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作者：Eric Kohn 译者：朱溥仪 校对：Issac 来源：《IndieWire》 这名演员告诉《IndieWire》，他其实不怎么知道他应该在泽尔纳兄弟怪异的西部片中演成什么样，不过这是这些天来他要解决的问题。 罗伯特·帕丁森第一次收到大卫·泽尔纳和内森·泽尔纳《落难女子》的剧本时，他拒绝了。这是个古怪的、被重塑的西部片，片中各种各样荒诞的求婚者都渴望一名女子的爱，而他对此不感兴趣。「它看起来像永远拿不到投资的片子，所以它没有真正打动我，」他说道。 罗伯特·帕丁森 in《落难女子》 几星期后，他去电影院看《宝藏猎人久美子》，没有意识到两部影片出自同一对兄弟导演之手。他打电话给经纪人，迫不及待地要去见幕后大导。 「他就像，嗯，你刚得到他们电影的一个角色，而你还没见过他们，」帕丁森回忆道。他又绕回了《落难女子》。 他好像踏入了奇怪的领域，一个从《暮光之城》系列出身，演戏都面无表情的演员，竟然去演作者导演的作品，比如大卫·柯南伯格的《大都会》，萨弗迪兄弟的《好时光》。 《大都会》 他饰演过于自信的拓荒者塞缪尔·阿拉巴斯特，迫切地把佩内洛普（米娅·华希科沃斯卡）从俘虏者那解救出来，可能她自己并不想要他的帮助，在这个过程中帕丁森发现自己竟然是个喜剧角色。 当他签下合约的时候，有些事情他根本没有意料到，部分是因为抑郁的久美子——迷路在内布拉斯加的日本女人，她相信《冰血暴》的情节是真的——让他有了完全不一样的感受。 《宝藏猎人久美子》 「《宝藏猎人久美子》是我看过最奇怪的电影之一，」帕丁森说。「他们让这样奇怪的电影连贯流畅，还能打动人，它的美学特质是很优雅的，同时也很酷——影片同时包含了很多元素。把《宝藏猎人久美子》和《落难女人》这两件事联系在一起，让我感觉《落难女人》的空位就是专程为我留下来的。」 当他阅读《落难女人》的时候，他说，「不一定要把它当成严格的喜剧，它只是让人感觉很奇怪。」在杀青后，他还是想知道应该怎么给影片分类，所以他开始翻阅泽尔纳兄弟的作品年表，开始看《Kid-Thing》。 这是个暗黑但充满情感的故事，讲述一个小女孩听见了井底的声音。《宝藏猎人久美子》是泽尔纳兄弟第一部比较大预算的片子，《Kid-Thing》和它不一样，清楚地表达了他们另类、假正经的幽默。 《Kid-Thing》 尽管《久美子》有一丝优雅之感，帕丁森还是能感受到这对奥斯汀派的导演的其它作品更多是「东拼西凑」的。 不过，《落难女子》并不代表帕丁森在大公司的浪漫爱情喜剧之后的新阶段。塞缪尔控制了影片的第一幕，他执意找到那个梦中女孩，帕丁森需要把这种情绪直白地表演出来。 「这个人是彻头彻尾的神经病，」帕丁森说道。「他不会做比惹怒人们更恶毒的事情，但是他妄想的能力又些吓人。他不是没有条理的笨蛋。他的行为是很有预谋的。他非常非常生气。我努力表演出这些。」 罗伯特·帕丁森 in《落难女子》 影片有个出色的瞬间，塞缪尔用木吉他演奏了整首他为佩内洛普写的歌。为了找到这部影片的归类，他希望逗整个剧组的人开心。「在拍很多场戏的时候，没有一个人在笑，」他说道。「我设法得到工作人员的反应。通过那首歌，我终于看到麦克风操作员笑了，这对我来说是最大的安慰。」 他坦诚自己不确定影片最终会以什么样貌呈现。塞缪和一个名叫帕森的踉踉跄跄的传教士穿过荒野，直到他们遇到了佩内洛普，之后影片的内容发生了难以预料的大转变。 