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纽约会客室采访冷军 主持人：在中国的媒体都把您称作是“超写实画家”不过您自己却说不是，为什么？ 冷军：实际上是这样的。超写实主义它已经有原来既定的概念和定义的范围。它发源于美国的上世纪60年代末，70年代初。它有它的一个内涵和定义的范围。和我的绘画一点关系都没有。只是大家初略的一看，你那个画的好细啊，好像啊，好深入啊，然后就划等号，其实是两回事情。 主持人：因为超写实主义绘画，有点像照片写实主义的感觉，它是画照片，然后向高清的图片一样。您是？ 冷军：我是写生，直接画人。我的绘画是我的眼睛，来观察对象，解读对象，不看照片。在通过自己的感受，在把它表达的在画布上。而且我的绘画与对象的大小差不多。那么超级写实主义和照相写实主义呢，它主要是画图片，这个图片有印刷品，有照片，而且它画面很大，它把要画的东西放大到比实物大多少倍。一般的有一米五，两米，甚至三米以上那么大的画幅。它是把照片用机械的方式，转移到大的画布上。它的来头是，针对美国50年代的抽象表现主义。因为抽象表现主义，他是强调人的主观性，把人的主观能动性放大到一定高度，出来的作品如波洛克、德克林等，出了一大批的大师级人物。那么照相写实又有另外有一批艺术家。你要主观，我就要可观。怎么样客观呢？那么我就放下自我，就是把自己的主观意识完完全全放下。那么，他们就用一种机械的方式，甚至连他们画的内容都是无意识的挑选。（按照理论是这样的）选好图片以后，他对图片没有任何的主观认知，他甚至可以把这个图片倒过来画，斜着画，怎么画都可以，用机械的方式，把画面的每一块小小的单位放大，然后转移到画布上面，所以它是一个很冷静的，一个去掉自我主观的这样一个过程。他纯粹就想一个人上了一台机器一样的。人变成机器。  主持人：那您的创作呢？ 冷军：我与这个是完全不一样的。我是一种纯粹的传统方式。观察、消化、表达。我是这种方式，超级写实主义不是的。所以超级写实主义，这种主张，在艺术上是有它的位置的，是有价值的。但超级写实绘画，它基本就是一个手工劳动。那它的价值呢，我个人认为，就只能局限在商业的这个价值里面。他基本就是一个复制品。就像我们喷墨打印机一样。 《天光》195×110cm 2009年作 主持人：那如果一定要给您的艺术创作定一个名字，您会选择什么？ 冷军：其实我就是一个普通的油画，比通常意义上的油画要更加深入的表达，我对对象深入的阅读以后，我在把我阅读的这些内容，用我的方式表达出来。这个方式基本上还是传统的方式，我有主观性，可有客观性。09年我去日本做过一个展览，日本有批评家，他给我定义叫超限绘画。后来我通过朋友问这是什么意思，他说你这个作品超过了油画材料表达的限度的一种绘画。通常意义上油画能表现到一个什么程度，那么你这个绘画就是超越了。我觉得这个很准确，而且我没有主义，不能叫超限主义绘画，其实这都无所谓。我其实就是非常传统的油画家，我的绘画就是普通的油画，只是画的更加的深入一些，更加的逼真一些。 局部
局部  《网-关于网的设计》180×130cm1993年作 《文物新产品设计》布面油彩120×97cm 1993年作 《静物》53×65cm 1993年作 《面具》66×80.5cm 1992年作 《丰碑》170×100cm 《静物・桃》 布面油画 《西红柿》40×30cm 布面油画 1992年作 《石榴》35×30cm 布面油画 2003年作 《世纪风景之一》120×180cm 布面油画 1994年作《世纪风景之二》105×200cm 1995年作 《世纪风景之三》105×200cm 布面油彩 1996年作 《五角星》130×130cm 布面油画 1999年作 《突变——有刺的汤匙》
冷军的作品可以让观赏者感受到一种惊心动魄的力量。 透过层层油彩， 冷军带给观赏者的是沉默、 冷峻和深刻 “干惟画肉不画骨，忍使骅骝气凋丧”， 杜甫曾在诗句中写出， 好的作品要有风骨， 要“有神”。 而冷军用普通的画笔， 把颜料和思想混合， 在画布上汪洋恣肆地展示出他对绘画的理解。 在他手下，画笔有灵魂，作品有风骨。
蒙娜丽莎 2004年作 125*45cm
肖像之相-小姜 2011年作 120*60cm
局部
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肖像之相-小唐 2007年作 140*80cm
肖像之相-小罗 2005年作 125*33cm
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