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昨天连刷了两部，说完首富，来说神探。 如果要找出一个有世界影响力的中国文学形象，除了孙悟空，狄仁杰是可以有一席之地的。国人更认包公，但你要是抓个老外，说Judge Dee，他也许会频频点头。 其实狄仁杰在文本里出现的次数并不算多，唐末传奇里有他，然后是宋朝的话本小说里有零星出没，集大成者是晚清的公案小说《武则天四大奇案》（又名《狄公案》）。 他之所以如此有名，大致是以下两个原因： 一就是生在武则天时代，武后称帝是古代直男文人很受不了的一件事，找个时机就要揶揄一番，狄仁杰正好是块趁手的石头。比如《武则天四大奇案》里，面子上说的是武则天时代，其实暗指的是慈禧太后，讽刺她的垂帘听政，这四个案件里，有好几个“毒妇”的形象，所指已经很明显了。 二就是一个叫高罗佩的荷兰人。他是个奇人，我也比较熟，就简单说一下。 看名字你可能觉得他是个中国人，但其实是个根正苗红的老外，高罗佩本名Robert Hans van Gulik（罗佩大约就是Robert的音译），他大学时的专业就是汉学，对中国古文化很了解，上世纪三十年代接受荷兰政府委托，到东方做外交官，先后在东京、吉隆坡、南京、重庆等地呆过。 我第一次知道他可不是因为什么狄仁杰，而是他写的一本特别“黄”的书，叫《中国古代房内考》，英文名直译过来叫《中国古代的性生活》。 这本书现在还躺在我的书架上，年轻的时候啊，就是对这种大毒草感兴趣，不用跟我开口，我！不！借！ 《中国古代房内考》到现在都是西方学界公认的中国性学最权威的著作，通过这本“黄书”，我认识了高罗佩，知道了他还写过侦探小说，主角竟然也是中国人，就是那本150万字的《大唐狄公案》。 就是这本书，建立起了狄仁杰的世界名声，西方人说他就是东方的福尔摩斯，狄仁杰也被西方人多次改编成电影电视，请看下面由老外扮演的狄仁杰剧照。元芳，你就说厉不厉害吧。 狄仁杰在影视作品里大多是以侦探的形象出现，史书里也是渲染他有强大的断案能力，《旧唐书》里说他曾在一年内断了一万七千件案子，让我拿计算器算一算，平均每天要断46.57件，这个数...您就那么一看吧，反正记得他很厉害就对了。 歪楼太久，回到徐老怪的电影上。 说真的，我到现在也不太明白2010年的狄仁杰第一部《通天帝国》为啥只有6.4分，我记得当时从影院出来，感觉是挺爽的，我这里愿意给到7.5，觉得它与乌尔善的《寻龙诀》算得上是新千年以来最好的两部华语玄幻题材电影。 我判断大部分同学把它当成推理悬疑剧来看了，里面的推理成分确实薄弱，但我很喜欢徐克制造的奇观，通天的浮屠、鬼市、赤焰金龟、权力欲望，尤其是刘嘉玲饰演的武后，我甚至觉得比男主狄仁杰还出彩。 第二部《新都龙王》中推理的成分进一步削弱，徐克继续在视效的道路上跋涉，最后还加上了怪兽，当看到赵又廷与冯绍峰在水下骑马，我真的惊呆了，这简直就是大唐版的《速度与激情》。 在第二部的结尾，高宗赐予狄仁杰亢龙锏，希望他成为“护国之良心，天下之法秤”，有点上斩昏君下斩佞臣的尚方宝剑意思，这个“锏”就有“谏”的意思，可以说是一种超越身份的公义力量。 这把锏在第三部中的作用被放到很大，第一部里狄仁杰不喜欢这东西，这部却成了神兵利器，几个燃点也与之有关，皇帝说亢龙锏是陨铁所铸，也就是宇宙金属打造，难道这个陨铁和瓦坎达的振金是一个东东？（一秒钟无缝对接到了漫威宇宙） 高宗说“皇族若有损社稷者，卿亦可以此锏谏之”，这时候给到的镜头就是武后，可见她心里有小九九。 第三部《四大天王》就无缝对接这个结尾，武后要巩固权势，一上来就要抢走狄仁杰的亢龙锏，避免其影响自己称帝。
武后的办法是以夷制夷，她知道狄仁杰与尉迟真金关系铁，就故意让真金同学去偷锏。 这一点我开始没想明白，身为最高权力旁边的女人，去偷一个刑官的锏是否显得太小肚鸡肠了，这与《通天帝国》里那个大气狠毒的武后形象落差太大，我猜徐老怪的意思并非在于这个锏本身，更重要的是离间狄仁杰与尉迟真金的关系。
除了尉迟真金，武后还找来了一个“异人组”，来配合盗锏，这些人都是方士，擅长幻术，有的能长出俩手，有的会安全自焚，有的能隔空取物。
这里就能看出徐克的趣味了，他就是喜欢这种奇技淫巧、怪力乱神的东西，而并不太在意是否基于现实逻辑的构建，在《四大天王》里，这种特质被无限的放大。 比如“异人组”这个设计，主要的任务就是表现各种花样迭出的魔术秀，我看到中段真是有点懵，异人组对故事的主线好像没啥必要存在，那个叫幻天的哥们还稀里糊涂的被灭口，如果是大Boss想要安插卧底，为什么不让这些人集体入党宣布效忠呢？除了鬼夜其他几个人好像并不知情。
这也是《四大天王》最弱的地方，拿出某一块儿来看，视觉与氛围都挺好，但连在一起，就有些云山雾罩。我的感觉是，徐克把一个挺简单的事情，弄的巨复杂。 比如皇宫里飞龙在天的那场戏，一个大龙从乌云里奔出来，晃荡了一圈把大殿撞了个洞，跑了。后来狄仁杰来查案，三下五除二就把案子给解开，然后说，当时大殿里有皇上，但坏人并没有对皇上下手，说明他的目标另有其人。 我就把这句话记下了，以为会有什么惊天大反转，但后来发现，目标特奶奶的就是皇上，原来那条龙只是出来走了个T台，对情节木有作用.....
