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一、词押韵的特点：词的押韵不同于近体诗的和古体诗的押韵，主要区别在于：（一）韵部不同于诗韵；（二）上去通押；（三）押韵的方式多样。（一）词的韵部唐宋时代只有写诗的诗韵，没有填词的词韵；词最初是民间的歌辞，所以，它的押韵，必然要比用作科举考试的诗韵为宽。清人戈载对宋词押韵情况进行归纳，把平上去三声合并为十四部，入声合并为五部，合计为十九部，称为《词林正韵》，是后人填词用韵的依据。需要说明的是。词是宋人写的，《词林正韵》是清人归纳的，这里仅可以看出一个大概的情况，但与宋词的押韵情况大体上一致，往往被近代词人所遵循，这也是后人填词用韵的依据。（二）上、去通押，入声独用近体诗只押平声韵，古体诗也可以押仄声韵，但必须是同一声调的字才能押韵。虽然在某些古体诗中也有上去通押的情况，但毕竟是个别现象。从词的押韵来看，上去通押的现象就比较普遍。如《谢池春》、《永遇乐》、《贺新郎》、《渔家傲》等，一般上去声韵通押。例如，范仲淹《渔家傲 塞下秋来风景异》 “塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。 浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。” 这首词，就是以上声字“起”、“里”、“里”与去声字“异”、“意”、“闭”、“计”、“地”、“寐”、“泪”押韵。陆游《谢池春》 壮岁从戎，曾是气吞残虏。阵云高，狼烟夜举。朱颜青鬓，拥雕戈西戍。笑儒冠、自古多误。 功名梦断，却泛扁舟吴楚。漫悲歌、伤怀吊古。烟波无际，望秦关何处？叹流年、又成虚度。 陆词“虏”（上）、“举”（上）、“戍”（去）、“误”（去）、 “楚”（上）、“古”（上）、“处”（去）、“度”（去），或上或去，通押。在仄声词中，同一韵部的上声和去声，常常可以通押，而入声一般则是独用的。有的词谱习惯通篇专押入声韵，如《忆秦娥》、《满江红》、《念奴娇》、《兰陵王》等通篇专押入声韵。例如，岳飞《满江红》怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切。 靖康耻，犹未雪；臣子恨，何时灭？驾长车踏破贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阙。本词“歇”、“烈”、“月”、“切”、“雪”、“灭”、“缺”、“血”、“阙”九个字均入声（仄声），押韵。总之，词的押韵实际上可归纳为三声：平声、仄声（上、去）、入声。（凡仄声押韵的，上声和去声可以通押，而上声、去声绝不可与入声通押。） （三）押韵方式多样词的押韵形式较多。词押韵可平可仄。可平可仄是说有的词可以押平声韵，有的词可以押仄声韵，但并不是说一个词牌既可以押平声韵也可以押仄声韵。押平声的如《忆江南》《一剪梅》《江城子》等。 押仄声的《如梦令》《渔家傲》《卜算子》等。可疏可密，可句句押，也可几句一押。句句押的如《忆王孙》《长相思》《一剪梅》等。小令一般押韵较密，风格鲜明。押韵疏的如《念奴娇》《青玉案》《声声慢》等。用韵疏的一般为中长调，风格沉郁。用韵最疏的要数《莺啼序》和《西平乐》，四句甚至更多才押一个韵脚。宋代以后凡是新创的词调，整体上押韵较疏，有些是三四句甚至五六句才押韵的。有的有变格， 比如柳梢青平仄两格， 忆秦娥也平仄两格。 这些问题大家下来在词谱工具书中可以查阅……例如，周邦彦《西平乐》：稚绿苏晴，故溪歇雨，川回未觉春赊。驼褐侵寒，正怜初日，轻阴抵死须遮。叹事逐孤鸿尽去，身与蒲塘共晚，争知向此征途，区区竚立尘沙。追念朱颜翠发，曾到处，故地使人嗟。道连三楚，天低四野，乔木依前，临路横斜。