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平常我们谈石头总是开口即是质地如何如何，其实简简单单“质地”二字，学问很大。 质地是个比较笼统的标准。有人将质地分为质感、颜色、纯度三点来论： 《老蚌生珠》 鸡母窝 佚名 作品整雕而成，摹刻逼真，雕工细致。利用鸡母窝石的巧色，雕琢蚌与珍珠，其柔软的身体探出壳外，颜色与珍珠相辅相成。河塘之景呈现一圆雕小件之上，构思巧妙，匠心独运。 线条细腻清晰，刀工精细。神态似一静一动，动静相宜。加上石性较通灵，色泽艳丽，晶莹透明，掩映成辉。 《竹》 奇纹路坑头冻石 佚名 此坑头石质地细嫩而灵透，晶莹却又带有奇特的纹路。 作者于印章表面浮雕竹与笋，竹叶片片凌厉，小笋生机勃勃。整体意象以写实手法刻画，既丰富又准确，体现出刻工对植物题材良好的把控能力。 《仙桃》 高山桃花冻 佚名 这件石头石质手感都极为优质，色泽的娇嫩、桃花点点是其最大的亮点。红色石肉鲜艳瑰丽，桃花光彩自内而发，宝光内敛如宝石般莹润。 印台顶部的红色都集中在桃子之上，难得的是寿桃的圆润和饱满，更精准的是桃色的红润是至下而上过渡的红，是成熟的色泽，更显自然。 印章用仙桃的枝叶来过度桃子与印台之间的空白，寓意“寿比南山”，题材美好，雕琢细致，仙桃生动形象，娇嫩玲珑，为馈赠佳物。 《虚怀若谷》 天蓝冻石 佚名 天蓝冻石色蔚蓝，愈淡愈佳，质明净，如雨后晴空。肌里有色点及棉花纹，若朵朵云霞。毛奇龄《后观石录》称赞蔚蓝天：“出青之蓝，蔚蔚有光；如碧天敞彩，湖波晚照。”此石产于坑头，做极淡蓝灰色，其质凝灵，其色冰冷，若空山朦雨。 此章虽简素而独具气质，颇具神韵，极富文人情趣，其浑厚质朴自然，光素秀美，形器古朴典雅，素雅洗湅饶具古意，沉稳内敛圆融气韵，竹节图腾装饰，象征高风亮节，节节高升又寓意吉祥。 布局舒缓有致，趣味清雅闲适，意境恬淡深远，表现了文人清高雅洁之格调。器表纹饰简洁，文竹线条清晰有神，修竹态势自然，刻画细致入微，形态逼真，韵味清雅高古，风格醒目独特。该作品既有实用价值，又有较高的艺术价值，可谓“一片瑟瑟石，数竿青青竹”，以精致文雅之姿，寓君子亮节、安居乐业之意。
《破竹之势》 老杜林晶 佚名 老杜林晶石，结晶地半通透，石性稳定，内含天然细丝，肌理丝纹细腻明显，俨然是杜林中的极品。作品将新叶旧竹的形态刻画得淋漓尽致。
竹枝中正修长，小笋边线方圆相济，线条舒朗，布景深得古人遗法，两物以细腻的刀笔，不经意处愈见天趣，尽显舒张流畅之风，透出一种古韵，令人回味不已。
《珠光宝气》 荔枝冻/荔枝冻 余自兴 女子微躬的身影与专注的神情，宛如祷告般的虔诚，抒情的忧郁，画面的气氛深沉静谧。 黄巧一宝珠，女子手托宝珠，薄衣裹身，姿态撩人，满身珠光宝气。
上好的荔枝冻石质结实凝润，晶莹剔透。艳丽的色彩，为石注入凝结的特征，演绎的是内部存在的灵性。 这样的荔枝既像荔枝，像冰糖般通透漂亮。石色多彩，洁净晶透抚之令人心荡神移。
《蝶仙》 水洞高山 余自兴 一对叠飞的蝶翅夸张唯美，线条婉转、流利、劲放，有绢绸丝绒般的质感和栩栩如生的清透泛光肌理。 两片蝶翅纤薄，合翼的中间巧色雕琢蝶仙，长发飘逸，姿态自然舒适，呈现出灵动的透视效果。水洞高山的通透与色艳，为此件作品增色不少。
蝶须层层叠叠却繁而不乱，姿态传神夺目，既显雕工俊朗飘逸和细致灵动，又显析木玉质地的细腻清新、素净雅致、温润致密。
《太阳》 水洞高山石 刘源 作者保持原石而浅作腾鱼，曲线流转，线条明快简洁，将鱼一跃而起气韵与神态尽数雕绘与石上。
此鱼跃龙门摆件以水洞高山石雕成，作者巧色雕琢鱼、太阳。翻腾的浪花，显示出不可遏制的力量，鱼儿破浪而出，奋勇向上，画面感十足。
悬波千仞，终作气而一鼓。巧色太阳与腾鱼相互呼应。作品整体动态十足，构思巧妙，寓意吉祥。
