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稽山苍苍，鉴水泱泱，魏晋之风，山高水长。
丝丝缕缕，似烟若雾。绍兴的茶楼酒肆，阡陌僻巷，至今洇漶一脉嵇康的散淡，戴逵的孤傲，谢安的低调，子猷的张扬。魏晋风骨，千年绍兴，牵丝攀藤，藕断而丝连。
曹娥江畔曹娥庙。东汉时期十几岁的女子，今天已被百姓尊奉为“曹娥娘娘”。曹娥庙内曹娥碑，“黄绢幼妇，外孙齑臼”八个大字费人猜详。《世说新语》有载，大字系东汉蔡邕所题。曹操与杨修，一对欢喜冤家。见碑文，自忖占据学问高地的曹阿瞒，当即考问杨修，轻慢之色，溢于言表。杨修书生一介，玩不出城府，答曰知道。曹操不悦，要杨修暂缄其口：待孤思量思量。也有一个好大脑，仅三十里路，曹操茅塞顿开。仍抱着对方舛错的心理，曹操让杨修也把答案写在手心。摊开手心，分毫不差。黄绢，有颜色的丝，暗指“绝”字；幼妇，年轻女子，打一“妙”字；外孙，女儿之子，合成“好”字；齑臼，受辛的器皿，“受”“辛”相合，为古体“辞”字。八字谜底，即为“绝妙好辞”，系蔡邕对邯郸淳所写碑文的评语。曹操感慨，嗟叹差杨修三十里路才华！一个凄美的人伦故事，一则诱人的文字谜语，一场探底的智慧较量。八字遗墨，和盘托出至情至性的杨修，从此开始步履踉跄。
周家桥纸扇的题跋，尚能辨认些许王右军的风骨。正是江南梅雨时节，满城烟雨，水涨船高。桥堍头老妪挡不住内史兴致所之，一任其腕底墨华在扇面绽放。得陇望蜀人之常情，扇子题得少哉，题得少哉！翌日，会稽内史王羲之蹑手蹑脚间道闾巷。老妪秋水望断，只闻得淡淡墨香。距题扇桥不远，宽不盈三尺的躲婆弄东西绵延，虽年深月久，但青春依旧。
竹林七贤，肆意酣畅，弃经典而尚老庄，蔑礼法而崇放达，风雅后世，飘逸至今。竹亭亭于绍兴山水间，宅前屋后，山腰涧底。冲开黄土万丈深，横破樊篱直石崩。原是岁寒早发芽，细雨一夜骨更硬。竹是骚客心底的梦中情人，非要取舍时，竟然“宁可食无肉，不可居无竹”。竹也是画师笔下的唯美模特，庭院深深，太湖石旁，添数茎枝干，便竹影扶疏，整幅画都生出风骨。竹还是农夫肩头的乾坤杠杆，扁担吱呀，挑着的是庄稼，肩负的是家庭。竹更是篾匠手下的经天纬地，竹篾翻飞，或成工具或成器皿，如同庄生晓梦，变幻得难辨庄子和蝴蝶。人心如竹，万物和谐也。《魏晋风度及文章与药及酒之关系》，洋洋洒洒，鲁迅行文，精辟二字。
至今，绍兴仍有踪魏晋遗风者，画师陈力农，可算其一乎！其早年的《世说新语绘画本》，或摹名士形状，或绘晋人衣袂，雪夜访戴，东床坦腹，身无长物，东山再起等这些发生在东晋会稽的典故成语，都在画本里有过惟妙惟肖的演绎。力农似乎用情专一，近些年，他不但画风未改，甚至连题材也如同舞台上的追光灯，一直聚焦在魏晋这一特殊的时段中。只不过，较之十年二十年前，他的画作已迥然有异。竹子，能听到沙沙的摇曳，人物，可感受到铮铮的风骨。而且水涨船高，常作鸿篇巨制。兰亭流觞亭内之《流觞图》，据说他画了半年有余，没有王羲之挥写《兰亭集序》那样快捷，但慢工细活，常使游客留恋忘返！ 作者简介：朱晓平，男，1957年生，浙江省绍兴市人。供职粮食部门30余年。少时，做木作；及长，玩写作，发表小说、诗歌、散文十数万字。代表作《一池热水暖人心》《绍兴品桥》《梅雨三题》《粮库三章》《妻子的粮食春秋》等。 |
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