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一边旅行一边工作 张雁鸿，一位行走于世界各地的儿童摄影师，她善于运用自然光拍摄淳朴自然、生动有趣的照片。近年来，她的足迹已经遍及欧洲、北美、澳洲、东南亚等30多个国家和地区。“只要双腿能走得动路，双手能举得起相机，我就会一直坚持下去”，她说。
张雁鸿没有受过专门的训练，摄影的风格都是在多年的拍摄经验中慢慢养成的。“我最喜欢在家里为孩子拍照，因为家是孩子成长和生活地方，我希望把这些环境记录下来，以后会成为孩子珍贵的回忆。”除此之外，家附近的公园、街道、学校等场所都是她常常取景的地方，这些地方同样包含着孩子童年的回忆，有时候，她还会建议叫上孩子的小伙伴一起拍摄，这同样是童年记忆的一部分。 张雁鸿说：“拍好照片需要时间”。对于摄影来说，与客户的沟通很关键，如果不知道客户的所想所需，即便照片的艺术价值再高也难以让客户满意。很多时候张雁鸿与客户的沟通拍摄前一个月就开始了，比如选择拍摄场地，孩子的服装准备，有时候还需要孩子蓄发，等等。与孩子的沟通更重要，她的口袋里总是准备着糖果作为给孩子的奖赏。有些孩子张雁鸿已经拍过五六次了，彼此都十分熟悉，所以拍摄时自然得心应手。
张雁鸿使用的相机型号是佳能5D3，镜头型号为70-200mm，24-70mm，16-35mm。 多个视觉暂留点 虽然人物是人像摄影画面的主体，但这并不代表人物是唯一需要突出的部分。 在旅拍或街拍时，除了突出人物，我们还应当把那些具有地域特色的景观纳入我们的画面中，这样才不失旅拍或街拍的意义。这些纳入画面的景观与人物主体一同构成了摄影画面中的多个视觉暂留点。 视觉暂留点并不是孤立存在的。观者在欣赏摄影作品时，视线总是从一个视觉暂留点转移到另一个视觉暂留点，视线的每一次往返都能增加其内在的审美驱动力，观者对摄影作品也会形成更为深刻的认识与理解。 下图中包含了女孩与父亲两个主要的审美视觉暂留点，女孩是画面的主体，我们首先被女孩吸引，顺着女孩的目光我们发现隐藏在树丛中的举着相机的父亲，接着我们的视线又回到了女孩的身上。这么一个审美视线的往返，使我们获得了对画面意义的完整解读——父亲的爱。
下图中包含了三个视觉暂留点，女孩以及背景中的鲜花和男士。我们首先被女孩吸引，接着我们的视线会转移到女孩身后的男士身上，顺着男士的目光我们发现了等待售卖的玫瑰花，然后我们的视线会再次回到女孩身上。在视线往返的过程中，我们不禁会猜想坐在台阶上的女孩打开钱包要做什么呢？身后望着玫瑰花出神的男士又在想些什么呢？事实上当天是情人节，当有人望着玫瑰花出神，心中必有所爱之人。在摄影画面的背景中隐喻着一个故事丰富了作品的内涵。
摄于伦敦郊外的公园，人物处于三分线上，粉色的郁金香构成了仅次于人物的视觉暂留点。 引入画外空间 摄影画面具有空间上的“敞开性”，观者的审美视线完成了画面内的循环以后，便会转移到画面外，而这时的心理仍然处于“绵延”状态，观者会对画面作合乎目的性的联想与填补，从而形成更大的审美间歇。 有意识地对画面空间做精微控制，能有效提升作品的艺术感染力，而其中最好的空白配置，便是有目的、有节制地引入画外空间，让画面兴发的意味从有限引向无限。 下图中包含了两个审美视觉暂留点，女孩和大本钟，当观者完成了对女孩和大本钟的审视后，注意力就会被女孩的视线引向画面外。
摄于墨尔本，在拍摄过程中我经常会引导孩子去寻找东西，孩子刚找完飞机，又弯下腰来看河里的船。 背景在摄影画面中的作用是交代环境、表示空间、衬托主体的轮廓形状、形成画面基调、烘托画面气氛。 1、具象式背景 尽管简洁的背景在人像摄影中备受推崇，但是在旅拍时，通过背景交代环境是不二法门。具象式背景具有真实的现场感，细节丰富，形成画面写实的风格。 由于具象特征显得较为凌乱，在造型上不利于视觉的简明表达，但是在具体的拍摄中，我们仍然可以在复杂的环境中找到单色的色块，最大限度地突出人物的轮廓。例如下图，虽然背景较为凌乱，但是女孩身后的灯柱起到了单色背景的效果，突出了女孩的轮廓。
