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小提琴琴头和琴颈制作 第四集 小提琴琴头制作之选材小提琴琴头和琴颈是使用一整块木料制作，因为它与小提琴琴的音响关系很大，所以必须注意木材的性质和质量。一般多使用枫木、色木或性质相似的其它树种。由于琴颈承受着四条琴弦的全部张力，而且演奏者的手不断地摩擦琴颈，故需要用高强度的木料制作。径切的有图纹枫木是最合适的木料，不仅材质坚硬而且图纹漂亮，与背板和侧板的图纹相互配合，既能满足功能的需求，又提升了整个小提琴的艺术品位。 枫木产于我国东北的兴安岭和长自山一带，材质坚硬，结构细密，有的枫木的径面纤维是波浪形的横向花纹，光泽有如丝绸一般，非常美观，是制作演奏用高档小提琴琴头和琴颈的好材料。在下好的料上，用刨子将画出轮廓图的一面创去一些，即可显露出花纹来。 川滇三角枫产子我国西南的云南和四川等省，材质和枫木相同。径面也呈有规则或不规则的波浪纹，也可用来制作高级小提琴的琴头和琴预。 此外，梓叶械和小花五裂械以及其它质地相近的木材，都可以用来制作琴头和琴颈。不论何种木材，都不能使用有疤节、劈裂、虫蛀或糟朽现象的。带有水线(雨水渗入发霉而形成的黑线)的，只能做练习用的琴头和琴颈。 必须选用经过过长期自然干燥的木材，含水量不超过6%，如果使用的木料不干或不够坚实，除了它本身要开裂外，同时也经受不住四条琴弦的拉力，使用不久琴颈部分就会发生弯曲，使指板贴近或压住面板，以致小提琴无法使用，必须修理或者重新换掉。制作琴头琴颈，木材的木纹方向要与琴弦成直角，和侧板的木纹方向相同。 小提琴琴头制作之琴颈小提琴琴颈配合指板是演奏者抒发音乐内涵的最重要部位之一，应该让演奏者能够运用自如地表达情怀。所以对于琴颈尺寸的要求特别严格，这里的误差必须控制在毫米的范围内，否则会影响到控制音准，也会对最终各部件的组装带来不便。特别需要注意的是颈体长度、弦枕与领的对位、弯角处弧度的流畅、喉的形状和跨度、接榫面的形状和尺寸、脚跟与钮的匹配、指板表面与指板间的配合、指板的投射高度、指板的倾斜度、颈的厚度和带上指板后的总厚度等。 1.制作面板上的音孔时已确定了琴马横向的中心位置，也就是说琴体弦长已经确定。而且它的长度对于各种提琴，都有比较确定的常规尺寸。琴颈弦长与琴体弦长的比例又有严格的规定，小提琴和中提琴是2比3，大提琴和低音提琴是7比10。即使制作时琴体弦长会有些离散，但琴颈弦长要与它严格地保持这一比例。 2.弦枕与指板的交界线，必须与领顶端的倒边处于同一位置。演奏者对第一把位的确定，就是靠左手大拇指和食指对领和弦枕的感觉来定位的。而且琴颈弦长也是从这里开始，它的长度是用圆规从弦枕与指板接合处的琴颈指板表面，量到接榫处的面板顶端，以直线距离为准。从面板顶端到接榫面的长度，就是接榫面的镶嵌深度，它包括面板边缘(裙边)的宽度和镶入端木块中的深度。 3.颈跟处喉的形状成抛物线状，或者说像半个椭圆，这个形状使演奏者的大拇指勾住它时没有不舒服的感觉。喉的弯角不要做成平坦的样子，既不美观也使手指缺乏明显的感觉，因为这里是演奏者定位高把位时重要的参比部位。从弧的顶端即喉的中心线处，到接榫面处的面板顶端，用圆规测量出的距离也有规定。这一尺寸兼顾了琴颈的强度和人手的极限。 4.颈跟的接榫面成梯形，尺寸与多方面因素有关。顶端的宽度由指板的宽度决定。先在指板的正、反面都画上中心线，然后把指板的顶端对准基准线，正反面的中心线都对准颈的中心线。接榫面顶端处指板的宽度，就是接榫面上端的宽度。脚跟处的宽度则由背板上钮的直径决定，制作毛坯时略留些余量，以后与钮一起修整。