重慕想：东陵晦迹，彭泽归来，左右琴书自乐，松菊相依，何况风流鬓未华。多谢故人，亲驰郑驿，时倒融尊，劝此淹留，共过芳时，翻令倦客思家。可以一韵到底。许多词是一韵到底的，中间不能换韵，与近体诗相同。有的押平韵，有的押仄韵，两者界限清楚，不能混淆。规定押平声韵的，就不能押仄声韵；规定押仄声韵的，就不能押平声韵。同调异体者例外。一韵到底的如《十六字令》、《一剪梅》、《浪淘沙》、《沁园春》通篇押平声韵。例如：李煜《浪淘沙》帘外雨潺潺，春意阑珊，罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。 独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。 本词“潺“、“珊”、“寒”、 “欢”、“栏”、“山”、“难”、“间”八字均平声，押韵。《如梦令》、《卜算子》、《蝶恋花》、《青玉案》、《踏莎行》等通篇押仄声韵；例如：晏殊《踏莎行》小径红稀，芳郊绿遍，高台树色阴阴见。春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。 翠叶藏莺，朱帘隔燕，炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。晏词 “遍”、“见”、“面”、“燕”、“转”、“院”六个字均仄声，押韵。在词中，一韵到底的占大多数。有的词也可以中途换韵。如《钗头凤》在阙内一种仄韵换成另一仄韵，两阙换法一致，整首诗共用两个韵。如《菩萨蛮》上阙仄换平，下阙另外的仄韵换成另外的平韵。词有叠韵：在词中有的地方有使用叠韵，叠句，或部分叠句的要求；如《调笑令》《如梦令》《钗头凤》《章台柳》等。还有的如《采桑子》《一剪梅》中的四言句可叠，可不叠。叠韵：如《长相思》： “汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头，吴山点点愁。 思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休，月明人倚楼。”(白居易) 叠二“流”字、二“悠”字。附：词谱简介和填词练习《浣溪沙》《浣溪沙》，词牌名。本唐代教坊曲名，因西施浣纱于若耶溪，故又名《浣溪纱》或《浣沙溪》。亦名《小庭花》《满院春》《东风寒》《醉木犀》《试香罗》《广寒枝》《霜菊黄》《清和风》《怨啼鹃》等。上下片三个七字句。四十二字。分平仄两体。平韵体流传至今。最早的是唐人韩偓词，是正体。上片三句全用韵，下片末二句用韵。过片二句用对偶句的居多。仄韵体始于南唐李煜。有杂言、齐言二体。唐、五代人词中，见于敦煌曲子词者，均为杂言；见于《花间》、《尊前》两集，多为齐言，亦有杂言。至北宋，杂言称为《摊破浣溪沙》（破七字为十字，成为七言、三言两句）；齐言仍称为《浣溪沙》（或《减字浣溪沙》）。此调音节明快，句式整齐，易于上口。为婉约、豪放两派词人所常用。
《浣溪沙》，词牌名。本唐代教坊曲名，因西施浣纱于若耶溪，故又名《浣溪纱》或《浣沙溪》。亦名《小庭花》《满院春》《东风寒》《醉木犀》《试香罗》《广寒枝》《霜菊黄》《清和风》《怨啼鹃》等。上下片三个七字句。四十二字。分平仄两体。平韵体流传至今。最早的是唐人韩偓词，是正体。上片三句全用韵，下片末二句用韵。过片二句用对偶句的居多。仄韵体始于南唐李煜。有杂言、齐言二体。唐、五代人词中，见于敦煌曲子词者，均为杂言；见于《花间》、《尊前》两集，多为齐言，亦有杂言。至北宋，杂言称为《摊破浣溪沙》（破七字为十字，成为七言、三言两句）；齐言仍称为《浣溪沙》（或《减字浣溪沙》）。此调音节明快，句式整齐，易于上口。为婉约、豪放两派词人所常用。词牌格式 ： [仄]仄平平仄仄平，[平]平[仄]仄仄平平。[平]平[仄]仄仄平平。 [仄]仄[平]平平仄仄，[平]平[仄]仄仄平平。[平]平[仄]仄仄平平。韩偓《浣溪沙》宿醉离愁慢髻鬟，六铢衣薄惹轻寒。慵红闷翠掩青鸾。罗袜况兼金菡萏，雪肌仍是玉琅玕。骨香腰细更沈檀。李煜《浣溪沙》红日已高三丈透，金炉次第添香兽，红锦地衣随步皱。佳人舞点金钗溜， 酒恶时拈花蕊嗅， 别殿遥闻箫鼓奏。韦庄《浣溪沙》夜夜相思更漏残，伤心明月凭栏干，想君思我锦衾寒。咫尺画堂深似海，忆来惟把旧书看，几时携手入长安。秦观《浣溪沙》漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。多看看例词，浣溪沙也有平仄两格。 本次作业以平韵格为正格来作业。 二、词的押韵格式： 词押韵的格式有五种： （一）平韵格 平韵格，一首词从头至尾全是平声押韵的称平韵格。如《忆江南》《一剪梅》《江城子》等就是平韵格。例如《浪淘沙》词牌格式： 中仄仄平平（韵），中仄平平（韵）。中平中仄仄平平（韵）。中仄中平平仄仄，中仄平平（韵）。 中仄仄平平（韵），中仄平平（韵）。中平中仄仄平平（韵）。中仄中平平仄仄，中仄平平（韵）。 李煜《浪淘沙》 帘外雨潺潺，春意阑珊，罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。 独自莫凭栏，无限江山，别是容易见时难。流水落花春去也，天上人间。 本词“潺”、“珊”、“寒”、“欢”、“栏”、“山”、“难”、“间”八字均平声，押韵。 （二）仄韵格 仄韵格，一首词从头至尾全是仄声押韵的称仄韵格。 例如《如梦令》、《卜算子》、《渔家傲》、《蝶恋花》、《青玉案》、《踏莎行》等通篇押仄声韵；就是仄韵格。 如《踏莎行》词牌格律 [仄]仄平平，[平]平[仄]仄（韵），[平]平[仄]仄平平仄（韵）。[平]平[仄]仄仄平平，[平]平[仄]仄平平仄（韵）。 [仄]仄平平，[平]平[仄]仄（韵），[平]平[仄]仄平平仄（韵）。[平]平[仄]仄仄平平，[平]平[仄]仄平平仄（韵）。 晏殊《踏莎行》 小径红稀，芳郊绿遍，高台树色阴阴见。春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。 翠叶藏莺，朱帘隔燕，炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。 晏词“遍”、“见”、“面”、“燕”、“转”、“院”六个字均仄声，押韵。 （三）平仄韵转换格 平仄韵转换格，一首词前面押平韵，后面押仄韵，或者前面押仄韵，后面押平韵，平仄韵相互转换；而且平声韵必须与仄声韵不同部才行。这类词牌有《清平乐》《调笑令》《菩萨蛮》《虞美人》等。 1、阙间换韵：《清平乐》一调则规定上片同部仄声四个韵脚，下片换韵部，转为平声三个韵脚。仄换平，一阙一韵，整首诗两个韵，上阙为仄，下阙为平。 《清平乐》格律 中平中仄（仄韵），中仄平平仄（仄韵）。中仄中平平仄仄（仄韵），中仄中平中仄（仄韵）。 中平中仄平平（平韵），中平中仄平平（平韵）。中仄中平中仄（句），中平中仄平平（平韵）。 茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪？ 大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼；最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬。 例如，李好古《清平乐》 瓜州渡口，恰恰城如斗。乱絮飞钱迎马首，也学玉关榆柳。 面前直控金山，极知形胜东南。更愿诸公著意，休教忘了中原。 词上片“口”、“斗”、“首”、“柳”同部四仄押韵，下片“山”、“南”、“原”换韵部，转押三个平声韵。其韵式为：AAAA，BBB。 