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小篆节录孔子《论语》中堂 高宏（广东） 点评：小篆难于整体布局， 难于结构排布对称，难于线条匀一，可谓功夫是也。此作取法吴让之《宋武帝与臧焘敕》，整体效果相对统一，然而在线条和结构方 面需要作者进一步推敲。列举如下：弧线的提按起伏过大，影响了 线条饱满沉稳，如『子』字中间弧线、“而”字左右两条弧线的 处理；结构上排叠对称方面需要调整的字有“有”“朋”“自” “曾”“三”“忠”“固”“可”“于”；还有便是作者选择草书 落款，当书写内容是篆书或者其他不容易辨识的书体时，落款字体 不宜选用草书书写，尽可能用行楷书或行书，既容易辨认又能达到 灵动的效果。 隶书王维《酬张少府》中堂 李广泽（湖南） 点评：当代隶书创作存在两个问题：第一是展览跟风现象极其严重；第二是言古而不入古。除了 书法本体技法的问题之外，还包括文字的运用和书体演变等方面的知 识关注甚少，需要书家们提升自身的综合修养。此作作者书写能力 比较强，主体内容用隶书，落款用行草书，一动一静，一疏一密，相 得益彰。作品受时风影响较多，当然这也是避免不了的现象，如能在 “入古”上多加用功，相信会有不一样的境界。这件作品需要注意这 几方面的问题：第一，作品中横向笔画为了刻意追求变化，造成点画 之间的空间分布略显突兀，如“年”字第二横，“唯”字、“静”字 横画变化，需要进一步推敲。第二，整篇墨色相对单一，作者在书写 过程中可通过尝试毛笔中含墨量的多少所产生自然的墨色变化，来丰富书写节奏。第三，字形结构多以正方为主，结构造型比较呆板，应 在字的外轮廓线的形态上进行深入研究。 楷书苏轼《念奴娇·赤壁怀古》中堂 何奎（贵州） 点评：此作取法颜真卿，兼有傅山小楷字形、笔法之意趣。作者为了打破楷书固有 的行列分明的形式，在笔画之间的关系上打破了原来的疏密均匀的 常态，字与字之间加强了粗细大小的变化关系，章法上打破有行有 列关系，墨色上加强了浓淡枯润的变化。作者是很有想法的。就这 件作品来说，有以下几方面需要调整：第一，作品中笔画的书写略显 粗糙，尤其是“点”的处理单薄而乏神采，如“东”“惊”“小”。 第二，部分字结构处理得有些怪异，如“东”“郎”“画”“当” “羽”“笑”。第三，“豪”“乔”“樯”三字书写注意繁简字的准 确运用。第四，小楷放大写要注意取舍，苏东坡有“大字难于结密而 无间，小字难于宽绰而有余”精论，作者书写时要注意此。第五，在章法安排上过分追求变化，在书写过程中断断续续，影响整体的统一 性。第六，落款位置略低，应往上调整一个字的距离；大字作品在钤 印时尽量不要在主题内容中间盖太多的印章。 行草苏轼《论书节选》中堂 廖新洪（广东） 点评：孙过庭关于草书有 “草乖使转不能成字”的观点，一语道出草书技法之核心。首先， 此作转折处方折过多，用笔不够流畅，书写过程断断续续，从而整体出现了点画琐碎的效果。一幅作品中，要以线条为主，点为辅， 要使作品有一气呵成之气势而没有琐碎之感，定要处理好笔势和字势连贯关系。其次，此作线条中段直来直去的线形偏多，忽略了线条中段的提按曲直的变化，使字内空间不够饱满。书家在创作时， 不仅要关注线条本身的变化，而且更要关注线条之间空间留白的变 化。再次，在落款时还要注意位置的安排和双行款位置错落的问题，丰富落款与作品内容的空间关系。建议作者多临习孙过庭《书谱》与《大观帖》，意识到以上问题，用经典法帖医之，定会药到病除。 |
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