接榫面的高度由几处尺寸累加确定，包括琴颈镶嵌到琴箱上后，琴颈的指板表面(相对于指板来讲是指板的底面)突出在面板边线之上的突出高度，面板边缘的厚度、琴体顶端的侧板高度，以及留出几毫米与钮匹配时需要的余量，累加的总高度就是接榫面的高度。对准中线之后，上、下宽度之间的联线，构成一个两侧对称的梯形接榫面。从琴颈指板表面的侧边到钮的边缘，在脚跟两侧构成了两个斜面，也就是接榫面的侧面。接榫面在制作毛坯时已经加工好角度和表面光洁度，此时用大尺寸的平口凿把两侧的斜面修整好。脚跟的底面与接榫面之间此时会有个角度，暂时先不作修整。以后镶嵌琴颈时随接榫面在琴体上的角度，以及底面与钮表面的相互匹配而定。 5.琴颈上、下部的厚度也是根据方便演奏而定的，带上指板后的厚度是兼顾两者而得的尺寸。为了使琴颈具有较高的硬度，又要让演奏者演奏时有好的手感，修削颈体时就应使它成抛物线的形状，这样可缩小琴颈下侧两指间的间距，但颈体仍保持需要的厚度。另外，整个颈体不要像根棍子，让它的底面略带些向内弯的弓形，弓背偏向在上部1/3处，这样既能增加美感又方便演奏。过于粗大的琴颈不仅看来笨拙，而且会影响音色。往往把粗大琴颈的底面去掉些木料使它粗细适当，这样不仅更美观，音色也可能会得到改善。 6.如果需要制作指板的倾斜度可在此时完成，小提琴和中提琴的高音侧低于低音侧。小提琴琴弦E弦侧比G弦侧低1-1.5毫米，可沿着颈高音弦的侧面，画一条需要降低多少高度的直线。用刨在颈指板表面刨出一个均匀而平整的横向坡面，将来粘上指板后指板就会有需要的倾斜度。大提琴正好相反，高音侧比低音侧高2-4毫米。 7.琴颈上各部分的细节基本完成后，把指板对准基准线和中心线，用稀的胶水点状地粘到颈的指板表面上。由于涂胶后指板可能会滑动，为防止错位可以暂时在基准线处钉一个小钉把它固定住。在镶嵌到琴体上之前，最好把琴颈上能做好的工作都在此时完成，因为安装到琴体上后更难操作。 小提琴背板面板侧板和琴颈的粘合组装 第五集 小提琴琴板粘合前的调试小提琴在粘合面板和背板之前暂时把面板和背板合到侧板框上，用定位钉或夹子固定住。从各个方向观察琴体的形状，检查各部分的细节。由于侧板框不正引起的各种缺陷会导致琴边的大小。对比一下侧板框的位置与样板上的外形图是否重合，检查琴四周的裙边是不是一样宽窄。如果面板和背板的形状和尺寸是正确的，出现裙边宽窄不一的原因必然是在侧板框上。检查一下内模具上的定位孔是否精确地处在中心线上，若有偏离就会使侧板框两侧大小不一，裙边的宽窄也就不可能一样。 1.首先观察原来画的侧板框图与现在侧板框的位置是否有变动，如果不一致很可能是当初弯曲侧板或边条时两者没有烘干透的缘故。在放置的过程中逐渐干燥，过度的收缩会使侧板紧箍在模具上，后果是以后脱模会更困难些。而且侧板的中间过度地凸起，侧板框的上下尺寸变小，与原来的侧板框图不重合。如果上下边收缩程度不同，还会使侧板框上下大小不一。按不正的侧板框图制作琴边后，面板和背板的大小就会不一样，相互间的位置一也可能错开。 2.把琴体拿起来让琴的后端朝着自己，先让琴体左侧朝上然后再右侧朝上，从后向前看，检查各片侧板是否与两块琴板垂直。任一片侧板不垂直，就会使那里的面板与背板不对称。更严重的后果是琴体扭曲，上、下琴角错开不在一条线上，把琴侧放在平台上，四个琴边不能同时着地，琴体可左右摇摆。问题可能还是出在模具上，如果模具任一处的边与基准面不垂直，侧板就会出现歪斜。另外，若夹持木块本身与基准面不垂直，或粘贴时未压正，侧板同样也会出现歪斜。 3.把琴端平观察两块琴板的琴边是否平行，有没有两侧的侧板高低不一的现象。在磨平侧板框时如果两侧不一样高低，就会出现这样的问题。 4.检查琴体顶端和底端处侧板的高度是否符合要求，面板和背板的底面与侧板框的上下边能否紧贴在一起。