2、阙内换韵：如《钗头凤》在阙内一种仄韵换成另一仄韵，两阙换法一致，整首诗共用两个韵。 《钗头凤》词牌格律 平平仄（韵一），平平仄（韵一）， 仄平平仄平平仄（韵一）。平平仄（韵二），平平仄（韵二），中平平仄，仄平平仄（韵二）。仄（韵二），仄（韵二），仄（韵二）。 平平仄（韵一），平平仄（韵一），仄平平仄平平仄（韵一）。平平仄（韵二），平平仄（韵二），中平平仄，仄平平仄（韵二）。 仄（韵二），仄（韵二），仄（韵二）。 陆游《 钗头凤》 红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错，错，错！ 春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫，莫，莫！ 这首词，先是“手”，“酒”，“柳”相押，（韵一） 后是“恶”，“薄”，“索”，“错”相押，（韵二） 再是“旧”，“瘦”，“透”相押，（韵一） 最后是“落”，“阁”，“托”，“莫”相押。（韵二） 其中“手”，“酒”，“柳”“旧”，“瘦”，“透”为甲韵（韵一）， “恶”，“薄”，“索”，“错”“落”，“阁”，“托”，“莫”为乙韵（韵二）。甲乙两韵，回环出现。 3、阙内阙间都换韵：既阙内换韵，两阙各换各的，全首诗共四个韵。用两仄韵两平韵，这在词中也是比较常见的。《虞美人》、《菩萨蛮》、《减字木兰花》等调的韵式就是如此。如《菩萨蛮》上阙仄换平，下阙另外的仄韵换成另外的平韵。每两句一韵，依次换下去，不出现同韵。 《菩萨蛮》词谱 中平中仄平平仄，（韵一，仄声） 中平中仄平平仄！（韵一，仄声） 中仄中平平，（韵二，平声） 中平平仄平。（韵二，平声） 中平平仄仄，（韵三，仄声） 中仄中平仄。（韵三，仄声） 中仄仄平平，（韵四，平声） 中平中仄平。（韵四，平声） 辛弃疾《菩萨蛮 书江西造口壁》 郁孤台下清江水，中间多少行人泪。西北望长安，可怜无数山。 青山遮不住，毕竟东流去。江晚正愁余，山深闻鹧鸪。 这首词，一首多韵， “水”“泪”相押，（韵一，仄声） “安”“山”相押，（韵二，平声） “住”“去”相押，（韵三，仄声） “余”“鸪”相押。（韵四，平声） 《虞美人》也是这种形式： 中平中仄平平仄，（韵一，仄声） 中仄平平仄。（韵一，仄声） 中平中仄仄平平，（韵二，平声） 中仄中平平仄仄平平。（韵二，平声） 中平中仄平平仄，（韵三，仄声） 中仄平平仄。（韵三，仄声） 中平中仄仄平平，（韵四，平声） 中仄中平平仄仄平。（韵四，平声） 李煜《虞美人》 春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。 雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。 这首词“了”、“少”押仄（上声）韵；“风”、“中”换韵部转押平声韵；“在”、“改”再换韵部转押仄（上声）韵；“愁”、“流”三换韵部转押平声韵。此调共用了四个韵部的字，平仄声韵两两相间，很有规律性。其韵式为：AABB，CCDD。 一首词用韵最多的要算《离别难》： “宝马晓鞴雕鞍，罗帷乍别情难。那堪春景媚，送君千万里。半妆珠翠落，露华察。红蜡烛，青丝曲，偏能勾引泪阑干。 良夜促，香尘绿，魂欲迷，檀眉半敛愁低。未别，心先咽，欲语情难说。出芳草，路东西。摇袖立，春风急，樱花杨柳雨凄凄。”(薛昭蕴) “鞍”、“难”、“寒”、“干”为一韵； “媚”、“里”为一韵； “烛”、“曲”为一韵， “促”、“绿”为一韵； “迷”、“低”、“西”、“凄”为一韵； “别”、“咽”、“说”为一韵； “立”、“急”为一韵， 共七部韵，交互错杂，最为复杂少见。
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