30至40年代前期,是杨立光艺术生涯中的第一个高峰,本次上拍的《穿圆领衫的青年》、《荔枝》均创作于这一时期。画家用融汇贯通的手法,将传统国画的精神意蕴融入油画的笔法形式,使描绘对象兼具东方韵味与写实性,以严谨而洒脱、丰富而洗练的绘画语言,表现出沉稳质朴的男子肖像与沉静古典的水果静物,实为两件不可多得的油画佳作。 1950年代杨立光 1938年,杨立光高中毕业进入武昌艺专学习西画,作品曾两次参加全国美展,获得美术界的一致赞誉,在抗日战争期间进入重庆中央文化联谊机构“励志社”从事美术宣传工作,在全民抗战的大后方进行艺术创作与教学工作,1944年,杨立光的老师、武昌艺专的开创者唐一禾、唐义精兄弟乘船遇难,画家回到母校,担负起教学的重任。面对西风东渐,他始终强调“融会贯通而后吸收消化,而不是盲目照搬或形式上的模仿”,在该理念的引导下不断革新着中国油画的精神面貌。
杨立光的人物肖像作品最为受人称道,批评家皮道坚曾评价道:“杨立光先生为我们展现了他那个时代普通人的肖像,这些内心世界真实而又丰富的肖像,把我们带回了那个时代,同我们今天生活的时代对比,能感到沧海桑田的社会变化。”本次上拍的《穿圆领衫的青年》创作于1939年,是杨立光早期的肖像油画,画风沉稳质朴,饱含对绘画对象朴素本能的尊重,表现出最为真实的艺术本质。 2010年“杨立光 - 质朴坚实的艺术”展览现场,左手图4为《穿圆领衫的青年》。 《穿圆领衫的青年》描绘一位穿着白色圆领衫的男青年头部肖像,细腻自然的神情与面部细微的起伏感显示出画家接触的洞察力。画中男子头部微微上扬,脸部瘦削,表情严肃略带沉思状,嘴唇紧闭,眼神深邃,向右上方望去,透露坚定执着的内在个性,尽显他在人物塑造水平上的能力。衣服为最简单的白衫,未添加过多装饰,衬托画家在人物塑造和画面表现上紧扣“简约”“朴素”、“真挚”的艺术特质。
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