如果面板的斜粘合面限定在上角木和上木块之间，更要注意这里必须能紧密地合在一起。 小提琴面板背板的粘合小提琴合琴的先后顺序方式不一样，但是合琴的工具和方法基本相同。合琴时需要用到专用的合琴夹具，合琴的方法并不复杂，一般是先粘背板再粘面板，但必须认真操作才能事半功倍，操作不当有可能损坏侧板。在合琴的时候为了避免侧板变形或破裂，刷去多余的热胶时一定要把沾水刷的部位越小越好，如果面积增大就会破坏掉侧板或者使侧板变形。紧加的时候只需要夹紧即可，夹的过紧也会使侧板变形或者破裂。 背板 1.使用合琴夹子或合琴夹板时，一定要注意夹具的螺丝千万不可拧得太紧，只用手指的力量使粘贴面合拢就可以了。侧板干时非常脆弱，而受潮后木材发软，故稍大的压力就会破裂或弯折，一旦变形或破裂都很难修复。重换侧板牵涉到图纹和色泽的匹配，侧板框也要重新返工。 2.端角木块的上、下两面都是顶头丝，只涂一次胶往往不易全面渗透入木纹内，所以要先用稀胶涂几次让表面吃透胶，以后粘贴琴板才会牢靠。 3.如果已制作了定位钉在合琴时就会更方便些，先粘背板再粘面板。若用单个的圆形合琴夹子，可以按照以下的步骤粘贴背板。把侧板框放到背板上，插入定位钉后调整侧板和琴角的位置，然后用夹子分别固定各端角木块。粘贴时按需要临时松开某个夹子，先粘贴上、下木块及其两侧的一小段侧板，再分别粘贴两侧中腰的上下角木和中侧板，以及与角木相邻的上下侧板，最后把侧板的其余部分都粘贴好。由于夹子可单个松开或夹紧，粘贴时比较灵活机动。所以必要时可松开个别夹子，用薄金属片把胶推入侧板与背板的接合面处。最后用沾热水的毛笔洗掉多余的胶，同时也可使胶再度溶化以挤出多余的胶，再用湿的布或海绵擦干净。 4.如果用合琴夹板固定粘合面，一般是一次就把背板和侧板框全涂上胶，放上侧板框后用合琴夹板，初步把整个琴全固定好。然后再根据情况作调整，松开夹板上某几个螺丝，用毛笔沾上热水使胶溶化，调整侧板或端角木块的位置，或用薄金属片把胶推入接合面处。全调整好后用沾热水的毛笔洗掉多余的胶，再用湿的布或海绵擦干净，放置一昼夜待胶于透再卸掉合琴夹具。 面板 1.如果侧板框是先粘到背板上，脱模之后再粘面板处的边条，那么第一道工序就是修削边条。否则是修削端角木块，按克雷莫那学派的做法，把角木块的内面修削得与边条连接成吉他形。不过古代把上、下木块内面的两个角修削得基本上成弧形，去掉的木料较多，削弱了对琴板的支撑力，往往会使琴板受到琴弦的张力后两端出现裂缝。现代做法只是把两个角略微修圆或不修削，以扩大与琴板之间的粘贴面。 2.先参照修正背板的方法把面板处理好，不过侧板框已固定在背板上，所以面板只能按定形的侧板框修改。做好琴边后按粘背板的方法把面板粘好，至此合琴的工作基本完成。之后再全面检查一下是否还有遗漏的地方需要修正。 小提琴制作最后步油漆制作及其组装 第六集 提琴油漆的配制提琴油漆的配制方法和配方一直是提琴制作领域最吸引人、最神秘的部份。由于大多数提琴制作家都对自己所使用的油漆配方及配制的方法秘而不宣，更使这项工作增加了许多神秘的色彩。 实际上，有许多人认为，在斯特拉迪瓦里时代，并不存在什么专用的提琴油漆，更不存在专用的油漆配方。用来涂刷提琴的油漆，与用来涂刷家具和门窗的油漆没有太大的区别。油漆可以从普通的药剂师那里买到，提琴制作家们所作的，就是按照自己的口味给提琴着色。这就是在那个时代所有的提琴都使用一种类似质量的油漆的原因。他们认为，油漆前对木材的准备和处理才是提琴制作家的声音的个性化的关键所在。当然，这种观点并没有被所有的人接受。由于调整油漆配方所引起的细微的变化，配制油漆时使用的千变万化的方法及它们对声音的影响，始终是使许多提琴制作家着迷的原因。 