《四大天王》太像去年陈凯歌导演的《妖猫传》了，虽然一个是盛世一个是权谋，但在视觉思路上是相同的，让你看到一个诗意的、鬼魅的、意象化的大唐。 同时，陈导与徐导也都忽略了叙事的严密性。 在人物的塑造上，赵又廷版的狄仁杰不如华仔版，《神都龙王》和《四大天王》的问题是一样的：狄仁杰的性格太静止。 他在出场的时候已经把能力值与性格框定了，他始终在以“上帝视角”来看每一个奇案，基本不需要经历试错与纠结，到了现场直接说正确答案，演算的过程过于粗略。 第一个偷画案我就不说了，太小儿科，第二件大龙飞舞，仅仅凭那个龙头太大不容易带出去就破案会不会太直男了点，要知道把宫殿都给撞了个大洞，说明对方非一般人，要把龙头带出去似乎不太难吧。 这也就是观众觉得推理不够的原因。
相比之下，我觉得尉迟真金这个形象反而更有点意思，他喜欢瞪眼睛，可能很多人会觉得冯绍峰这是没演技的表现，但我觉得却挺符合这个人物的性格，就是有点二有点虎啊！
这次林更新与马思纯的这条线算是无功无过吧，马思纯更像是个模版套出来的人物，同样是感情副线，不如第一部中的李冰冰出彩。
让我又不满又意外的是武后与高宗这俩人物。
不满的是武后，比起第一部中的杀伐决断，《四大天王》中她显得很小家子气，好像故意跟狄仁杰治气，对权力的渴望显得太急切，失却了王者之风。 反而是高宗李治显得胆识过人，看到冲天巨龙没有慌的一批，反而谈笑风生，我觉得徐克应该在他身上挖掘一下的，颠覆公众对他敦厚、柔弱的形象，历史上的李治对外开疆拓土，对内翦除门阀，是个非常有为的皇帝啊！
再聊聊片子中的玄幻元素。 这部电影虽然拍的上天入地，但还是基于历史人物的，所以徐克必须对违反物理规范的现象做出解释，前两部狄仁杰的悬疑点都是在“用毒下蛊”上，这部则全都归结到一点：“方术”。 如果你看过《酉阳杂俎》之类的古代笔记小说，就会明白为什么徐克把唐朝弄的跟《指环王》里的中土世界一样，隋唐之前是南北大分裂，那时兵连祸结，人命如纸，这种乱世就是方术滋生的最佳土壤。 鲁迅先生极为推崇《酉阳杂俎》，认为他是古代志怪小说的高峰，你如果有兴趣可以去翻一翻，里面可多狗血诡异的故事，比如讲一个人手臂上长了个人脸模样的大疮，必须喂它酒喝才会不发作。 我觉得徐克一定在古代志怪小说里吸取了很多营养，再加上自己的理解，才会搞出这些让现代观众惊骇的意象，比如最后那个满身眼睛的哥们，必是受了《山海经》的影响，里面也有多目怪兽的描述。
从这一点上来说，徐克不愧他“老怪”的名号，当下能把怪力乱神还原的如此清晰的导演，也就只有他了，他不去拍《盗墓笔记》可惜了。 但这样风险也是巨大的，观众看到的幻象太多，就会削弱对电影情节的代入感，虽然徐克在反复强调这都是障眼法都是假的，但观众不会管那么多，真真假假就分不清了，影响到对剧情的理解。
最后再总结一下。 视效我给8分，徐克的脑子里确实有东西，把古今中外的东西融会贯通，用国内现有的最好视效技术予以还原，也是这部电影最大的看点。 故事依然不行，我最多给个及格，其中有两次我都有点犯困，是几段精彩的打斗在顶着。 《四大天王》的优点与缺点都是如此刺目，徐老怪再一次让人一言难尽。
总体我给7分，看的过程还算舒服，我还是吃徐克这一口。《四大天王》应该在三部里处于中间位置，观感比《神都龙王》好些，不如《通天帝国》。 据说狄仁杰系列徐克打算拍20多部，就算3年一部，够拍六十年。 我现在已经不关心徐克能不能在有生之年把它拍完，因为那时候我肯定也死逑了。 最后再提醒一句：请记住，这不是一部推理片，不是一部推理片，不是一部推理片，有此期待的同学不要去，如果你不听劝，那回来不满意别喷我，喷我跟你急。 如果想看推理，那我推荐你去买本高罗佩的《大唐狄公案》，150多万字，够你看一壶了。 不过我猜很多同学都会去搜《中国古代房内考》，这本研究性生活的严肃著作。 知道你们都是热爱学习的好青年。 散会！ |
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