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历史上有一些自命清高之士，耻于言钱，用“阿堵物”称之。其实钱的魅力是很大的，它不仅是财富的象征，是满足人们生活需求的物质基础，在艺术欣赏和审美情趣上，也有独到之处。古往今来，一些文人墨客笔下不乏有对钱币的描绘，留下了许多妙趣横生的诗句。
西汉著名的卓文君曾有“男儿重义气，何用钱刀为”的诗句。东汉大科学家张衡也有“美人赠我金错刀，何以报之英琼瑶”的佳句。唐宋八大家之一的韩愈，也留有“尔持金错刀，不入鹅眼贯”的言钱诗。北宋梅老臣有诗云：“次观金错刀，—刀平五千。”这些借钱言志言事的诗句，至今还被人传诵。尤其耐人寻味的是唐代诗人王昌龄那首“秦时明月汉时关，万里长征人未还”的边塞诗，有学者认为诗中“明月”并非天上明月，而是指“明月钱”，即铸有明月字样的环钱。
对于金钱的重要性，古代一些诗人也揭示得十分深刻，唐代曾有“囊中无青蛛，筐中有黄绢”的诗句，宋代黄庭坚曾吟咏过“管城子无食内相，孔方兄有绝交书”。同样在宋代，进士胡寅的“方兄无势宁能热，穷鬼多羞祉自苞”，元代集贤学士曹伯启的“孔兄正羞涩，趑趄色氤氲”等诗句，更是形象地刻画了人们因为无钱举步维艰、四处碰壁，所表现出的英雄气短的窘迫形象。
对钱的一些形态，我国古代诗人们也有惟妙惟肖的诗句。庾信的“桃红颜色好如马，榆英新开巧似钱”，李商隐的“今日春光太漂荡，谢家轻絮沈郎钱”，李贺的“榆英相催不知数，沈郎青钱夹城路”，五代十国前蜀王建的“素柰花开西子面，绿榆枝散沈郎钱”，宋代韩琦的“榆英纷纷掷乱钱，柳花相扑滚新绵”等诗句，将小五铢的沈郎钱比作榆英、柳絮，其轻薄、细微之态跃然纸上。
对古钱的书体艺术，许多诗人也进行了精妙独到的描述。古钱孝建四铢、永光二铢和景和二铢的钱文书体是用一种隶书别体“倒薤体”写的，该体文字字型看起来像是细长尖锐的薤叶，唐代诗人钱起的诗句“倒薤翻成宇，塞花不假林”，韩愈的诗句“拳科倒薤形模奇”都将这种“倒薤体”文字刻画得活灵活现。宋代的“御书钱”是很出名的，它始于宋太宗赵炅，北宋诗人王禹诗赞赵炅所书的钱文：“尽返鹊回鸾之法，掩天龙地马之名”。
人们生活在世界上，一切都离不开钱，钱的作用无需赘谈，但对钱的本质的认识，古代诗人有更深一层理解。宋代沈括《梦溪笔谈》中提到一位年轻的女诗人所写的《破钱诗》更耐人寻味：“半轮残月掩尘埃，依稀犹有开元字，想得清光未破时，买尽人间不平事。”寥寥几句，道尽了小小开元钱所发挥的社会作用。
写诗是很高雅的，谈钱似乎很粗俗，然而，在历代的咏钱诗中，却把古钱描绘得十分有灵气，使古钱也变得十分高雅了。同时，也使得咏钱诗和古代币能相映成趣。这个中原因不仅是诗这种艺术形式的独到之处，最重要的还是古钱币具有吸引人的魅力，能给诗人独特的灵感。（《养生大世界》作者：张小雷）
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