应该注意到油漆的配制有”配”和”制”两个方面，配是指油漆的各种成分的配比，即配方，而制是指制造油漆的方法。有时候使用同样的配方，由于配制的方法不同，所得到的油漆的性能也会有很大的不同。特别是油基树脂漆的配制，树脂和油脂的加入应遵循一定的顺序，这一点在工作开始时就应该有充分的认识。 配制提琴油漆所使用都是一些最常用的化学实验室的设备和工具如： 天平，配制提琴油漆所使用的天平精度不要求很高，大约在1%的普通托盘天平就可以了。称量500克。 量杯，最常用的有500毫升和50毫升两种。如果配制油溶树脂漆，可以用搪瓷量杯代替烧杯。 温度计，150度和350度两种。 烧瓶及烧杯500毫升及1000毫升。如果使用电热套或沙浴加热，需要使用相应大小的圆底烧瓶。 玻璃搅棒，冷凝管，加热器或普通电炉，沙浴锅，粉碎机（或研钵）等。 最常用的制备油漆的设备是由三个部分组成的。 一、热源，最好使用电炉，用电炉加热热源均匀，升温较慢，易控制。电炉中以恒温加热器为最好，易干燥，如果使用普通电炉需要用砂浴，即准备一个面积远大于电炉的锅，盛满黄砂，将盛漆的容器放在黄砂中加热，电炉丝外露的电炉是不安全的，最好不要在配制油漆时使用。严禁使用明火加热油漆。 二、容器，如果是使用稳温加热器，就要使用相应容积的烧瓶，一般有500ml和1000ml的两种。每次配制的漆液不应超过烧瓶容积的2/3，如果是用砂浴，就可以使用一般烧瓶或三角烧瓶。如果是配制油溶树脂漆，应该使用搪瓷烧杯，防止容器在搅拌和降温时破裂。 三、冷凝管，冷凝管是用水冷却酒精蒸汽，使其冷却成液体，重新回入漆液的设备，冷凝管在普通的化学仪器商店都能买到，需要用胶塑管接入和接出冷却水。 醇溶树脂漆的配制 醇溶树脂漆是由醇作为主要溶剂，醇溶树脂作为主要成膜物质的一种涂料，这种涂料的特点就是取得原材料比较容易，配制的方法比较简单，但是涂刷的工艺比较复杂。一般需要涂刷几十遍甚至上百遍才能完成。 醇溶树脂漆的固体成膜物质大约占油漆总量的25—30%，即树脂与溶剂的比例大约是3：7（重量）体积比大约是1:2。 醇溶树脂漆的配方有上千种，下面列举几种： 配方一：60g乳香／40g虫胶／30g丹麦胶／8—10毫升氧化松节油／400毫升乙醇 配方二：60—65g山达尔脂／30g虫胶／30g乳香／15g榄香脂／10—15g安息香／25毫升威尼斯松节油／500毫升乙醇 在实际操作中这种比例要根据树脂的溶解度来进行调整。比如乳香，某些乳香树脂可以全溶于乙醇，而某些品种的乳香只能溶1/2——1/3。各种树脂都程度不同地存在这种情况，因此需要在配比前作好溶解度的试验。 把按配方所需的树脂，称重后用粉碎机或研钵破碎。将虫胶片预先配制成15%溶液。先在烧瓶中加入一半溶剂，然后倒入树脂粉末，再将所需的溶剂加足。这样做的原因是防止树脂粉末粘附在瓶底。由于同样的原因，榄香脂要在油漆冷却后再加入。威尼斯松节油需要再加热前加入，而熏衣草油则需要在油漆冷却后再加入。 特别要注意的是溶液在加温时会出现暴沸现象，非常容易造成火灾。所以要在加热油漆的容器中放入一些素瓷片，同时在手头准备好相应的灭火设备。 将烧瓶放入稳温加热器后，插上回馏管，接通回馏管的水源，然后加热。加热的速度要慢一些，等到溶液开始沸腾时，将稳温加热器调至稳温，使溶液保持沸腾大约15—30分钟。 如果是配制颜色油漆，可以把龙血、藤黄等颜色材料与树脂材料、溶剂一起加热。 油漆配制好以后，用纱布滤去渣滓，放在透明的容器中，在日光下曝晒。在一段时间后粉末状的渣滓全部沉淀，取上层澄清液使用。 油基树脂漆的配制 配制油基树脂漆是以干性油脂和树脂为成膜物质，以松节油和丁醇为溶剂的油漆。其中干性油以亚麻仁油，树脂以琥珀、古巴胶类的为常用。 