|
封面图/by:铃木英人 一切快乐要求永恒。 ——尼采《查拉图斯特拉如是说》 我们喜欢自己的房间。 喜欢把鸡尾酒和小吃搀和到一起享用， 在录音机上放一些忧伤的曲子。 请一位女性来悄悄探讨一下 毕加索、尼采、爵士乐和性。 ——休·赫夫纳 图/by:永井博 我们不想领会伊壁鸠鲁形而上的构想。 我们沉迷纯粹的欢愉。 我们喜欢将神灵、恐惧、焦虑 简化为物质性的因果关系。 也善于用积极的疗法来驯服死亡。 我们遵行可行性的哲学主张， 对不适用的理念保持距离。 我们远离神圣， 亲近快乐、幸福、狂喜，与爱情、肉体和解。 我们释放激情、冲动、欲望，而不是囚禁。 我们绝不相信沉重的痛苦和苦难能够带来自我救赎。 享乐才是上升之路。 上世纪80年代后期到90年代初期，由于大量投机行为的支撑，日本发生了战后经济的第二次大发展。 经济的发展催生了人们陶醉在生活五彩斑斓的泡泡里，人们积极地拥抱享乐主义。一种新的音乐风格自此悄然诞生于这个时代，city-pop，这种充满80年代气息的音乐风格，也成为日本那一时代的印证。 经济会衰落，无论多宏伟的梦也会醒，包括某某梦。 然而那个年代浮生出的彩色泡泡至今还漂浮在世界青年梦境中的City-pop里。与60年代风靡日本的民谣截然不同，city-pop脱离了沉重的人生思考或对社会的批判。 人们并不相信《享乐主义宣言》里的警告：愉悦有多少信徒，也就有多少罪人。 年轻人在音乐中呈现的一切，不管是生活、人生还是恋爱，都呈现出一种溢满的愉悦性。从而使得City-pop具有一种轻薄感，让人一听到就沉浸在享乐主义里：享受当下，享受恋爱。至于自我救赎之类的沉重话题就此搁浅吧，最重要的是及时行乐。 今天所分享的音乐，风格上不能全部严苛的定义为city-pop，但都同处一个时期。那个年代的日本音乐擅长使用一些塑料音，现在听起来仍然能感受到当时特有的性感和轻薄。 曲目：ドリームボートが出る夜に 艺术家：菊迟桃子 所属专辑： 发行年代：1991
傍晚，我们收起笑脸，海潮来了， 带着腥味和挑逗。 一下一下的把你弄湿从脚踝到膝盖。 我站在打散的月光里整理你头发的顺序， 要不是你一个冷颤，差点就成功了…… 曲目：Along 艺术家： 杉山清貴 所属专辑：<バラード?ウィズ?ラヴ> 发行年代：1990 炽热的街道逐渐冷却，我酸涩的嘴角也是。 这里是摩天森林， 我纵身跨过尊严的间隙， 也试图闪躲周身眸子的怨诉， 脚底是寂寞绵长。 蓝色带走了温度，大厦以霓虹的名义宣布， 黑夜开始了…… 曲目：Loveland Island 艺术家：山下達郎 所属专辑： 发行年代：1990  苍白且耀眼的白色沙滩， 人们奔跑跳跃，离开浓重的剪影， 回头都是灿烂的四目相对。 在这样的夏天浮躁迷茫， 我们除了狂欢无所事事。 尽管这是90年代到来以前成年人最后的奢侈…… 曲目：Airport 艺术家：今井優子 所属专辑： 发行年代：1990 作者：7'' |
|
|
来自： 亮哥eoim8x8y62 > 《社会时评》
