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01、春江花月夜 《春江花月夜》原本是一首琵琶独奏曲《夕阳萧鼓》，又名《浔阳琵琶》、《浔阳夜月》。此曲以柔婉的旋律，安宁的情调，描绘出人间的良辰美景：暮鼓送走夕阳，箫声迎来圆月的傍晚；人们泛着轻舟，荡漾春江之上；两岸青山迭翠，花枝弄影；水面波心荡月，桨橹添声……春天静谧的夜晚，月亮在东山升起，小舟在江面荡漾，花影在两岸轻轻摇曳的大自然迷人景色，已成为中国传统音乐中的一颗光彩夺目的璀璨明珠。 02、平湖秋月 乐曲奏出诗般的意境，也寄托了人们向往美好生活、渴望太平的愿望和对大自然的热爱之情。描绘出中国江南湖光月色，诗情画意的夜景，表达了作者对大自然景色的感受与热爱。全曲一气呵成，酣畅抒情，被誉为中国器乐作品中出色的旋律之一。 03、梅花三弄 琵琶曲《梅花三弄》乃汤良兴根据同名古琴曲移植改编。是中国十大古曲之一，又名《梅花引》、《玉妃引》，全曲表现了梅花洁白芳香、傲雪凌霜的高尚品性。此曲借物咏怀，通过梅花的洁白、芬芳和耐寒等特征，来歌颂具有高尚节操的人。此曲在结构上采用循环再现的手法，重复整段主题三次，每次重复都采用泛音奏法，故称为“三弄”。更多地通过“传神”也就是通过展现其精神气质、意蕴来体现其审美意义和价值。 04、渔舟唱晚 《渔舟唱晚》以歌唱性的旋律，形象地描绘了夕阳西下，晚霞斑斓，渔歌四起，渔夫满载丰收的喜悦欢乐情景，表现了作者对祖国美丽河山的赞美和热爱。乐曲的前半部分(首段)，乐句与乐句基本上是上下对答的“对仗式”结构，给人结构规整之感；乐曲的后半部分(第二、三段)，则运用递升、递降的旋律和渐次发展的速度、力度变化，表现了百舟竞归的热烈情景。 05、塞上曲 《塞上曲》是一首传统琵琶大套文曲，乐曲通过描写王昭君对故国的思念，表达了哀怨悲切之情。此曲细腻地描写了王昭君对故国家园的思念，抒发了一种哀怨凄楚的情感，曲调婉转细腻，缠绵惆怅。在弹奏上充分发挥左手推、拉、吟、揉及擞音、带起等技法，在虚音、实音的不同音色、音量的交错配合中，运用弹、挑、泛等单音与拉、推、轮指等连指的巧妙穿插，使旋律更显委婉柔美，表现出“声声掩抑声声思”的情绪，表达了古代妇女受压抑的内心痛苦，具有强烈的艺术感染力。 06、出水莲 全曲旋律清丽、典雅；速度中庸、悠闲；演奏者右手以连托演奏的前倚音润饰曲调，富有动力，同时还以不同的触弦点弹奏造成丰富音色的对比：靠近岳山处，音色则高雅明亮；中段常在岳山和雁足的中间弹奏，音色则柔美动听。左手则发挥按弦的多种功能，重按3和6音时则升高为4和(b7)音。构成一种特殊的“软套”（重三六）；以上滑音产生后倚音，韵味悠长，又以重颤音偶尔点缀一下，色彩清淡。全曲不长，但却以各种丰富的表现手法将出水莲的神态、气质刻画得栩栩如生。 07、虚籁 琵琶曲《虚籁》又名《今夕》或《长夜吟》，刘天华作于1929年2月，虚籁即无声。乐曲初起沉缓，后转明朗，表达了作者对振兴国乐的期望和对当时音乐局势的疑问，抒发了作者胸中的浩然正气，意境深远。 08、惜琼花 《惜琼花》本是一首宋词，曲子传达出一种相思而不能相见的惆怅。回首昔日，欢宴难再，往事成空；思想眼前，楼上徘徊，归思难收。凄惋动人，有余而不尽，将怀人思归之情节序交替和情事变故中层层演绎出来。春光的艳丽，秋色的萧索，那种恬淡和静逸，让我们的心灵可以永远得到慰藉。 方锦龙——当代国乐大师 中国琵琶演奏家、教育家、乐器收藏家、当代五弦琵琶代表人物、国乐“四大天王”之一，中国音乐家协会会员，中国民族管弦乐学会理事，中国琵琶学会常务理事，广东省艺术研究所“锦龙音乐工作室”艺术总监。从艺几十年来，方锦龙代表政府出访欧、美、亚、澳、非洲逾三十多个国家：在芬兰“赫尔辛基世界艺术节”、日本“丝绸之路音乐会”、“奥地利传统音乐会”、“法兰西中国年”、“挪威中国节”等国际艺术交流中展示中国音乐；在国内外举行了国乐巡回讲学；策划、指挥过多场民族交响音乐会。 方锦龙先生还成功地进行了五弦琵琶的改良，在理论和演奏技法上都有独树一帜的创新，被誉为“五弦琵琶之父”。他立足国乐、致力于传统文化的承传，被誉为“以无法为有法，惟独秀于诸家”的民族音乐家。 |
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