油基树脂漆的配方也有许多种，下面是一种常用的配方： 琥珀（或古巴胶）250 亚麻仁油100毫升 氧化松节油100毫升 丁醇500毫升 配制油基树脂漆时，将粉碎后的树脂放在搪瓷烧杯内加热搅拌，到树脂完全熔融。（大约在320℃）维持一定时间，然后冷却到260℃—280℃，加入溶亚麻油搅拌使其成为膏状，待其冷却到160oC后加入溶剂松节油搅拌成粘液状，再冷却到60oC加入丁醇搅拌均匀，待沉淀物析出后，取上层清液使用。 油基树脂漆的干燥时间较醇溶树脂漆慢，流平性能好，着色力强，因此，只要涂刷数遍，就能达到应有的漆膜厚度。施工技巧相应的比醇溶树脂漆的要求要容易一些。但是，油基树脂漆的漆膜硬度、漆膜干燥速度受加热速度、维持时间，降温速度、油——树脂比例影响，变数较大。如干燥速度过慢，可以用钴干料或紫外灯催干。 配制提琴油漆所用的材料-松香配制提琴油漆所用的材料，可以分作成膜材料（树脂和油脂）、颜色材料（颜料和染料）、溶剂、和辅助材料（增塑剂、催干剂）。松香（Gum Resin）又名松香树脂（Colophony）。主要来自海岸松和长叶松的油状树脂流出液，这两种植物遍布世界。国外的主要产地为西班牙、法国和美国。我国也是出产松香较多的国家之一。 松香根据其来源可分作脂松香和木松香两大类，脂松香的采集是在割开松树树皮之后，用矿物酸和碱处理割口，收集流出的油状树脂，再经过水蒸汽真空蒸馏，其挥发性组分即为松节油，不挥发部分为脂松香。木松香以蒸馏树干、树根或树桩产生，用水蒸气蒸馏除去松节油后用溶剂萘油萃取木质残留物，分离树脂。溶液中的杂质可以用冷却沉淀除去。氧化物通过过滤溶液除去，最后脱色。 商品松香，敲碎时断面呈玻璃状，脆性，块状。色泽从浅黄到棕红。我国的分级标准根据其色泽由浅到深相应分为特级到8级。国际上则从WW级到A级。该树脂可磨成粉末状出售，有特别刺鼻的萜烯气味。 流出的油状树脂的组分，70%为树脂，20%为松节油，10%为不皂化物及水份。在分离提纯之后，松香的主要成为为树脂酸，分子式为C19H29COOH，它有多种异构体，现已查明的有松香酸、海松酸等9种。脂松香和木松香的组成不完全相同，但也相差不大。 新鲜的松香可溶于许多种有机剂，但生成的脆性膜在较低的温度下易软化。与大数的增塑剂相溶性好，然而由于其有机酸度高，故松香更经常在反应改性后使用，如：松香皂或松酯酸皂：其制备法是与锰、或钴反应成干燥剂，与石灰反应成松香酸钙，通常称为古灰松香。 氧化松香：由熔化的树脂经空气或臭氧化处理形成深色的油溶产品，性能提高。 氢化松香：须高温压力下用氢化催化饱和改进产品性能，其色泽较浅，并较不易变色。 聚合松香：用卤化物或有机酸处理增高粘度，硬化及如上所述改进色泽性能。 松香酯：酯化树旨是最常见的反应生成物，也许属于初级合成树脂或更确切些视为半合成树脂。在1885年开始制备，用高级多元醇加热松香制得一系列产品，其特性在表面兴料工业中非常有用，某些这样的改性松香还可以进一步酯化，生成若干种固体、半固体、和液体材料，然后与合成树脂混合使用，有许多不同的用途。 不同类型、等级和来源的松香分别可溶于：碱水、醇类、醋类、酮类、松节油、酯类、芳香族烃、及氢化烃、聚合及未聚合的干性油。 松香的某些物化常数近似值如下：
