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摄影的色调种类几乎与色相一样丰富，从明度区分有亮调子，灰调子，暗调子;以色性分有冷调子，中间调子，暖调子;以色相区分有紫调子，绿调子，红调子……在色调中往往是你中有我，我中有你综合显现的。色调是一张摄影作品中最先引人注目的东西，是摄影主题表现的强有力的手段，是总体色彩的倾向，它是作者审美意识，情感，态度和价值观体现在摄影画面上的形式代表。 四个对比 ●注意明度对比 明度对比有两层意思，一是同色明度对比，二是两色(或多色)明度对比。初学摄影的人容易过分追求色彩的变化而忽略明度对比，区别一个物体的亮面和暗面容易，区别暗面的反光和亮面稍有难度。而难度较大的是背光中亮色物体或强光中的暗色物体，明度对比较温和，变化微妙，就要特别注意处理固有色观念与实际感受之间的矛盾，把环境、光源和周边物体颜色的交错产生的错觉抛开，经过比较、分类，从纷乱中找出秩序，做到色彩的准确还原。 ●注意色相对比 注意处理多色并置或交替时造成的色相对比现象，首先是邻近色(同类色)对比时，其中相同的成分会退后，相异成分突出，并朝相异的方向偏移，比如紫红灰与橙红灰对比，红灰是它们共同因素，紫红灰会偏向蓝，橙红灰会偏向黄。所以在邻近色对比时要注意同中求异，而在互补色对比时要注意异中求同。其次纯度较高的补色对比强烈会太“跳”。无论是纯色或是“高级灰”，通过对比，都有强化补色对比的作用，都有一种将对方推向自己的补色方向的力量。有的时候要有意识地弱化色块之间的对比关系，有时则需要强化。比如一块绿灰色与一块红灰色在虚的地方对比减弱，而在实的地方则对比加强，此时绿灰也就变得光彩动人，绿灰更富韵味，而红色一点也不会“火”气，反而带有“高级灰”的意味。 ●注意冷暖对比 在摄影色调中，冷暖对比是非常重要的色彩规律，冷色与暖色互相对立，又相辅相成，两者要相互反衬才具有更强的表现力。许多摄友只注意了绝对的冷色与暖色对比，其实这是冷暖对比与补色对比并行的层面，还有另一个层面的对比没被重视或被忽略，那就是：当一块颜色与冷色对比时，可以有暖的感觉;当与暖色对比时，又可以产生冷的味道。单一的颜色是谈不上冷暖的，如果说一块颜色是暖的，当与更暖的颜色对比时，它却是冷的;如果说它是冷的，当与更冷的颜色对比时，它却是暖的。因此，冷暖对比不能只注意互相对立的颜色(补色)的强烈对比，更需要注意冷灰与冷灰对比，暖灰与暖灰对比，加强邻近灰色的微妙对比。一定要铭记：冷暖是相对的，不是绝对的! ●注意纯度对比 大自然就是一位顶级色彩大师，许多高纯度的亮色和丰富多彩的复色是相机无法还原的，这就决定了摄影只能是表现而不是模仿。一张色彩明快，响亮的摄影作品往往是用大面积的低纯度色与少量高纯度色互相配合，互相调节，达到丰富、鲜明而和谐的效果。上文谈补色对比时关于绿灰和红灰对比的例子也是对纯度对比的生动诠释。 综上所述，影像色彩的明度对比，色相对比，冷暖对比和纯度对比是同时存在于色调色彩对比中的四个方面。在摄影中，对整个画面色调，局部色块甚至每一个细节的颜色都要同时考虑这四个方面的对比。如果不注意明度对比，则画面的素描关系混乱;不注意纯度对比，图像不是过于灰暗就是过于鲜艳;不注意色相对比，图像就会色彩贫乏或色彩混乱;不注意冷暖对比，图像就会失去视觉平衡或心理感受的平衡。 2、两种关系 注意图片黑白关系主要关注明度对比。注意色彩关系则要综合运用明度、色相、冷暖和纯度的对比法则，使其相互作用相互影响，在动态中形成一种统一协调的关系。 3、一个统一 图像色调统一是处理好色彩关系的金钥匙。它不仅是所有颜色的指挥也是情感的载体，是赋予作品以诗意境界的载体。 素净雅致的图像配色案例：
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