 爱德华·蒙克
作品介绍
Seated Young Woman from 1916 is a remarkable example of
Munch's ability to depict human psychology, as well as of his
avant-garde style. The model, Frøydis Mjølstad, was first used by
the artist in the years 1916-18 and she sat for him again several
years later. The artist uses vibrant yellows and fiery red to
accentuate the woman's face and lips, whilst the darker blue and
purple hues of her dress stand in brilliant contrast which is
further enhanced by the bright palette of the background. This
domestic scene finds its lineage in the work of artists such as
Edgar Degas and Henri de Toulouse-Lautrec (fig. 1), possessing an
emotional intensity unlike any work of his contemporaries. The
energetic aura surrounding the female figure is reminiscent of the
iconic portrait of the artist's sister, Inger Munch (fig. 2).
The sense of voyeurism that pervades the present work is an
intentional element for Munch. There is a clear precedent for this
not only in the 'keyhole aesthetic' of Degas and Toulouse-Lautrec
but also in the work of Caspar David Friedrich and Vilhelm
Hammershøi. These artists relished the depiction of intimate
moments. When Munch draws upon this lineage in Seated Young Woman,
he achieves a spontaneity that contradicts the careful detail of
these other masters. The woman here is depicted in a pensive,
melancholic moment, caught up in her own thought.
Munch's works had a strong influence on German Ex-pressionist
artists, who had an opportunity to see his paintings in several
exhibitions in Germany between 1905 and 1908. The brilliant, wild
palette that dominated the artist's canvases as well as his
emotional emphasis had a powerful impact on the Brücke artists who
were eager to move away from the realistic representation of the
outside world and looking for a more ex-pressive response to
painting. It was the daring, emotional power of Munch's portraits,
pulsating with undulating lines and vivid dramatic brushstrokes
that had such a profound effect on some of the major figures of
twentieth century art including Kirchner, Schmidt-Rottluff,
Pechstein and Jawlensky.
The present work was deaccessioned from the Städtische Galerie
in Frankfurt in 1937 and subsequently bought by the famous Oslo
dealer Harold Holst Halvorsen. He was a great friend of Munch and
known for rescuing works out of the hands of the National
Socialists. For this very reason the present work was offered in
one of Halvorsen's sales in 1939 under the following premise:
