选自欧阳询-《九成宫醴泉铭》李祺本，“彫”字。原帖
字体的演变 解析： “彫”字左右结构，左侧的“周”与右侧的“彡”有着明显的空间间隔。“周”字的“冂”以右竖勾为轴，有明显左倾；而内部的“吉”则并未顺应左倾，土字下面的“口”字靠左，与左撇黏连，右侧留空，所以“周”视觉左倾感不明显。“彫”的左侧笔画多，线条较细；左侧下沉，右侧上提。“彡”三笔写成三个粗短的三角形的块面，这三个块面倾斜角度不同，上两个三角形由于笔势要与下一个连贯，所以近四十五度下倾，而最后一笔要与下一个字的左入笔连贯，角度较平。 选自欧阳询-《九成宫醴泉铭》李祺本，“编”字。原帖
字体的演变 解析： “編”字是“编”字的繁体字，“编”字左右结构，“扁”的长撇将左右两侧关联。“糸”字整体作上提的势，上面的“幺”字势向右上昂首，“小”的两点也是上提，特别左点的形态似提，右点小而高，整体让出下边空间给“丿”的空插留下空间。为了配合“丿”的斜势，“小”字的竖勾也有微微右倾；“扁”字上点也化为横，自上而下五横布排疏朗，倾斜角度小有变化；长撇穿插入“糸”形成“扁”字的左下探势；“户”字窄而下部宽；户字里边那字四竖都有右倾，左三竖与“小”字的竖勾平行，最后一竖向内勾。所有的笔画布排，决定的字的左丰右上的对拉结构。 选自欧阳询-《九成宫醴泉铭》李祺本，“休”字。原帖
字体的演变
解析： “休”字左右结构，左侧的“亻”向右倾斜，而右侧的“木”字向左倾斜。写的时候注意两个倾斜的角度。左侧的“亻”短，右侧的“木”字长；木的撇短而捺长。这些都是左抑右扬的表现。“木”字横倾斜度比较大，与竖勾的左倾斜，共同构成向左倾倒的势，与“亻”的右倾形成相互支撑。字写得死和写得活的重点就在于是否区分这些个汪细节上。
选自欧阳询-《九成宫醴泉铭》李祺本，“下”字。
原帖
字体的演变
解析： “下”字取纵势，横相对收敛，而竖较长。“下”字的横短，所以线条写的很扎实，横的写法是左短右长，且右侧线条更沉。“下”字的竖1.切笔入，2.直向下，几乎毫无提按，3.然提笔回锋，4.回锋向上按，5.笔向左上出锋，取勾的方式，但不出勾，6.最后笔从竖的左侧空中运笔到最后点的入笔位置。 选自欧阳询-《九成宫醴泉铭》李祺本，“上”字。
原帖
字体的演变
解析： “上”字形取扁。上横挑势，与竖形成笔意相连，而且增加了形态的灵动。还有就是在九成宫中“上”字是先写横而后写竖的。长横切方笔入，转横向后逐步顿笔直至提笔回锋收笔。“上”字上短横作提点，后空中运笔至切笔入。最后一笔长横是左短右长。 选自欧阳询-《九成宫醴泉铭》李祺本，“祸”字。
原帖
字体的演变
解析： “禍”字是“祸”字的繁体字，左右结构，左右错落布局。“衣”字旁左开右合，其点高高在上，与竖在同一直线上，横撇组成的锐角向左下展开，要是撇开高高在上的点的话，可以看出左侧字形是下沉的，竖的收笔也比右侧低很多。右边的“咼”字横竖笔为主，上下对比明显，上面长方，下面扁方，相比左侧的下沉，右侧是上提的，“咼”字的笔画靠左，左边紧右边空，与“衣”字这旁的笔画靠右共同构成一个紧密的中宫，左右之间有一个微微的空间穿插，上部的“乂”靠左，下面“冋”字中间的“口”左靠拢，与上端的框处在一个垂直空间里，底部外包的横折勾，采用外拓笔势，构成圆势。 选自欧阳询-《九成宫醴泉铭》李祺本，第九字，“监”字。顶戴云亭，以稳为宜
原帖
监 （監） jiàn 古代官名或官府名：太监（宦官，阄人）。国子监。钦天监（掌管天文历法的官府）。监生（在国子监肄业者，亦可用钱捐得）。 古同“鉴”，镜。 古同“鉴”，借鉴，参考。 姓。 笔画数：10 部首：皿
字体的演变
上面的圈圈要等距“臣”首竖稳而秀，上小横短而独立，横折单起，末两行铸入竖中。“皿”竖稍稍内斜，横平稳而留气，横折时稳而厚，末横挺健瘦硬。 就顶戴字的结构特征而论，上下皆正，不可偏侧，若顶在物品的一侧，就不可能负载长行了。除此之外，还要看支撑的“骨力”坚实与否，前者是条件，后者是基础，所以书法中非常重视“骨力”的功用。首先要说明的是，我们所说的“骨力”，并不是物理上的力，而只是欣赏者对书法“笔力”的一种感觉。为了概念上的严密和准确，我们且称“笔力”为“力感”。这种力感是由视觉直接把握的。书法中“骨力”雄强的点画亦是通过书家之手，调动各种能够表现“力感”的手段，如：“缓缓行笔”、“提笔摄墨”而表现出来的。 “監”字要得到相当的“骨力”，是必须调动上述方法，通过“力透纸背”、“入木三分”的形式，在视觉观念上给人以不同程度的“力”的感受，字才会获取到所谓的“骨力”。
