辗转腾挪写情事——读红楼学写作(12)

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第十一回 ，庆寿辰宁府排家宴 ，见熙凤贾瑞起淫心。

读这一回时，中间停滞了许久。因为从故事情节上看，大概内容只是宁府为贾敬的生日排宴，凤姐带着宝玉去看望秦氏，在花园里遇见了贾瑞。

这个情节，似乎只是后文故事的过度。粗略一看，要学习的东西，没有像前几回一样，明显地出现在视野之内。

也可能随着阅读的深入，慢慢走近故事。不由自主流连在细节处，产生了身在此山中的感觉，弱化了最初阅读的初衷，从而一无所获。

合上书本，在停止阅读的这段时间，视线与心理视角与书本拉开距离。蓦然回看，新的脉络竟然清晰出现了。

我看到作者灵活多变的笔法，像一个武林高手，身法辗转腾挪，挥洒飘逸，运用手中的文字为剑，在紫禁之巅舞落满天星斗。

《红楼梦》是一本谈“情”的书，从故事开始，作者就已经打出了“谈情”的旗帜。上至贾赦强娶鸳鸯，下至小厮奴仆偷情。似乎每一回，多多少少都与“情”字有关。

作者对笔下不同人的不同“情”事，表现手法也如四季花开，各擅其美。

一，隔纱远望——宝玉与秦可卿

在红楼梦的开始，宝玉还是个孩子，每日与黛玉耳厮鬓磨，两小无猜。此时的宝玉，还是心思纯净的。

只是自从在秦可卿房间睡了一个中觉后，不知道发生了什么。秦氏近距离究竟是什么样的声音，什么样的眼神，什么样的动作，竟致宝玉看周围的东西，都带上了强烈的色 情暧昧之味。

文中说:

“案上设着武则天当日镜室中设的宝镜，一边摆着赵飞燕立着舞的金盘，盘内盛着安禄山掷过伤了太真乳的木瓜。上面设着寿昌公主于含章殿下卧的宝榻，悬的是同昌公主制的连珠帐。”

那些典故，都是艳书野史中的情节。为什么还这样？

作者在读者眼前，拉起一层纱帐，我们什么都没有看到，但是影影绰绰的可以猜测得到。

以正常人的思维，作为长辈，作为小孩，如果秦氏对宝玉没有什么不可描述的暗示，宝玉绝不可能生出原始的本能反应。

但是作者不管读者的猜测，只给我们看结果。

“亲自展开了西施浣过的纱衾，移了红娘抱过的鸳枕。……秦氏便叫小丫鬟们好生在檐下看着猫儿打架。”

如果说秦氏什么都没做，是没有人相信的。在这一回里，宝玉和王熙凤探望秦氏，听了可卿的话，便难过得哭出声来。以及后文，听说秦氏死了，急痛攻心，生生吐了一口血出来。便是明证。

而我们，只能隔纱远望，自己给自己答案。

二，镜头摇移——宝玉与袭人

自从宝玉从警幻处习得技艺，当然得在现实中历练一下了。梦中得来终觉浅，要知此事须躬行。

袭人，便是最适合的人选。天时地利人和，样样具到，最是水到渠成。

与写秦氏不同，袭人按惯例，是早晚要给宝玉作房里人的。虽未公开，但在正常范围之内。

所以，作者对他们情事的描写，可以半公开化。像演戏的手法一样，含羞带臊，随着剧情的推移，袭人半推半就，最后幕布一拉，镜头一换，便完美剧终了。

许多舞台上的才子佳人的戏份，以及电影的镜头，都是这样处理的。

有原文为证。

“说到云雨私情，羞的袭人掩面伏身而笑。宝玉亦素喜袭人柔媚姣俏，遂强拉袭人同领警幻所训之事。袭人自知贾母曾将他给了宝玉，也无可推托的，扭捏了半日，无奈何，只得和宝玉温存了一番。”

在这里，作者就是摇镜头的摄影师，关键部分，镜头一切便换了内容。

三，文字马赛克——贾琏与王熙凤

按理说，夫妻恩爱也不是什么见不得人的事。而作者在描写贾琏夫妻这里，却作了隐藏设置。

题目上大张旗鼓地写着“贾琏戏凤姐”，内容却一笔带过。至今没有想明白，作者这样做的目的何在？

只是这一段文字，和现在网络上图片的打码一模一样，很是有趣。

先上原文。

“走至堂屋，只见小丫头丰儿坐在房门槛儿上，见周瑞家的来了，连忙的摆手儿，叫他往东屋里去。周瑞家的会意，忙着蹑手蹑脚儿的往东边屋里来，只见奶子拍着大姐儿睡觉呢。周瑞家的悄悄儿问道：「二奶奶睡中觉呢吗？也该清醒了。」奶子笑着，撇着嘴摇头儿。正问着，只听那边微有笑声儿，却是贾琏的声音。”

周瑞家的从薛姨妈处拿了宫花，分送给众姐妹，来到二奶奶这里。这可是她一心要讨好的正经主子。一进门便眼观六路耳听八方，放出浑身的机灵劲来。

看见小丫头丰儿坐在门槛上冲她摆手，她自然心里明白，可读者心里却生疑了。

这是怎么了？这么神神秘秘的？

周瑞家的蹑手蹑脚儿的往东边屋里来，悄悄问奶子话，而奶子也不说话，只是表情带笑撇嘴摇头。

这场景好有诱导性，更激发了读者的好奇心。

房间里到底发现了什么？肯定不是什么好事。

如果是现在的电视剧，这样的镜头出现过后，会转到目的位置，来一个大特写，然后剧情转折点出现。

可是在这里，只出现了一句话，“只听那边微有笑声儿，却是贾琏的声音。”