'Edvard Munch would like all the paintings [...] to be on loan to
possible exhibitions in Paris and London. The pictures will be sold
on this condition' (Harald Holst Halvorsens Kunsthandel,
Kolleksjonen selges ved Auksjon, Oslo, 23rd January 1939, p. 6,
translated from Norwegian). The work was subsequently acquired by
Thomas Olsen, the famous Norwegian collector and fervent supporter
of the artist, who amognst other masterpieces owned a version of
The Scream.
 FIG. 1, Henri de
Toulouse-Lautrec, Hélène Vary, 1888, oil on board, Kunsthalle,
Bremen
 FIG. 2, Edvard Munch, Inger
i svart og fiolett, 1892, oil on canvas, Nasjonalmuseet for kunst,
arkitektur og design, Oslo
参考译文
作于1916年的《坐着的少女》是蒙克描绘人类心理以及前卫风格的能力的一个显著例子。模特FrøydisMjølstad于1916年至1818年首次被艺术家使用，并在几年后再次为他服务。艺术家使用鲜艳的黄色和火红色来突出女性的脸部和嘴唇，而她的衣服的深蓝色和紫色色调则呈现鲜明的对比，并通过明亮的背景调色板进一步增强。这个国内场景在埃德加·德加(Edgar
Degas，1834-1917)和亨利·德·图卢兹-罗特列克（Henri de
Toulouse-Lautrec，1864-1901）（图1）等艺术家的作品中找到了它的血统，具有与他同时代的任何作品不同的情感强度。围绕女性形象的充满活力的光环让人联想到艺术家姐姐英格·蒙克的标志性肖像（图2）。
贯穿当前作品的窥淫癖感是蒙克的故意元素。不仅在德加和图卢兹-罗特列克的“钥匙孔美学”中，而且在卡斯帕·大卫·弗里德里希（Caspar
David
Friedrich，1774-1840）和VilhelmHammershøi的作品中都有一个明显的先例。这些艺术家喜欢亲密时刻的描绘。当蒙克利用坐着的年轻女子的这一血统时，他实现了与其他主人的细致细节相矛盾的自发性。这里的女人被描绘成一个沉思，忧郁的时刻，陷入了她自己的想法。
蒙克的作品对德国表现主义艺术家产生了强烈的影响，他们有机会在1905年至1908年间在德国的几个展览中看到他的画作。艺术家画布的主导和他的情感强调的辉煌，狂野的调色对来自外部世界的桥艺术家的逼真再现移开，寻找更好的表现方式。这是蒙克肖像的大胆情感力量，波浪起伏的线条和生动的戏剧性笔触，对二十世纪艺术的一些主要人物产生了深远的影响，包括基什内尔，施密特
- 罗特鲁夫，佩施斯坦和贾伦斯基。
目前的作品于1937年从法兰克福的德累斯顿市立美术馆出售，随后被著名的奥斯陆经销商哈罗德-霍尔斯特-哈尔沃森收购。他是蒙克的好朋友，以从国家社会主义者手中拯救作品而闻名。出于这个原因，目前的作品是在霍尔沃森于1939年的一次销售中提供的，其前提是：'爱德华·蒙克希望将所有的画作借给巴黎和伦敦的可能展览。这些照片将在这种情况下出售'（Harald
Holst Halvorsens Kunsthandel，Kolleksjonen selges ved
Auksjon，奥斯陆，1939年1月23日，p6，翻译自挪威语）。这部作品随后被着名的挪威收藏家托马斯·奥尔森（Thomas
Olsen）收购，他是该艺术家的热心支持者，他认为其他杰作拥有一部版本的《呐喊》。
图1，Henri de
Toulouse-Lautrec，HélèneVary，1888，船上油，Kunsthalle，不来梅
图2，Edvard Munch，Inger i
svart og fiolett，1892，布面油画，Nasjonalmuseet for kunst，arkitektur og
design，Oslo
作品细节
 爱德华·蒙克  爱德华·蒙克  爱德华·蒙克  爱德华·蒙克  爱德华·蒙克  爱德华·蒙克  爱德华·蒙克
画家简介
爱德华·蒙克（Edvard
Munch，1863-1944），挪威表现主义画家、版画复制匠，现代表现主义绘画的先驱。爱德华·蒙克的绘画多以生命、死亡、恋爱、恐怖和寂寞等为题材，带有强烈的主观性和悲伤压抑的情调。他用对比强烈的线条、色块、简洁概括夸张的造型，抒发自己的感受和情绪，他的画风是德国和中欧的表现主义形成的前奏，他对心理苦闷的强烈的、呼唤式的处理手法对20世纪初德国表现主义的成长产生了主要影响。
爱德华·蒙克出生于挪威雷登，在奥斯陆长大。幼年丧母，姐姐被肺病夺去生命，妹妹患病，童年时代的不幸对爱德华·蒙克一生的创作有深刻的影响。1885年，爱德华·蒙克前往巴黎。他在研究印象主义画法的基础上，转而对后印象主义和纳比派发生兴趣。1892年，蒙克接受邀请，参加柏林艺术家联盟的画展，他的绘画作品成了苦涩的争论对象，形成了具有独特风格的综合派原始画风。1909年爱德华·蒙克回到挪威，更多地表现出对大自然的兴趣，他的作品变得更富于色彩，减少了悲观的成分。在纳粹统治期间，爱德华·蒙克的作品被贴上了“颓废艺术”的标签，从德国的各个美术馆撤下。但他对德国青年画家产生了很大刺激，推动了表现主义运动的产生。