利用广角镜头拍摄也可以获得具象式的背景，广角镜头的特点是视角宽广，所以适合拍摄大场景人像，特别是带人入景的风光人像，广角镜头能兼顾人物与背景景物的细节。但是，广角镜头拍摄的画面边缘会产生拉伸变形的情况，这种变形在画面的边缘部分特别明显，为了减少人物的变形，在用广角镜头拍摄人像时应尽量将人物安排在画面的中央。有时候，摄影师并不会刻意回避广角镜头引发的畸变，这种变形本身会形成一种独特的视觉冲击力。
摄于旧金山。远处是旧金山的特色民居，广角镜头夸张了斑马线的线条，使画面充满了几何美感。
摄于伦敦。这是在孩子们家附近的公园拍摄的，下午四五点左右，英国的天气变化很快，一朵云飘过来就下雨了，让人猝不及防，孩子们赶紧跑过来避雨。广角镜头引发的畸变使画面充满了幻想色彩。
摄于英国曼彻斯特，农场里有各种好玩的东西，孩子们玩得不亦乐乎。 2、抽象式背景 抽象式背景不包含确切的环境信息，是一种戏剧化的存在形式，由于抽象背景简洁单纯，主体在背景之中能够获得鲜明的强调。在拍摄外景人像时，常常使用大光圈虚化背景以达到简化背景的目的，或者在拍摄环境中寻找单色背景。
3、具象和抽象相结合的背景 具象和抽象相结合的背景是应对复杂拍摄环境的一种折中的办法，一方面背景中还带有具体环境中的某些信息，另一方面也带有一定抽象的概括表达的特征，是一种“白描式的勾勒”，具有较强烈的个性风格特征。 如下图，背景中包含了建筑的局部，观者无法确切推断拍摄环境，但是可以根据局部特征推测。另外，建筑被虚化成了几个色块，又具有了抽象化的背景效果。
旅拍中的近景与特写镜头 在旅拍中，人们习惯于采用全景、远景来展现地域风貌，但也应当适当地拍摄一些近景与特写镜头，以更好地记录人物当时的情绪状态。 近景与特写都是以主体刻画为主的画面，是一种近距离观看的效果。主体在画面中几乎占了所有空间，因此人物的细微表情可以一览无余，是侧重于人物情绪状态的取景方式。此种景别控制对于环境的交代不是很明确，现场气氛和空间感觉也不是十分强烈。
摄于伦敦泰晤士河畔，阴天的下午光线柔和，光影过渡自然。
摄于伦敦国王十字车站，伦敦最古老的车站之一，火车站宽敞明亮，自然光充足，非常适合拍摄，下午四点钟的柔和光线在人物面部形成了柔和的光影过渡。 两个视觉趣味点 拍摄两个或者两个以上的孩子，其特点在于画面中包含了两个以上的视觉趣味点。这两个视觉趣味点不是相互独立的，而是应当在情感、情绪及互动方面使两人达到一致的状态，这种一致性使两者之间产生一种内在的关联，进而完成画面的故事性叙述。
两人的一致性很容易获得，因为他们的关系通常是兄弟姐妹，他们彼此熟悉，只要让他们进入设定的游戏状态中，他们就会产生很好的互动。这时我通常使用长焦镜头在远处抓拍，而他们通常也注意不到我的存在，状态也更为放松。有时候两个孩子玩耍起来太兴奋，场面很难控制，所以我常常设定一些坐下来玩的游戏，这样就可以有效地控制拍摄的场景。并且坐下来还可以缩小两人的身高差，避免一大一小产生的主次关系——因为我们强调的是两个视觉趣味点。
摄于新西兰基督城。孩子们站在基督城的街头专注地看着动画片。下午五点左右拍摄，侧逆光非常耀眼。
摄于巴黎郊外，下午五点钟的阳光仍然明媚。时间短暂初次见面，没有足够的时间与孩子们沟通，就让姐妹俩自己玩耍吧，我在旁边抓拍。
窗口的光线 在客户家中拍摄，我喜欢利用窗口或者门口的自然光线拍摄，窗口能够提供柔和且具有方向性的光线，我会根据室内的光线情况来布置场景，有时甚至会移动家具。
利用窗光拍摄时，较多使用前侧光拍摄，比如让人物面向窗外，人物面部会获得较多的光线，并且在人物面部会形成均匀的光影过渡。如果窗口非常大，室内的光线充足，也可以选择逆光拍摄，即相机正对窗口，这时窗口会形成一个画框，窗外的景色被框取在内。
摄于广州，窗口逆光拍摄，窗框形成了一个画框把窗外的景物框取在内。 (□责编：李瑞清)
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