作者用心铺垫，好像用许多箭头把读者指向一个地方。却并没有把读者带到现场，只影影绰绰露了贾琏的笑声。所有读者期待的场景，就像被打上了马赛克，一片模糊。

至于故事细节，反正设置已经安排好了，是隐秘不可描述的，连丫鬟婆子都不敢出声。人物嘛！贾琏夫妻两个，究竟发生什么？随读者自己发挥想象力去！

记得有一个名人说，真正的性感不是大量的裸露。套用到这里感觉也很合适，真正的感情大戏，重点的部分应该都打上码。

四，工笔细描——宝玉与钗黛

在《红楼梦》里，主角就是宝玉与钗黛了。作者对他们之间的感情描写，可算是不遮不掩，光明磊落。

不知道宝玉的内心，有没有对钗黛动歪心思，作者没有写过。

但是，在兼钗黛二美的秦氏房里，可是发生了第一次梦遗。与袭人也有了自然的冲动反应。

要说宝玉对钗黛心思纯净，我是怎么都不敢相信的。可能这就是“以小人之心，度君子之腹”的小人吧。

反正我不认为宝玉就是什么君子，如果他真的是柳下惠，那么就不会与后面太多人有染了。

他之所以没有得手，大概是钗黛二人的心理底线比袭人高许多，以及作者刻意营造罢了。

在文学作品中，主角身上不仅仅自带光环，还带着作者赋予的价值观。他们出场，都是以伟光正的形象出现的，他们的缺点，也是为人物增色的。

宝玉与钗黛也不例外，他们出场的地方，都自动带着滤镜，营造出诗情画意的美好。

在第八回，三个人同时出场的情节里，作者用工笔重彩，绘制出一副儿女闲趣图。

外面，廊檐交错，天色欲雪。里面，炕热酒暖，香气浮动，小儿女们，衣影缤纷，俏语娇音透出重帘。

一段拈酸带醋的小故事，在三个人中间，微妙地发生着。无伤大雅，反添不尽趣味。

这一段，让人禁不住反复玩味，从中感受美好。

且复制来欣赏。

“宝玉此时与宝钗挨肩坐着，只闻一阵阵的香气，不知何味，遂问：姐姐熏的是什么香？我竟没闻过这味儿。”

“话犹未完，黛玉已摇摇摆摆的进来，一见宝玉，便笑道：哎哟！我来的不巧了。”

“黛玉磕着瓜子儿，只管抿着嘴儿笑。可巧黛玉的丫鬟雪雁走来给黛玉送小手炉儿，黛玉因含笑问他说：谁叫你送来的？难为他费心。那里就冷死我了呢！”

单独拎出来这些句子细读，音容笑貌呼之欲出，唇齿留香。

我相信，作者如果是个画家，绝对在工笔画上造诣高深。

五，口是心非——王熙凤与贾瑞

现在再看本回的主要内容，见熙凤贾瑞起淫心，又是用的什么不一样的写作身法。

在前面写过的袭人与钗黛，基本上算光明正大的，作者写起来也直言不讳。

而贾瑞与凤姐之间，如果发生了什么故事，却是见不得人的。

故此，作者在这里，用上了很少用的心理描写。表面上的语言，与当事者心里的想法截然不同。所谓口是心非是也。

贾瑞从宴席上偷偷出来，在花园遇见凤姐。便用言语来撩拨。

难道他吃了熊心豹子胆了不成，难道不知道凤姐是不好惹的？

但根据他经常混的朋友们，都是贾蓉，贾蔷之辈来看，估计背后没少说凤姐。大概，起码在他自己的判断中，凤姐也是一个极不检点之人，所以今天借几分酒劲壮胆，就来老虎嘴边拔须了。

书中说他，“一面说着，一面拿眼睛不住的观看凤姐。”

完全是老司机的轻车熟路了。

而凤姐，也不是省油的灯。她好像是老司机的师傅呢！

书中道，

“凤姐是个聪明人，见他这个光景，如何不猜八九分呢，因向贾瑞假意含笑道：「怪不得你哥哥常提你，说你好。今日见了，听你这几句话儿，就知道你是个聪明和气的人了。”

可千万别说，凤姐要害贾瑞是迫不得已。她那么个聪明人，如果明白贾瑞的不轨之心，正色待之。想必贾瑞会知难而退的。可她偏偏还抛出诱饵，夸贾瑞是个聪明和气的人。

这就是王熙凤的险恶居心了，想拿贾瑞逗乐子。

她的三言两语，顺手拈来，看来之前没少经历这种场面。其结果，直接导致贾瑞的判断失误。

“那情景越发难堪了。”

而“凤姐儿故意的把脚放迟了，见他去远了，心里暗忖道：这才是『知人知面不知心』呢。那里有这样禽兽的人？他果如此，几时叫他死在我手里，他才知道我的手段！”

这做派，真是蛇蝎美人。以后，无聊的日子，可有事作了。在席间，凤姐还别有用心地问:

“爷们都往那里去了？”

你倒是喜欢贾瑞，还是不喜欢？惹得宴席结束，

“贾瑞犹不住拿眼看着凤姐儿。”

在这一回里，作者用代入的身份，不作任何评价，替凤姐口蜜腹剑表演着。让读者自己判断是非。

关于作者写作对同一种事的不同写法，后文还有许多。限于篇幅，在后面的阅读中，再仔细寻找发现。