爱德华·蒙克的绘画尽管风格上是后期印象派的，但在主题上却是象征派的，爱德华·蒙克的绘画内容在于刻画内心世界而不是外在现实。爱德华·蒙克的作品笔触大胆奔放、色彩艳丽丰富，但却给人强烈的刺激感，充满着紧张不安、压抑悲伤的情绪。他所描绘的世界是人类复杂的内心世界，他刻意表现死亡、忧郁和孤独，描写上世纪末的艺术家在充满矛盾与痛苦的现实中，其孤独的心灵对人生产生的怀疑和焦虑。
艺术史家称爱德华·蒙克为“世纪末”的艺术家，因为他的作品反映了欧洲整整一代人的生活面貌。在爱德华·蒙克生活的时代，再没有别的艺术能够像他那样深入到人的灵魂之中，把那心灵的美与丑一并展现给世人。也没有人敢于像他那样赤裸裸地描写人类本能的丑恶，使善良与罪恶并存，让美丽与丑陋共生。
1944年1月23日，爱德华·蒙克于奥斯陆附近的艾可利逝世。他向奥斯陆捐赠了1000幅油画、15400张版画、4500件素描和水彩画，还有6件雕刻作品。后来为纪念爱德华·蒙克，奥斯陆专门建造了蒙克博物馆。
（阴山工作室编写）
作品资料
爱德华·蒙克
《坐着的少女》SITTENDE UNG KVINNE (SEATED YOUNG WOMAN)
估價
款識：畫家簽名 E. Munch 並紀年1916 (右下）
油畫畫布
136 x 110 公分
53½ x 43¼ 英寸
作於1916年
印象派及現代藝術晚拍 歐洲私人收藏
2012年6月19日 | 下午 7:00 BST 倫敦
来源
Städtische Galerie, Frankfurt (acquired in 1927; deaccessioned
as 'degenerate art' in 1937, inventory no. 15771)
Harold Holst Halvorsen, Oslo (acquired from the German State
in 1939. Sold: Harald Holst Halvorsen i Wangs Kunsthandels lokale,
Oslo, Edv. Munch malerier og grafiske arbeider fra tyske museer,
16th-23rd January 1939, lot 33)
Thomas Olsen, Oslo (purchased at the above sale)
Acquired from the estate of the above by the present
owner
展览历史
Copenhagen, Georg Kleis, Edvard Munch, 1917, no. 25 (titled
Ung sortklaedt Kvinde)
Kristiania, Blomqvist Kunsthandel, Edvard Munch, 1918, no. 32
(titled Ung pike)
Gothenburg, Konstföreningen Valand, 1918 (titled Ung sittanda
flicka)
Frankfurt, Städelschen Kunstinstitut, Vom Abbild zum Sinnbild,
1931, no. 174 (titled Sitzende Dame)
Oslo, Kunstnernes Hus, Edvard Munch. Utsetilling malerier,
akvareller, tegninger, grafikk, 1951, no.
84
Zurich, Kunsthaus, Edvard Munch, 1952, no. 60
São Paulo, Museu de Arte Moderna, Il Bienal, 1953-54, no.
13
Frankfurt, Steinernes Haus, Römerberg, Edvard Munch, 1962-63,
no. 49
Schaffhausen, Museum zu Allerheiligen Schaffhausen, Edvard
Munch, 1968, no. 77
Kiel, Kunsthalle zu Kiel, Edvard Munch. Gemälde und
Zeichnungen aus einer norwegischen Privatsammlung, 1979, no. 19,
illustrated in colour in the catalogue
Stuttgart, Städtische Galerie, ReVision - Die Moderne im
Städel 1906-1937, 1991-92, no. 9, illustrated in colour in the
catalogue
相关文献
Ulrich Bischoff, 'Die Rolle Edvard Munchs beim Einzug der
Moderne in die deutschen Museen - Anmerkungen zu acht Bildern aus
einer norwegischen Privatsammlung' in Pantheon, 1985, mentioned p.
126f
Munch und Deutschland (exhibition catalogue), Kunsthalle der
Hypo-Kulturstiftung, Munich, 1994, mentioned p. 113
Gerd Woll, Edvard Munch, Complete Paintings, Catalogue
Raisonne 1898-1908, London, 2009, vol. II, no. 1204, illustrated in
colour p. 1121
阴山工作室
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