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这两张图你一定很眼熟吧，左图是网传石开先生公布自己润格，书法要两万五一平尺!作品能卖钱，改善家人生活，坚持自己艺术梦想，这是多少人梦寐以求的境界啊。而现实往往很残酷，右图是很多墨友自嘲作品不值钱，写了一堆，最终只能两毛五一斤卖掉(心疼你1秒钟……)。 当然，润格的高低因素很多，除了作品本身之外，也有名气、身份、市场等等因素。咱们这里着重聊聊作品上，怎么能在艺术水准上再上几个层次，把'作业'变成'作品'。 咱们很多书友，临帖多年，既聪明又刻苦，笔法上已经很娴熟。单字都写的非常好，但一看全局，作品就和高手比有非常大的差距。 其实这就是遇到了章法的问题，尤其是行气和布白。这两点是让你写的东西从“作业”变成“作品”的关键所在。 行气主要是指作品中单字笔画、字与字、单行和多行之间的呼应联络，主要体现在笔势、字势动态(正、奇)、轴线、断连、字侧廓行侧廓、衔接方法等方面，充分体现在'造势'方面。 布白主要指单字、字组、行与行等方面的一些黑白的对比关系，如虚实、轻重、疏密、松紧、收放等阴阳关系，充分体现在作品'造空'方面。 两者都是章法的要点。 吴炜栋老师作品 书法水平想进阶 你得懂得布白 对于行气，此前吴炜栋老师已经通过十节课进行了较为全面的讲解。这次我们来讲讲“布白”。 那么什么是布白，它有什么作用呢?“布白是书法作品章法上的重要处理手段，它是一种大到作品整体，小至单字局部的空间构成方法，是处理整体与局部的重要内容。为什么创作中往往单字处理好了，但整体章法不理想，这就是整体观念没有跟上，眼睛只注意在作品的某个局部。布白是贯穿于章法中所有的有形结构之中的整体与局部处理的要点。”吴炜栋老师如是说。 比如吴炜栋老师给我们举个例子说明： 右侧这件学的生临作，其缺点就主要是在布白的掌控上： 1，字距行距过紧，少了点空间，显得布白上的拥挤; 2，单字笔画过粗，线条显得臃肿，字内空间堵; 3，单字布白上缺少虚实、疏密、大小对比，如:圈内字。 对于学习布白的作用，首先就是能让你养成好的、正确的读帖方法，树立整体的观察理念，其次是树立阴阳的哲学观。听起来是不是有点“虚”?听听吴炜栋老师的解读：“在临帖和创作中先要学会从整体的角度去读帖或思考，书写时不要被局部迷惑左右，古人讲意在笔先，就是一个整体观。至于创作时，心里不能老想着这个点画怎么写，那个笔法怎么处理，那就进入不到创作状态，真正的创作状态心里只有整体只有'阴阳'，而且这个整体不是事先设计好的心里图像，书法创作的整体观是由单字的阴阳生发乃至全篇都是处在阴阳矛盾的调和之中，是一种观念和意念的生发和生成。” 所以，布白最强大的作用就是使你学会阴阳矛盾地处理章法。虽各书体在章法形式上都有不同，但'布白'在五体书的章法中均有运用，正因如此，这次吴炜栋老师也愿意为大家揭示其共性。 吴炜栋老师作品 创作上体现你的专业水准 成熟的书家在创作中时刻想到的是章法，布白作为章法的主要部分贯穿于作品的始终。作者对布白的认识上升到一定阶段后在创作中就会形成强力的主观意识:我这里的字想要写大写小、写粗写细、写实写虚、写紧写松，节奏上哪些地方应该快哪些地方应该慢。这些主观意识的形成都是通过对经典学习后形成知识点的积累，在实际运用时随时生发出来的结果，创作时时时刻刻运用阴阳矛盾来处理，这样才能更好地照顾到章法的布白。 针对布白问题，吴炜栋老师也提醒了两点创作时需要注意的问题： 创作时盲目下笔，提笔忘字，思维一片空白。 学习过的东西没形成认知积累，死搬硬套，停留在集字创作阶段，自主创作时什么也用不上。 吴老师说，以上两个原因都是在笔法、字法、章法的各个知识点上形成的断层引起的，任何哪个环节出现问题，创作中就会出现连锁状态的不适反应。 吴炜栋老师作品 吴老师的章法养成记 古人习字提倡'悟'，说明很多书法上的问题是很难用语言能表达的清楚的。吴炜栋老师说：“学书者都是从临习古人经典法帖中开始的，为什么临帖临得很好了，创作时古人的笔法、字法都用上了，但章法就是处理不好，这里的章法就是指的行气和布白。我也是这样走过来的，也曾经为章法苦恼。后来我就开始琢磨章法。 具体从完整书法作品来说分笔法、结体和章法三个层面，笔法的表现形式是粗和细、长和短以及起收、使转的方法、笔势等等，结体的表现形式是大小、宽窄、长短、正欹等等，章法的表现形式最为复杂，但最主要的是疏和密、虚和实、收与放等等。这些表现形式很多，而且在书法艺术的发展过程中不断被开发，越来越多，为了从宏观上加以把握，我将它们归并为两大类，一类叫'造形'，偏重于空间的占有与位置，如大小、正欹、粗细、长短、疏密、虚实等等。另一类叫'造势'，偏重于时间的运动和节奏，如提按顿挫、轻重快慢、离合断续等等。书法艺术的表现形式是各种各样的对比关系，概括起来分为形和势两大类。 蔡邕《九势》说：“夫书肇于自然，自然既立，阴阳生焉，阴阳既生，形势出焉”。汉以后，各种书论谈到书法的表现形式都是围绕着阴阳和形势展开的，汉魏晋唐，书法家都把阴阳和形势当做书法艺术的表现形式，今天形式构成所强调也就是这样的形式，一方面是阴阳，即各样的对比关系，另一方面是形势，即对比关系的两大类型。而形所关注的是空间的造形问题，势所关注的是时间的节奏问题，空间与时间是一切物质的存在基础，也就是道法自然。 原来书法中所有的一切都是与'阴阳'有关。 找到了问题所在，我就全然以阴阳的理念去思考去读帖了，当然要解决好阴阳关系不是一天两天的事，历代经典足够我们究其一生时间。” 吴炜栋老师作品 布白并不难掌握 学习布白会出现以下一些问题，当然也都是可以在临帖中进行针对训练解决的。 a、观察方法(读帖方法)，即观察角度上，往往只注意笔法细节上的局部，没有整体的观察方法。 b、没有树立阴阳理念去思考 c、对布白的认识浅，往往只考虑单字的结构布白，不知道章法上的布白 要想在临帖中解决这些问题，首先要学会对布白问题的全方位的读帖方法，即整体的观察方法，包括单字、字组、单行和多行的布白。其次是确立阴阳的理念，道法自然。第三要分步对布白问题作单项临帖训练、模拟创作，使临帖与创作始终处于同步。 |
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