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众所周知，日本自古崇尚中国文化，尤其是对书法艺术，达到了近乎痴迷的程度。尽管我们一直认定书法是中国独有的传统文化，至今都不承认日本的书法，而称其为“书道”，不可否认，日本的确涌现出不少相当出色的书家。比如 日本江户时代的书法家巻菱湖就是比较典型的代表。  我们从巻菱湖的这件楷书《千字文》作品可以大致看出其书法功力，也可以看出其书法风格。说实话，这种书风与我们今天的许多硬笔书法极为接近，规范、美观，又不失端庄、典雅，颇有些传统底蕴。这样的书法水准，放眼当今书坛，能与之比肩者的确不多见。 巻菱湖幼年生长在新泻町,那里寺院的抄经手对他影响很大。在他19岁时,母亲去世,这时的日本进入了江户时代。他拜画家龟田鹏斋为师,学习诗词、书法。我国敦煌抄经的作品可谓汗牛充栋，但是鲜有巻菱湖这样清秀爽朗的书风。  巻菱湖改变了明治维新时期,政府内御用书法家的流行体。据传,他的学生超过万人。与市河米奄,贯名菘翁并称“幕末日本三笔”。 他一生倾心于中国晋、唐时期书法。楷书研习欧阳询,褚遂良。行书以李邕,王羲之为师。草书以《孝经》《书谱》《十七帖》《绝交书》为临本。隶书则偏爱《曹全碑》。  坦白地说，抛开地域偏见，一个日本书家能达到这样的书法水准实属不易。日本在二战后掀起一股以井上有一为代表的前卫书风，并对中国书坛产生巨大影响，从最初的所谓“流行书风”到现在争议不断的“丑书”，大多是受日本前卫书风的影响。 其实前卫书风在日本只是一个特定历史时期的产物，现在早已没了市场。倒是中国的丑书，仍然顽强的活跃在书坛。在这个时候，看到巻菱湖的这件楷书作品，的确有很多值得借鉴和反思之处。         |
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