 作者： 杨爱妹 01 《楚辞》云：“美要眇兮宜修”、“纷緼宜修，姱而不丑兮。”宜修、宜修，修饰合宜，谓形貌美好者也。古之女子，才貌兼备，身心合宜使人愉悦，受后人景仰的女子，比比皆是，譬如许穆夫人、谢道韫、黄娥等，再譬如沈宜修。 沈宜修（1590—1635）字宛君，江苏吴江人，明代才女。文学家沈璟侄女，文学家叶绍袁妻。她聪颖好学，才智过人，工画山水，能诗善词，著有诗集《鹂吹集》，收录800余首诗。 文苑世家松陵沈氏可谓是：一门风雅，人才济济。沈宜修的父亲沈珫这一辈，有五人同中进士，被誉为“沈家五凤”。松陵沈氏几乎人人有集，沈自晋著有《望湖亭》、沈自昌著有《紫牡丹记》、沈自南著有《艺林汇考》、沈宠绥著有《度曲须知》、沈永令著有《桃花寨》，胞弟沈自征所作杂剧《渔阳三弄》，被时人评为明代以来“北曲第一”。 墨子云：“染于苍则苍，染于黄则黄。”人性如素丝，近“墨”者，则苍也。出生在这样一个文苑世家，勤勉好学的沈宜修想不成才也挺难的吧。 胞弟沈自征所撰《鹂吹集序》，形容其姐沈宜修的好，真情流露情意切切。父亲宦游在外，居家时少，小小年纪的沈宜修就学着帮助母亲料理家务，照顾小一岁的弟弟。小宜修乖巧懂事，深得父亲的喜爱，经常抱在手里，逗她开心、教她学语，欢喜不尽。四、五岁时，教她诗词（因是女孩儿，沈宜修没上过学，但家中女性长辈多通文墨，悉心教导），学了一两遍就能记住，过了很长一段时间考她，仍然记得，读书的悟性极好，过目不忘，对答如流，出口成章见解有道，看见的人无不称奇。且她能得一知十，遍诵书史。弟弟沈自征小时顽皮，常同她争吃的东西，象枣、栗子之类，有时还要耍耍脾气、拳脚相加，沈宜修也不以为意，一点也不生气，反而为弟弟在父母面前，说些好话，呵护弟弟，父亲沈珫见了，大为诧异，觉得很不简单、决非平常人可比，由是愈加疼爱她。 小宜修八岁那年，母亲顾氏夫人亡故，父亲沈珫因在外做官，无力照顾膝下的几个儿女，将妹妹请来住在家中，帮忙抚育幼子弱女。姑姑将女儿张倩倩也带到沈家，与她同学诗文，朝夕相伴。张倩倩与沈宜修表姐妹间，结成了非同寻常的情谊。沈宜修为表妹作词《忆旧游·感怀思倩倩表妹》，情意切切，读来总有别样的情絮萦绕心头： 叹无边景色，绿遍垂杨，红褪蔷薇。寂寂湘帘晚，是东风过尽，燕子还飞。画栏几曲慵倚，清露半烟肥。怅旧恨惊心，闲愁蹙黛，带减罗衣。 云迷。望何处，有宝镜银奁，筝雁依依。想杏花梢下，把红桃玉笛，风月初吹。故人别后深怨，螺冷绛仙眉。更粉蝶双翻，阶前懒自纤履移。 好读书的沈宜修，博览群书，经史词赋， 过目即终身不忘。作诗填词，作品题材广泛，构思新颖，见者无不赞为有谢道韫之风。她的《望江南·湖上曲》湖、雨、塔等意象将杭州西湖的美景勾勒出来。尤其是，“流绕断桥横”淋漓尽致地展现了西湖的缠绵，断桥流水，西子湖畔氤氲着别样情怀，邂逅自己内心深处的风景。 湖上水，流绕断桥横。渺渺泛连遥岫碧，溶溶浮向落花明。鱼浪簇青萍。 湖上山，一抹镜中弯。南北峰高青日日。东西塔锁碧环环。