选自欧阳询-《九成宫醴泉铭》李祺本，第五字，“泉”字。
原帖
泉 quán 【名】 (象形。甲骨文字形。象水从山崖泉穴中流出的样子。本义:泉水) 同本义〖spring〗 泉,人原也。象水流出成川形。字亦作洤。——《说文》 如彼泉流。——《诗·小雅·小旻》 泉之竭矣。——《诗·大雅·召旻》。传:“泉水从中以益者也。” 泉涓涓而始流。——晋·陶渊明《归去来兮辞》 酿泉为酒。——宋·欧阳修《醉翁事记》 泉香而酒洌。 泉而茗者。——明·袁宏道《满井游记》 有泉可汲。——明·顾炎武《复庵记》 又如:温泉;矿泉;清泉;泉根(泉源);泉脉(地下伏流的泉水);泉涌(泉川喷涌);泉鱼(渊鱼);泉绅(从高山上飞泻下来的泉水);泉韵(泉水声) 笔画数：9 部首：水
字体的演变
上面的白字起笔第一短撇略取竖式，白字整体取左倾之势，白字中横取虚尖横，呈悬空态，两圆圈那等距。水部中竖在白底横中线偏右处起笔，取左紧右舒之势。再注意这两个边线的处理，泉字左部三笔基本上在一垂线上。泉的底部，右撇尾端略高于钩底，右捺尾部要略高于左撇，这是欧楷中常见的一种撇捺处理关系！欧楷的特点就是写横折撇时，撇尾不超过横起笔垂直线为最佳。 我们今天来写一个笔画最少的“一”字，万物始于 一，伏羲一画开天，很多人学书法也下从一开始的，一字用笔千古不易，看似简单实则要写好相当不易。笔法都是一致的，只是个加小的动作导致不同书法家书法线条上的差异不同。 选自欧阳询-《九成宫醴泉铭》李祺本，“一”字。
原帖
一 yī 【数】 (指事。“一”是汉字部首之一。本义:数词。大写作“壹”。最小的正整数。常用以表示人或事、物的最少数量) 同本义〖one〗 一,惟初太始道立于一,造分天地,化成万物。——《说文》 一也者,万物之本也。——《淮南子·诠言》 抱一而天下试。——《老子》 故一人有事于四方。——《书·君奭》。传:“天子也。” 一夫作难而七庙隳,身死人手,为天下笑。——汉·贾谊《过秦论》
字体的演变
笔锋斜切下稍停顿后转锋向右，笔杆可向左略倾斜，形成顶笔向前的势。一定要中锋，可运指捻管，也可以运腕调锋。箭头那行笔过程提按不明显，速度不必太快，要杀得住纸。2 下方那个尖角不用刻意去模仿，向左回锋提笔。楷书上的横，都是有一个左低右高的一个势，这个是和篆隶的区别之一。 选自欧阳询-《九成宫醴泉铭》李祺本，第三字，“九”字。
原帖
宫 gōng 房屋（封建时代专指帝王的住所）：宫室。宫廷。宫殿。宫观（gu刵 ） （ａ．供帝王游乐的离宫；ｂ．道教的庙宇）。宫禁。宫苑。宫刑。 神话中神仙居住的房屋：天宫。龙宫。蟾宫。 庙宇的名称：雍和宫。 一些文化娱乐场所：少年宫。文化宫。 天文上黄道分为十二宫，每一宫三十度。 中国古代五音之一，相当于简谱“1”。 指“子宫”（妇女生殖器官）。 姓。 笔画数：9； 部首：宀；
字体的演变
“宀”点和左竖点画较粗，而横画细劲，细不代表弱，但写的弱不禁风那就不对了，虽左短右长，重心依然稳妥；两个口内收，四笔基本等距（画圈那），再看五个横，和官不同，“宫”宝盖头的横更平一些，所以1和5是不平行的；2上翘，3和4逐步向下压，形成一种平起，险展开，逐步再平收的过程，像写作文，前后呼应。 选自欧阳询-《九成宫醴泉铭》李祺本，第一字，“九”字。
原帖
九 jiǔ 【数】 (指事。本义:数词。比八大一的基数) 古人造字以纪数,起于一,极于九,皆指事也。 二三四为积画,余皆变化其体。——朱骏声《说文通训定声》 乾玄用九,乃见天则。——《易·文言》传 九者,阳之数,道之纲纪也。——《楚辞·九辨》序 天道以九制。——《管子·五行》 又如:九伯(宋时把痴傻人叫九伯。也写作“九百”); 小九九(珠算的乘法口诀;方言中比喻算计); 九九(算法名。称一至九每二数相乘之数为九九;九的自乘数);九地(九种土地) 可数序列中第八加一的序数。如:九连
字体的演变
九字难写，尤其是结构，注意纵向两起笔位置很接近出头均短，两纵向笔画相隔约一个笔画宽度（画圈那）
此为描红所书 |
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