松香的用途多且广，从廉价的清漆、油漆介质、印刷油墨、干燥剂、肥皂、合成树脂、纸浆上浆直到油毡和松胶制造。种类繁多的清漆与植物油，共用于水泥、黏合剂、医药、润滑油、润滑脂、油布及屋顶材料等，松香的原始用途是作为海军物资用于嵌填和防水。松香最著名的用途是增加表面磨擦力如小提琴的弓毛与琴弦之间的摩擦等。 在提琴油漆中，松香常被作为成膜树脂材料使用。它的优点是廉价，使用方便，高光泽，透明度高，对提琴的振动没有太大的不利影响。缺点是酸度高，漆膜脆，易破裂，易返粘，耐水性差。因此一般要将松香改性后，与其他树脂配合，才能用于制备提琴油漆。以松香为主要成分的油漆，主要应用于普及提琴和工厂大量生产的提琴，在合成树脂油漆得到发展后，则被聚氨脂类油漆所替代。但是，在高级手工提琴的油漆中，用松香改性制备的松香树使用还是相当普遍的。 松香钙皂的制备方法如下： 松香：85% 桐油：8.5% 消石灰：6% 1．松香+桐油，加热到220~235℃ 2．加入消石灰，加热到240℃30分钟 3．加热到280~285℃ 每次取一点样子，冷却后透明就可以了。松香钙皂的酸值在20以下，熔点在80~100℃。 酒精漆与油性漆对声音的探讨漆，一般公认主要是保护乐器外表免于尘土、湿气、擦伤，也决定乐器的美观。今日小提琴表面的漆主要分为两类，第一类用油类为溶剂的漆称为油性漆，第二类用醇类作溶剂的漆称为酒精漆。为何会有这截然不同的两类？ 原因就在斯特拉迪瓦里晚年之时，欧洲人风迷中国跟日本漆器，仿造的快干酒精漆因而崛起取代了需要日照难干的油性漆，再加上工业革命后，讲究商业利益和效率，自然造就了油性漆的绝种，所以从十八世纪后，提琴的漆大多都用酒精漆取代油性漆了。所以有权威学者认为这就是古代名琴的声音之所以胜过近代新琴声音的原因。 然而有些名琴在表面漆严重脱落之后音色依旧脱俗非凡，因此有化学家分析面板材质之后，发现一层含矽及钙的底漆，这些元素会渗进琴板里，填塞木材组织间的空隙，具有硬化和防水双重功能而非像现代琴般用久了手汗会腐蚀漆甚至使木头产生发霉的情况。 经由研究分析认为漆在对声音的影响主要有下列两方面: 1、在阻尼方面: （1）同样乳香树脂溶质加入不同溶剂会产生不同弹性的漆膜，油性漆弹性较佳会抑制振幅且让振动分散，酒精漆弹性较差会加强振幅且让振动集中。 （2）上漆有助于增加振荡响应时间，这与弦乐器包括提琴、吉他、曼陀铃等面板背后有所谓低音梁的结构有异曲同工之妙，只不过一个个是利用力学的结构去加强、一个是用化学键的结合使木板零散的振动同步化，进而增加振荡响应时间。 2、在频率重分配方面: （1）乳香胶这种溶质的漆，有抑制Nasal（鼻音）区特性，且漆性能渗入木头的深度越深的，抑制Nasal（鼻音）区效果也会越佳。 （2）综合各种漆比较下发现乳香油性底漆加乳香油漆对增强Darkk（暗沉）区、降低Nasal（鼻音）区、也降低Brilliance（明亮）区（让Brilliance能量能低于Dark区能量，拉大其差距）有明显帮助。
研究发现斯特拉迪瓦里（Strads）和瓜尔内里（Gesu）这两位制琴大师的琴在频率能量的分布图（如上图）不谋而合，反之用酒精漆则没有这样的吻合趋势。如果我们人的耳朵对这样能量分布的声音觉得悦耳动听，那么采用酒精漆的现代琴自然在音色上无法媲美古代名琴。 我们得知小提琴的漆绝非只有单作表面美观与保护作用而已，而是会对音色造成许多层面的影响。漆的成分不同会决定漆附木头的程度进而改变振荡的集中度、振幅大小和振荡的时间，更重要的，还能改变频率与能量的相对关系。乳香树脂所构成的漆膜能抑制Nasal（鼻音）区这使得有这种漆膜成分的提琴在演奏时让声音能颗粒清楚而不含糊，使小提琴成为管弦乐团中的首席乐器并具有独奏的能力。 虽然从实验结果似乎用油性漆且有底漆能让声音的频率分布往古代名琴的声音趋近，但是随着地球环境的变迁（尤其是温度的变化），导致近代木头与古代木头有着许多物理性质上的差异（包含弹性、密度、固有频率等），就算能够有着古代制琴巨匠相同的上漆技术与程序，在琴体木头性质迥异的情况下仍然不可能复制出名琴的声音。 |
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