明清瓷器的特点:首先,明清官窑瓷器属不可再生的稀缺资源,收藏人群庞大,市场中流传的官窑瓷器少之又少。中国有兴趣于收藏官窑瓷器且有收藏实力者至少有30万人,现在大部分官窑瓷器都已经被博物馆收藏,市场中流通的都是早期的大藏家更迭卖出的,一旦错过机会,再难遇到。西方如英国大维德基金会、日本出光美术馆基金会,瑞士玫茵堂等,往往是以基金会的形式进行收藏,一旦买入,三五十年甚至更久方才会向市场释放,因此在市面上流通的势必愈来愈少。其次,它有着悠久的历史。从洪武二年(1369)官窑制度正式确立,到现在已经有643年。第三,明清官窑瓷器专为帝王宫廷使用,帝王品牌远远高于贵族品牌(包括现代奢侈品)。第四,它的设计、创制过程极富特色,是由宫廷画师做样,和景德镇的工艺大师团队结合,共同创造出的工艺美术互补的新型艺术品。再则,为皇家制器,不惜工本,乾隆、康熙甚至亲自参与创作、指点。第五,相较于中国其他艺术门类收藏交易局限于大中华区,世界属性使官窑具有非常强的抗风险能力。官窑瓷器在全世界范围深受追捧,东西方经济只要有一方坚挺或上扬,中国官窑瓷器的价格就不会下滑,这已经被历史所证明。正所谓“东方不亮西方亮,西方不亮东方亮”。第六,西方社会“劫富济贫”的征税制度,也使得艺术品成为完美的避税产品,一部分艺术品的资产配置,可以合理地降低所得税及最高70%的遗产税。同时,西方收藏家相对而言更为成熟,其投资行为向来是以客观理性的分析为基础,他们也观察到中国经济的崛起,势必会有更多更有实力的藏家加入官窑收藏行列,所以现在或者更长一段时间内,都是投资的好时机。 | 清雍正珐琅彩灵猴献瑞梅瓶 | | 清雍正斗彩折枝花果纹梅瓶 | | 清雍正斗彩折枝花果纹梅瓶 | | 清雍正斗彩折枝花果纹梅瓶 | | 清乾隆珐琅彩蝶恋花纹笔筒 | | 清乾隆粉彩芦燕纹瓶 | | 清乾隆珐琅彩勾莲纹蒜头瓶 | | 清雍正粉彩芦燕纹折沿盘 | | 清雍正珐琅彩花鸟赏瓶 | | 清雍正粉彩芦燕纹笔筒 | | 清雍正御制珐琅彩硕果花卉锦带葫芦瓶 | | 清乾隆粉彩蝶恋花纹锦带葫芦瓶 | | 清乾隆绿地开光粉彩人物诗句纹壶 | | 清乾隆珐琅彩花卉鸳鸯纹笔筒 | | 清雍正御制珐琅彩白菜盖碗马蹄杯 | | 清乾隆粉彩钟馗嫁妹人物故事纹双耳瓶 | | 清雍正斗彩五伦图花鸟棒槌瓶 | | 清雍正黄地珐琅彩开光农家乐人物瓶 | | 清雍正黄地珐琅彩开光农家乐人物瓶 | | 清雍正胭脂红釉开光花卉纹扁瓶 | | 清雍正胭脂红釉开光花卉纹扁瓶 | | 清乾隆青花粉彩花卉诗句纹瓜棱瓶 | | 清乾隆青花粉彩花卉诗句纹瓜棱瓶 | | 清乾隆珐琅彩兽面纹八方象耳瓶 | | 清雍正矾红地蝶恋花纹葫芦瓶 | | 清乾隆青花五彩穿花凤纹盖碗 | | 清康熙御制矾红地缠枝莲纹杯 | | 清雍正青花缠枝莲纹花浇 | | 清雍正粉彩五福八桃过枝碗 | | 清乾隆青花开光粉彩四季花卉纹六方贯耳瓶 | | 清乾隆青花开光粉彩四季花卉纹六方贯耳瓶 | | 清乾隆珐琅彩红地螭龙纹双耳瓶 | | 清乾隆青花开光粉彩花鸟如意耳扁瓶 | | 清乾隆青花开光粉彩花鸟如意耳扁瓶 | | 清雍正红底珐琅彩松梅纹蒜头瓶 | | 清雍正矾红牡丹花卉纹盘口瓶 | | 清雍正矾红描金海水云龙纹瓶 | | 清雍正矾红描金开光四季花卉纹天球瓶 | | 清乾隆紫金釉描金开光鸳鸯纹瓶 | | 清雍正胭脂红地粉彩喜鹊梅花纹瓶 | | 清雍正粉彩小鸡全家福梅瓶 | | 清雍正粉彩小鸡全家福梅瓶 | | 清雍正珐琅彩孔雀牡丹纹胆瓶 | | 清乾隆粉彩垂柳双鹅壶 | | 清乾隆珐琅彩花卉鸳鸯纹壶 | | 清雍正粉彩*献寿天球瓶 | | 清乾隆珐琅彩*六方槌瓶 | | 清乾隆年制霁蓝描金梅瓶 | | 大清乾隆年制霁红釉描金葫芦瓶 | | 大清乾隆年制紫金釉描金洗炉 | | 大清乾隆年制紫金釉描金洗炉 | | 清乾隆青花开光高士人物扁瓶 | | 清乾隆青花开光高士人物扁瓶 | | 清雍正粉彩过枝花卉纹大盘 | | 明宣德青花五彩描金荔枝花鸟盘 | | 清康熙耀变釉胆瓶 | | 清光绪大雅斋款珊瑚绿地墨彩花鸟盘 | | 清乾隆霁蓝描金红地珐琅彩花鸟将军罐 | | 清乾隆霁蓝描金红地珐琅彩花鸟将军罐 | | 清乾隆青花粉彩九桃葫芦瓶 | | 清乾隆青花粉彩九桃葫芦瓶 | | 明洪武釉里红一束莲纹梅瓶 | | 清雍正珐琅彩松鹤延年纹瓶 | | 清雍正珐琅彩松鹤延年纹瓶 | | 明宣德五彩描金开光折枝硕果纹瓶 | | 北宋汝窑刻云龙纹天球瓶 | | 明宣德五彩描金开光折枝硕果纹瓶 | | 清乾隆古月轩珐琅彩开光花鸟双耳瓶 | | 清乾隆古月轩珐琅彩开光花鸟双耳瓶 | | 清康熙郎窑红釉天球瓶 | | 清康熙郎窑红釉天球瓶 | | 清乾隆霁红釉八方象耳瓶 | | 清乾隆霁红釉描金炫纹盘口瓶 | | 清康熙郎窑红釉鹅颈瓶 |
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