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《布列松的选择》是世界摄影巨擘亨利·卡迪埃·布列松在自己生命的最后阶段做的一件造福后世的事情，他在全球范围内把自己这一生最推崇的85位杰出摄影家的代表作收集到一起（每人一张，个别人有两张）在巴黎办的一个展览的名字。这93张杰作时间跨度达117年。本期为第八期。 尤金·阿杰特 (1857-1927) 尤金·阿杰特( Eugene Atget)1857年出生于法国波尔图。7岁的时候，父母就双亡了，是叔父把他带大的。当然也不是什么殷实的家庭。所以很小的时候就去当了水手。1879年，他去巴黎一所戏剧学校学习表演。2年之后，他完成了学业，成为了一个演员。但他一直只是个跑龙套的。他的演员生涯延续了差不多20年，唯一称得上收获的，大概就是他结识了他的妻子，也是一个演员。这次婚姻可能是他一生最大的成功之一，延续了一生。1887年他尝试了一下绘画，也以失败告终。阿杰特从1897年开始摄影。也就是40岁的时候。 他的摄影生涯大概持续了有30年。在这30年里，他用的都是一台18x600px的相机，直线镜头，木头脚架。这些东西都是19世纪50年代的技术和产品。他用的冲洗流程也都是19世纪的。他在30年的摄影生涯里，基本只拍了一件东西：巴黎。世纪之交的巴黎，是一个变化非常迅速的地方。有点像现在的北京上海。老的东西在迅速消失，新的东西在迅速生长。不过阿杰特对新东西可以说一点兴趣都没有。他关注的只是记录和保存老东西。 于是他花了30年的时间来把即将消逝的老巴黎来记录下来。一开始他就没有把自己定位于艺术家，他开了个自己的小工作室，他工作室的门上就刻着“为艺术家提供资料”几个字。专门给当时的各种艺术家提供关于巴黎的记录，作为创作的参考。当时他的客户也有不少，甚至包括巴黎市政府，也雇佣他去记录即将消逝的一些街道和区域。但几乎没人注意过那些照片的艺术价值。 当然，如果他只是一个记录巴黎的人，那么他的照片可能会随着旧巴黎的消失而被人忘却。但他的照片不仅于此。他在30年中拍了大概有10000张照片。在这些照片展现出来的巴黎，似乎不是一个人间的城市，而更像是梦中的城市。他拍照基本都是用很长的曝光时间，所以照片里都没有人。就算有，也只是一些模糊的影子。但这并没有让他的照片显得冷酷和机械。恰恰相反。他的照片显示出了和当时常见的记录照片截然不同的人性。作为记录照片，通常的看法是应该准确而不加个人看法的记录下面前的一切。但阿杰特在这种记录里融入了自己的风格和想法。看阿杰特的照片，让人感觉似乎回到了19世纪。那是一种充满怀旧情绪，同时温暖和平静的感觉。 关于尤金·阿杰特，有个有趣的小细节。他和著名的超现实主义摄影大师曼·雷（Man Ray）其实是邻居，住在同一条街上。曼·雷在当时名气已经很大了。但他在和阿杰特做邻居的20多年时间里，从来没有发现过自己身边住着这么一个摄影家。直到20年代，阿杰特已经进入他生命的最后几年后，曼·雷才发现了他。曼·雷在26年出版了阿杰特的几张照片，不过没有署他的名字。但这还不是关键，曼·雷的一个学生贝伦尼斯·阿博特（Berenice Abbott）在看到了阿杰特的照片之后，被深深吸引了。从此她自己的拍摄风格便深受阿杰特的影响。她之后也花了一生的时间，来向世界介绍和推广尤金·阿杰特。应该说阿杰特身后被大家发现和承认，贝伦尼斯·阿博特是居功至伟。如果不是她，我们现在估计都不知道有过这么一位大师。 对于尤金·阿杰特的评价，虽然现在大家都认同他是摄影史上最杰出的大师之一，但其实大家的具体看法并不相同。有如曼·雷一样，认为他是一个“无意的超现实主义者”；也有像安塞尔·亚当斯一样，觉得他是一个“用最简单和单纯的方式表达他所看到的东西的人”；也有约翰·扎科夫斯基一样的，认为他是“第一个现代主义者”。 所以这就是尤金·阿杰特。一个孤独的天才，一个无意的现代主义者，一个连接起古典主义和现代主义的人，一个古怪的老头，一个拥有整个巴黎的流浪汉，一个摄影史上最伟大的人物之一。 《布勒松的选择》尤金·阿杰特入选作品
尤金·阿杰特摄影作品 |
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