”又曰“天行健，故君子自强不息。”其斯之谓乎。（牛光甫） ------------------------------------------- |
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