淡扫作云鬓。 湖上雨，丝缕望朦胧。几度花催春梦晓，数声鸟唤画船濛。芳径洒流风。 湖上柳，罗带舞风轻。烟袅千条眠晓色，丝垂万缕拂春城。飞絮落繁英。 湖上女，高髻簇金钿。脂粉邀人随意傅，绮罗趁体及时穿。绰约晚风前。 同时，沈宜修借女子婀娜多姿的形态，摹拟了青山具有的妩媚之态。似有“我见青山多妩媚，料青山、见我应如是。情与貌，略相似”的人文情怀，相得益彰，可见少女时期的沈宜修洒脱超然、大自在的妙心。 沈宜修的诗词涉及面广，“哭兮不复闻，回肠空自裂”又能淋漓尽致地展现她的内心哀痛之情。诗词流露幽怨凄切之情时，又偏向于朱淑真，尤其是她作的《浣溪沙》更偏向于她的风格： 《浣溪沙·七夕》 落日妆成罢锦梭。步摇仙佩紫云罗。银河风静出金珂。 青鹊妆催眉月小，紫鸾彩簇步云多。双栖玉树笑嫦娥。 《浣溪沙·春日》 谁送春风特地来。漫怜情思怨花猜。被花猜著只徘徊。 旧恨无人能捉摸，新愁独我未安排。眼前何处可忘怀。 悲伤时的诗人，属于自己。从骨子里流露出来凄切，只属于诗文，适合夜色阑珊的寂静里自己咀嚼，不与人说。  02 “桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜其室家。”少女怀春总是诗，沈宜修到了婚配的年岁，美好如玉。与叶绍袁更是志趣相投，门当户对。此为，宜家也。时人面对一对壁人叹道：琼枝玉树，交相映带。两人，常常花前月下的诗赋酬和。 宜家，沈宜修是个好儿媳妇，尽管婆婆百般刁难，甚至让她放弃作诗，与丈夫分房而睡，她都不曾拂逆婆母，尽心尽力操持叶家，孝敬婆母。 沈宜修善于持家的品性，在叶家家道中落之时更是让婆母宽心，夫君安心求学为官。 叶绍袁，是到三十七岁时才考中进士。夫荣妻贵，沈宜修受封命妇，却处之淡然，她是一个荣辱不惊的女子。 叶绍袁应对科举考试作的策论文章，每每成文，都拿回家请沈宜修批评指正，沈宜修则常能指谬归正，其见解让叶绍袁心服。为了帮助叶绍袁，沈宜修还常帮叶绍袁抄写下来，其一手漂亮的书法，见者无不赞为有卫夫人之风。叶绍袁“累屈秋闱，偃蹇诸生间，家殊瓠落”，沈宜修对考场失意的丈夫从来只有鼓励，送考时更是“而今莫再辜秋色，休使还教妾面羞”，风趣而又委婉地表明了自己的希望。在年复一年的盼归中，沈宜修对夫君满满的思念揉进了这一首《春别》诗中： 帘前残月五更风，江上征帆挂碧艟。 客路片云随远望，镜中双鬓叹飞蓬。 索愁芳草千山绕，送恨啼莺万里同。 待约荚蓉秋水绿，莫教黄菊冷烟尘。 夫妻之间长久别离，思念之情使沈宜修面对寒烟暮雨都生发许多感慨，端阳时节正是春光明媚，然有一年的端阳却下了一场小雨，沈宜修觉得连端阳也如重阳“满庭风雨似重阳”，提爱写就《满庭芳·端午》： 团扇裁冰，宫盘射粉，画帘不上银钩。绣符艾虎，双绕玉搔头。皓腕轻笼綵缕，蒲英泛蚁绿金瓯。雕栏外，桐花低映，红袖赏扶留。 香浮。风淡淡，廻廊转午，人倚重楼。问当年菰黍，谁为飘流。杨柳斜阳归晚，人去后曲散梁州。空余下，暮云凄霭，长绕楚江秋。 “莫将心事供猿啸，泣向西风也是羞”，沈宜修的贤良淑德可谓典范，夫在外求学拼搏，思念蚀骨，唯有自吟诗词解忧，恐对丈夫的造成精神负担。 叶绍袁初入京师的时候，沈宜修牵挂远方的丈夫，在操持完家务并安顿好孩子们之后，在萤窗前写下了以下四首幽冷的回文诗： 秋暮愁行客，日斜飞柳烟。 流云归远岫，薄雾淡高天。 花庭啼鸟乱，叠恨锁山眉。 霞落映寒渚，蝶飞惊坠枝。 钩帘映皎月，永夜简奇篇。 幽径竹花露，石寒萦碧钱。 疏雨滴高树，細雨飘暮烟。 初闻独雁过，木落自年年。 情深意重，她是贤妻良母，是婆母孝顺的儿媳妇，站在他身后，她默默守护着家。  03 沈家一门风雅，人才济济。沈宜修嫁于叶家后，亦不诓让。她与叶绍袁育有五男三女，均有文采。长女叶纨纨、次女叶小纨、三女叶小鸾、五女叶小繁、三儿媳沈宪英均工诗词，并著有诗集。叶小纨、叶小鸾文名更盛。叶小鸾著有诗集《返生香》，词集《疏香阁词》，及《分湖石记》《蕉窗石记》等文。其诗清丽婉绝，语多奇思。长女有《愁言》集传世，次女《鸳鸯梦》传世。诗论家叶燮为其幼子。 叶小鸾所居闺房名为“疏香阁”，小鸾曾自作《晓起》一诗，题其阁上，邀其姐作诗，沈宜修也分别次其韵作诗和之，诗作交相辉映，令人叹为观止。现流传于世： 叶小鸾 《晓起》 曙光催薄梦，淡烟入高楼。 远山望如雾，茫茫接芳洲。 清露滴碧草，色与绿水流。 窥妆帘帷卷，清香逼衣浮。 听莺啼柳怨，看蝶舞花愁。 兹日春方晓，春风正未休。 叶纨纨 《题琼章妹疏香阁》 朝霞动帘影，纱窗曙色长。 起来初卷幕，花气入衣香。 中有倾城姿，春风共迴翔。 玉质倚屏暖，瑶华映貌芳。 佳人真绝代，迟日照新妆。 还疑琼姓许，独坐学吹簧。 《题疏香阁》次长女昭齐韵 旭日初升榥，曈昽映绮房。 梨花犹梦雨，宿蝶半迷香。 轻阴笼霞彩，繁英低飘翔。 待将红袖色，帘影一时芳。 海棠还折取，拂镜试新妆。 新妆方徐理，窗外弄莺簧。 《题疏香阁》 次季女琼章韵 几点催花雨，疏疏入画楼。 推帘望远墅，烂锦盈汀洲。 昨夜碧桃树，凝云缀不流。 朝来庭草色，挹取暗香浮。 飞琼方十五，吹笙未解愁。 次第芳菲节，琬琰知未休。 从以上几首作品，不难看出沈宜修和女儿的才华横溢，其间融融的姐妹之情、母女之情。此外还有母女所作的《四时春歌》，分别收录在各自的诗集中。 清朝文学家张潮曾云：“值太平世，生湖山郡；官长廉静，家道优裕；娶妇贤淑，生子聪慧。人生如此，可云全福。”用来描述叶绍袁辞官归隐的最初两年的叶家生活，可谓至当。上有白首高堂的老母依然精神瞿烁，下有一群风华绝代才情横溢的儿女，他们夫妻二人正当壮年，书香满室诗词酬和，弥漫着文艺的气息。叶绍袁写有《秋日村居》诗八首，沈宜修也依其韵作了八首和诗，其诗作洋溢着喜悦，充满着对生活的热爱： 地是柴村僻，门临荻野开。 远山堪入黛，曲小可浮杯。 又如《分湖竹枝词》： 远树微茫湖月悬，银鱼风起浪头鲜。 乡村偏觉秋光美，艳逼芙蓉水底天。 诗句道出了夫妻恩爱、家庭和睦的美好生活。把欢乐之情融入景中，读之如亲眼所见。 