《古兽套章》 荔枝石/荔枝石/西安绿/荔枝水洞桃花 佚名 此件古兽套章以其如晶似冻、柔美秀润的绝美材质虏获人心。
剔透无暇的荔枝石、清莹透明的西安绿、凝润美艳的水洞桃花，都不免令人心跳加速。
多放章钮古兽，作蹲踞之姿，姿态各异，刀法古朴自然，线条圆润流畅，为难得佳作。
《清风明月照禅心》 鲎箕石 吴玲霞 此件鲎箕石作品，石质坚结，通透明澈，朱砂点点，光泽度极好，晶体通透，手感细润光滑。 作品薄意精工雕刻楼台房屋，房檐门窗雕刻精细生动，线条细腻，条条分明。画面上琼楼玉宇浮云，似一幅工整的工笔画，意境与美感俱佳。素心安处即春深，清风明月共此生。
吴玲霞，女，字如一，1994年出生于福建省莆田市，就读于福建师范大学美术系。自幼喜欢绘画，师从薄意大师六德（林金元），学习薄意书画艺术，擅长薄意山水花鸟等。
《甪端》 高山桃花石 佚名 高山桃花石中带细密的红点，深浅大小不一，似三月桃花散落水上，凝而视之，似动非动，如花飘静水。 甪端作伏地回首状，威严而不乏可爱，刀工圆润，疏密有致，手感极佳。
雕工精致传神，可见甪端仰首伸眉，双目炯炯有神，精神抖擞，气势昂扬。 甪端是一种中国神话传说中的神兽，与麒麟相似，头上一角，甪端据说能够日行一万八千里，通四方语言，而且只陪伴明君，专为英明帝王传书护驾。寄寓了中国民众的美好愿望和祈盼，期盼国泰民安。
《古兽钮》 高山桃花石 佚名 钮兽体态丰富而生动，转体、顾盼之姿，仿若有神，无论毛发、爪牙等细节，均精益求精。
桃花冻石的感觉胜似如临“桃之夭夭，灼灼其华”之境，苏轼有云： “桃花一簇浑无主，可爱深红间浅红”，就是寿山石桃花冻石的真实写照。
《背影》 老挝北部田黄冻 余自兴 老挝北部田黄冻蜡性强，光水好，性稳且温润。通灵澄澈的灵石，色如碎蛋黄。 作品极其注重韵味的塑造，石中倩影娉婷袅娜的姿态，似著名诗人戴望舒《雨巷》中穿巷而过的女子，身上带着丁香的香味，又带着幽思。也像极了上海穿着旗袍的女子，侧身却没有回首，只做侧耳倾听态，风姿摇曳。
美人秀发飘逸，气质一览无遗，独具神韵。停驻于游廊曲桥上，衣袂飘飘，一旁雕刻荷塘、游廊，好一副佳人美景图。 衣纹线条以行云流水描，圆润劲利富有韧性，雕刻者在细微处仍能表现线条的轻重缓急之别，以线条的变化表现出躯体的流畅。
《神龙戏水》 鲎箕冻石 刘源 此枚章莹腻通澈的鲎箕,有红黄白三色，肌理玲珑通澈，且有细密清晰的萝卜纹上品佳石。
石质娇嫩，作者巧用此色,雕神龙戏水,掀起千层浪,日出东方。既有气吞山河之气势。又显古色古香，朴实大气。
《佛光普照》 玻璃地水洞高山 佚名 观音脸相慈爱，略带微笑，人物以非常舒适的姿势坐于莲叶之中，一支莲花从荷叶中探出，整体造型比例拿捏精准，观之心可现片刻清净。 玻璃地水洞高山，质地晶莹凝润，深邃凝实，色泽红润，局部朱砂遍布，通透部分透明度极强，如水洗一般的质地。
如此佳石加上这样的工艺，塑造出观音的形象既高于人间，又近于人间，凸显出佛教净土的神圣。
观音的形象惟妙惟肖，观音相貌端庄慈祥，手持如意与佛珠，具有无量的智慧和神通，大慈大悲，普救人间疾苦，仿佛观音就在人们身边，遍施恩泽。
《天使》 老矿雅安绿 余自兴 此件为老矿雅安绿，纯正浓烈的绿，看上去十分舒适。作品雕刻天使，安其拉面庞饱满，神情安逸，肩生双翼，刻画极为精细生动，栩栩如生。 作者独出新意，将这抹绿意运用的恰到好处，这在传统的石雕中并不常见，然作品却以优美的曲线和独特的设计打动人心。
略琢绿叶，从石头的顶部倾泻而下，给传统石雕女子形象添加一个翅膀，便有了自由翱翔的广阔天地，迷人的绿意与精致的雕琢，更添作品意境。
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