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图/生命,不过是一呼一吸之间 帮主:“江湖字行气多通畅，因为他们敢写，写得多!” 《书谱》六段字班接近尾声之际，有朋友让说说行气，本来有视频可看，但一不小心没了，所以在此重新说一次，希望能说的更细致一些。 什么是行气? 类似于人的呼吸， 一呼一吸， 一起一伏， 一吐一纳， 人就有了生机。 一呼一吸之间， 有了气息的转换; 一起一伏之间， 有了丹田的振动。 书法是同样的道理。 一呼一吸 类似于用笔上的映带， 一起一伏 类似于结体上的呼应， 如此而已。 书法的本质，一来是汉字载体，二来是一笔成型。前者是空间性，后者是时间性。空间性是形，时间性是势，形是势的载体，势是形的升华。 简单的说，用毛笔写字，就要像写出来的，而不是做出来的。汉字本身并非大小相同，而刻意安排的字字相同便没有了生机。 用笔上有了行气，最明显的便是流畅感。 如何生动而流畅呢，在于线，线内和线外。 线内，你可以看到线的端点，看到线的边缘，看到墨色的变化。举个例子你便明了，同样一个“寿”字，写出来的和电脑打出来的，线条上的质感是不同的。前者透气，后者不透气，前者是活线，后者是死线。这多靠运笔的节奏来写出“势”。 线外，多在于笔势的承接，笔势的承接多能表现在收笔与起笔之间的呼应感的表现，起笔的形态，就是表现笔势最好的方法，若笔笔蹲地而起，则字如死尸。所以线条两端的姿态可以表现纸外之势。 有笔势，便仿佛看见挥运之时。 气息生动，还要靠体势，由此盘活章法。 如有前人云: 如上字作如何体段，此字便当如何应接，右行作如何体段，此字便当如何应接。假使上字连用‘大捺’，则用翻点以接之;右行连用大撇，则用“轻掠”以应之，行行相应，字字相承，俱有意态…… 简单而言，体势在于收放之间的避让，在于同型之间的避同，如此才能生动。仔细看《兰亭序》便知右军结字错落有致，因此通篇生动而非“算子”。 你若垂露，我便悬针; 你若横卧，我便竖起; 你若左顾，我便右盼...... 自然就是生动，生动就是自然。 东坡这四段，无不体现了结字上的“照顾”，上下之间，大小变换，左右之内，收放自如，如此的恰到好处，真会让人多想，这到底是巧合还是刻意。如此便是体势生动，便也有了气息的生动。 行草自由， 正书整饬。 自由者尤其在意上下左右的关系，而整饬者虽不能八面灵动但也有行气的表现，用笔上，亦然讲究映带和体势变化。 楷书者，如《大字阴符经》，如赵孟頫楷书，再如颜真卿《自书告身帖》，细微之处，还是见点画之间的呼应。而结体之间也讲究避同和呼应，一方面要尊重汉字基本的造型，另一方面要讲求端庄下的生动。 “蚕无双设，雁不双飞” 似乎就是在告诉人们， 雷同的，是不高级的。 而篆隶者，从邓石如到吴昌硕，无不通过增加书写性来对冲篆隶装饰性书体的呆板，从而立于篆隶之巅。 但也因此不能否定铁线篆这种极尽整饬书体的美感。整饬本身也有自己的美感，整饬与生动也并不冲突，就像是阅兵的方阵和战斗的军团，二者欣赏起来体会是不同的。 你的行气， 就在毫端的一提一按之间罢， 所以，自然地书写吧! 最后， 这“大夫”二字， 你如何看? 随缘点赞 ◎本文首发于微信公众号书法临帖帮(lintiebang)， -广告- |
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