胞弟沈自征自小由沈宜修带大，两姐弟感情深厚。沈自征北走塞上、谋求生计，数年不归，沈宜修对胞弟思念甚切。“推梨思旧日，梦草忆今朝”，“细语伤情过夜半，阵阵南飞，都是无书雁”，“有愁难寄酒、唯泪可沾裳”即使是批评弟弟忘记写家书心生怨，也是疼惜思念而非生气，承载亲情的诗句，让人读出深深的疼惜和挂念。 《高山》言志，《流水》言情，沈宜修与叶绍袁如同伯牙鼓琴遇知音，宜也。如同宜修，如同每一个女子，率先以女儿身入世，从松开襁褓，幼小的心灵，本是洁净而纯真的。就像一杯纯净的水一样，之后，在家庭环境的熏陶下，成长。 沈宜修的美，更多美在内心，如水一样温柔，张弛有度，她比水更有凝聚力。她用女人特有的柔弱和坚定，去趟过男人的心海，柔情如水，不躁不狂，纵有千难万险，都能波澜不惊，用骨子里的柔，修正了男人的“德”根！ 出身宦门，德性旷达的沈宜修“待人慈恕，持已平易，下御婢仆，必为霁容善语，即有纰缪，悉洞原其情之所在，故无撄和之怒，亦无非理之谴”，她对人非常亲厚，这在旧社会是难能可贵的。叶家祖上曾一度广有田产，传到叶绍袁手里，因不善经营且家庭贫困，为补贴家用，只得变卖部分田产，到后来已所剩无几。手里的部分田产，雇人种植，由佃户们种植粮食，每年上交的田租可以作为家庭的主要收入来源。遇上灾年的时候，叶家“于常额外倍加减去”而沈宜修更是仁慈，“命主计者，改置小量收之”。叶绍袁的友人贫困不能自己时，沈宜修“即脱簪铒，鬻数十金与之。”而此时，叶绍袁说“去此，君箱奁益空，宁无怨色。”叶绍袁感动的说他日当以翟冠翠翘来报答她，但是沈宜修却说：“既已委身于君，又何云报？” 1635年，沈宜修去世。叶绍袁思念成灾，一口气写下120首诗来怀念妻子。不仅如此，他还监督了她所有的文学作品出版。在他的意识里，沈宜修是他心灵的避风港。有了她，无论相隔多远，无论在外奔波多么疲惫，心里头都放着一个家，一个围绕着沈宜修所建的精神的爱情城堡。 明末清初的生活美学家李渔说过，“女人有四美：文学创作的能力，外貌美，舞技高歌声妙，最后是女工。” 沈宜修的美，是一种德智体全面混合的美。她有众多的女性好友，她主持多年家庭诗社，建立起强大的文学关系网。这不仅是个人能力的展现，更是对他人想象力的提升。在别人眼中，岁月将一个寂寞而勇敢的少妇变成了家族的女宗长，并凭着不可思议的文学修养，高昂的治家热情，以及独特而毫无污点的个人品行，赢得了所有人的喜爱。 纵观沈宜修的人生，她绝对担当得起超凡脱俗这几个字。 “人静夜寒如昨，两度春风萧索。疏影月朦胧，依约半庭秋择。垂幕。垂幕。窗外那知梅落。” 这首《如梦令·元夕感怀》是我个人最喜欢的一阙词，我觉得，若是若早出生几百年，她的才情，怕是要与李清照平分秋色。而善知的沈宜修，无论对苛刻的婆母、长年在外的夫君，或是身边的亲人、朋友，她都做到合宜的关怀与帮扶，宜修，宜修，她的品性风骨，更让人喜欢。 |
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