「我们拍到一半的时候，我彻底失去了头绪，完全不知道发生了什么。」圣丹斯电影节的首映给他带来了一定程度的宽慰。「当事情得到解释时我总是很惊讶，事实证明，有人控制住了场面。」 《落难女子》 《落难女子》从男性西部片的解构发展成倾向于女性主义叙事，这在#MeToo时代有了额外的影响力，即使#MeToo运动在影片拍完许久之后才发生。 「我觉得很有趣的是，影片完全改变了单相思的套路，」帕丁森说道。「一般来说单相思是件悲惨的事。但是，如果你是被人单相思的对象，这真的很烦人，特别是追你的人怎么都不肯放弃。我认为男人和女人都有错。」 然而，帕丁森说他在选项目的时候，不会使用任何晴雨表来衡量政治正确性。「我不喜欢电影故事的原型，它们都很无聊。」他厌倦了「一系列典型男性凝视的叙事」，但是也要小心「仅仅用女性角色代替男性角色的影片」。 《落难女子》 他解释道，「我不是很清楚这一切的意义在哪里。我总是在找人物是多元且新颖的剧本。我寻找的是新鲜的事物，这比其他一切都重要。我不需要仅是验证我世界观的事物。」 他的「后暮光生涯」证实了这个评价。过去六年多，他演了各种各样的戏，它们之间几乎没什么共同点：两部柯南伯格的片，大卫·米奇欧德另类末日西部片《沙海漂流人》，沃纳·赫尔佐格的《沙漠女王》，布拉迪·科贝特的《战前童年》，詹姆斯·格雷传奇的丛林冒险《迷失Z城》，还有本·萨弗迪的《好时光》。 他演了漂泊浪者、容易受骗的人、罪犯还有花花公子。他的32岁才刚刚开始。 罗伯特·帕丁森 今年晚些时候，他会在克莱尔·德尼的《太空生活》中亮相，这部以太空奥德赛为内容的艺术片是这位法国资深导演最具野心的作品，也是她第一次冒险踏入科幻领域。「我前不久刚看了粗剪，我觉得它很棒，很奇异，我很好奇观众看到它的反应。」 他刚刚完成《灯塔》的拍摄，罗伯特·艾格斯在新英格兰恐怖故事《女巫》之后的最新力作。他用16毫米黑白胶片在新斯科舍拍摄以代替故事的发生地缅因州，故事围绕着20世纪早期的一处灯塔展开，奇怪的事情在这频发。 帕丁森说，「拍摄过程真的很艰苦，我这辈子从没有在雨里拍那么久的戏，一场一场又一场地在雨里拍，两个月来都是全身湿透的状态。」他在看过较早的加工素材之后，觉得这一切都是值得的。「我觉得这片是惊人的，虽然我只看了几个镜头，但它看起来像是巴斯特·基顿的片子。」 几星期后他将动身前往英国，为了大卫·米奇欧德的新片和他重聚。他有好几部在筹备中的片子，他希望它们能同时进行。这里面还包括奥利维耶·阿萨亚斯的《神像之眼》，据说这是与西尔维斯特·史泰龙合演的阵势浩大的犯罪片，不过这个项目已经被报道了两年。 「差不多每隔六个月，这个项目都好像会再次启动，」他说道。「前几天我看到奥利维耶谈这个片子，其中一个问题就是它预算太高了。但这是个出色的剧本——真正的史诗，有180页的剧本呢。」 他现在希望能和新兴的英国导演乔安娜·霍格合作她电影奥德赛《纪念品》的第二部分，第一部分会在今年晚些时候出现在大家面前。「这是一部非常非常有野心的作品，帕丁森说道。我希望能在几周内看到《纪念品：第一部分》。」 他也希望和朋友安东尼奥·坎波斯继续合作「边界线系列」，《The Devil All the Baby》是他们的第一次合作。他说这部跨越了几十年的战后故事也要求他演一个神经病角色。他咯咯地傻笑出来。「我好像很享受演这类角色啊。」 |
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