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【文藏来答】 绣墩其实为坐墩，是古代坐具的一种。因人们喜在上面覆盖一层织绣的坐垫，而名其为“绣墩”。绣墩的形状雏形应追溯到“席地而坐”的战国时期，后来多定意于女子的坐具。瓷制绣墩因其夏日清凉的特性又被称作“凉墩”、“瓷墩”，始见于元，流行于明清。  图1 明 青花云龙纹绣墩（正面、侧面、顶） 明青花云龙纹绣墩（图1），顶面直径25、腹径33、高42厘米。鼓形，中空，胎体坚致厚重，外壁堆塑两圈凸起的鼓钉。墩身两侧各凸雕一只方便搬取时抓握的狮子形辅首，增加了整个器物的威严感。墩外壁满以青花作饰，观其发色，蓝中略泛紫，给人一种鲜亮、幽静的感觉。整体图案布局饱满，组成一幅寓意着幸福和长寿的吉祥瑞气的画面。  图2 明 青花狮子牡丹纹绣墩（正面、侧面） 明青花狮子牡丹纹绣墩（图2），顶面直径26、腹径32、高44厘米。器呈鼓形，胎体紧致，腹部中空，墩身上下各堆塑一圈鼓钉为饰，两侧各有一个威严庄重的狮子形辅首方便搬取。观其青花发色，蓝中带紫，浓重处艳丽，单薄处浅淡，应为明晚期作品。  图3 明 龙泉窑青釉暗刻牡丹纹绣墩（正面、侧面、顶） 明龙泉窑青釉暗刻牡丹纹绣墩（图3），顶面直径30、腹径36、高39厘米。墩呈鼓状，胎体厚重，墩顶略向上拱起。肩部有接痕，接痕处堆塑鼓钉边饰一圈，犹如坐墩上覆有一块锦绣。通体开片，并暗刻有缠枝牡丹纹饰。整器造型谆朴，给人以稳重厚实之感。   图4 清 青花饕餮纹六棱绣墩（正面、顶） 清青花饕餮纹六棱绣墩（图4），顶面直径23、腹径27、高38厘米。器呈六棱形，墩中部鼓起，胎体坚致细腻，体型灵秀小巧。此绣墩器形规整，古朴典雅，文人气息十足，胎釉细腻温润，抚之如玉，青花发色清丽鲜亮，清秀淡雅，并有晕散效果，处处流露出浓厚的摹仿明宣德进口青料“苏麻离青”之气韵，极显高雅隽秀。  图5 清 青花缠枝莲纹绣墩（正面、侧面、顶） 清青花缠枝莲纹绣墩（图5），顶面直径20、腹径24、高23厘米，其胎体厚重紧致，状如鼓形,中空，墩外壁上下分别塑有一圈鼓钉，整体以青花图案装饰。墩顶平坦，正中镂空一钱纹，并围绕以瓷器上的常见纹饰——缠枝莲纹。此墩的整个外壁画面布局合理、层次分明，青花发色浓重艳丽，虽线条中有许多有意用笔渲染皴点上去的小点，像是永宣时期进口“苏尼勃青”钴料的特征，但却没有宣德青花的那种凹凸不平之感。此绣墩比普通绣墩的尺寸要小一半、精巧别致的形态造型及纹饰的绘画风格，体现出清乾隆时期青花瓷器的特征。  图6 清 青花缠枝莲纹六棱绣墩(正面、侧面、顶） 清青花缠枝莲纹六棱绣墩（图6），顶面直径26.5、腹径33、高47厘米。墩呈六棱状，上下小，中部鼓起，墩外壁上下分别堆塑有一圈鼓钉，整体以青花装饰。观其青花发色，应为清中期作品。 图7 清 粉彩凤穿牡丹纹绣墩（正面、侧面、顶） 清粉彩凤穿牡丹纹绣墩（图7），顶面直径29、腹径36、高46厘米。器为鼓形，弧腹中空，墩身满饰粉彩图案，绚丽多彩。此绣墩规整端庄，大方典雅，观其艳丽的粉彩发色，当为清中期佳品。 图8 清 粉彩寿字纹绣墩（正面、侧面、顶） 清粉彩寿字纹绣墩（图8），顶面直径29、腹径36、高46厘米，此墩为鼓形，弧腹中空，墩足无釉并向内呈滚圆状，通体以粉彩装饰，色彩斑斓。自商周以来，人们就喜用象征、谐音等手法，将各种美好事物放在一起，组成具有一定美好寓意的吉祥图案，以祈求“福、禄、寿、喜、财”，至清代，几乎到了“图必有意，意必吉祥”的地步。此墩纹饰中多种吉祥图案集合在一起，再配以鲜亮艳丽并且搭配和谐的色彩，通体呈现出一种吉祥、美好、喜庆的气氛，且成对保存，实属难得，此对绣墩为清晚期作品。 图9 清 粉彩莲荷纹绣墩（正面、侧面） 清粉彩莲荷纹绣墩（图9），顶面直径28、腹径35、高47厘米，鼓形，弧腹中空，墩足无釉向内呈滚圆状，通体粉彩作饰，色泽明快。墩面平坦，正中以镂空的钱纹作装饰，周边围绕四只蝙蝠，寓意“福在眼前”。整器造型圆润饱满，构图疏密有致，色彩鲜洁亮丽，体现了中国古代崇尚自然的审美情趣，此墩为清晚期作品。 通过比较以上这些装饰工艺多样且体型大小不一的瓷绣墩，我们还可以简要了解一些明晚期和清代各时期瓷制绣墩在造型上的不同：明晚期瓷绣墩的顶面多不同程度的向上凸起，而清代的墩面则平坦或稍内凹；明晚期的瓷绣墩体型修长，线条柔美，到清早期则多显精致典雅、灵秀小巧，发展到清中晚期，开始变的体型高大、敦实厚重，线条也硬朗起来。这些精美的瓷制绣墩，它们既具实用性，又兼有观赏性、装饰性，是明清时期制瓷技艺与坐具文化完美交融的体现。 |
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