 朱乒乓，浙江温州人。出生在饱读诗书的知识分子家庭中，父母忙于工作，年幼的朱乒乓住在外婆家里，每日粘着舅舅陆奇写字玩耍，舅舅是上世纪80年代考入中国美术学院学习油画的，从那一刻起，舅舅就是乒乓的榜样，像舅舅一样考进中国美术学院就是她的梦想。初长成后的乒乓，拜马公愚之孙马亦钊学习书法。大学毕业后，她先到学校做了一名教师，后为了追上舅舅的步伐，完成自己的美院梦，夜以继日地苦练书法，终于在2010年考入中国美术学院书法系，得以继续攻读硕士。 小时候，外公培养乒乓写一手好字，并不是希望她能成为书法大家，而是希望通过安静写字的过程，让乒乓学会思考，有着女孩子应有的稳当和安静。现在的乒乓有着稳静的性格，她明白了外公的用意：女孩子要稳，不要追求一些不切实际的东西，梦是要做的。就算是写字，也要脚踏实地，真正静下来、沉进去。  写字，取众家之长 约公元前210年前，秦朝的大将蒙恬发明毛笔，中国书法也就此诞生，之后有不少文人志士为书法贡献力量，但均未载入史册，直到王羲之的《快雪时晴帖》《奉橘三帖》、八主本《兰亭修禊叙》唐摹本，定武本《兰亭修禊帖》《十七帖》等帖，以及王献之的《送梨帖》摹本和《鸭头丸帖》被世人推崇与效仿，也就是“二王”书风的形成，才象征着中国古典书法开始走向成熟，之后的褚、苏、米、黄等无数的书法家都是在“二王”的风格下延续发展。 朱乒乓认为，书法尚“韵”，王羲之与其子王献之的书法是魏晋风韵最理想的传达者。当下人们学习书法，应从“二王”开始。她以行草书为主，直取魏晋书风，如《圣教序》《王羲之手札》等，再追求“二王”的足迹，旁涉旭素大草，以及赵孟頫、苏东坡、米南宫、董其昌、黄庭坚的各类手札和草书，用功尤勤。  “二王”书风技法复杂、含蓄内敛，但是乒乓的书法作品在“二王”含蓄扎实的基础之上又融合了赵孟頫的用笔精致、线条圆润，以及苏东坡的线条厚重、书写率意。每日10小时的临摹与创作，乒乓付出了她一去不复返的青春。在多数年轻人或创业就业忙于生计、或游山玩水享尽青春活力的时候，乒乓忙于灯下，伴着墨香临帖写字，一写就是十年。年轻人无法忍受的枯燥生活，她却以此为乐。也正因这“苦中作乐”，使乒乓在书写的过程中不断地学习古人的用笔之术，结构之法，感悟安静写字带来的心境。也许是经常与“二王”等古人对话的关系，乒乓的字给人一种勤稳、纯粹的感觉。正如陈传席教授所说，朱乒乓作为全国为数不多的年轻女书法家，她的艺术与生活，几乎就是古典精致的“陈规再现”。安静的写字，从体味古典、追摹古典，到“再现”古典，与颇现人力的“再造”不同，朱乒乓显得随性自然。  写字，让人专注而自信 所有的文字都是从笔画开始的，在乒乓的意识里，把笔画收拾好，是书法者最起码的基本功。写字的时候她十分专注，忘记生活中的全部琐事，只将心思都倾注到写字之上，一笔一画，笔稳字正。年复一年，日复一日，认真起来的乒乓不顾别人的看法，她不断地提高自己，让自己生活得更充实，在书法之路上潜心探索。 随着模仿古人之字数量的不断增加，乒乓对自己的书法也越来越有自信。 乒乓一直记着外公的一句话：写字要挺胸，做人要抬头。不管别人怎么看自己，自己要认为是最好的。 书法能够体现一个人的骨气，唐韦续 《书品优劣》：“释玄悟骨气无双，迥出时辈。” 明陶宗仪 《辍耕录·叙画》：“夫象物必在乎形似，形似须全其骨气；骨气形似，皆本乎立意，而归乎用笔。” 乒乓的作品中，小品居多，作品虽小，却透着一分自信。正如她本人所说，书法是她这块田地里的“老庄稼”了。十几年不厌其烦地耕作，让她颇有收获，颇为适意。  写字，感知生命之心 乒乓的书法线条质量高是其一大特色，而这让她画中的线条更加轻松自如。她的小写意花鸟画作吸收贾广健的华美色彩，以及霍春阳的静雅水墨之常，笔法秀逸、设色明静，配以其书法，书画合璧，透露出一种古雅清新的趣味。静观其画作，可体味其画中之诗，意中之禅。  乒乓是咏絮之才，且气质若兰。平日里，她喜欢品茗交友以及习古琴，除此之外，她只是一个安静写字的女子。乒乓热爱生活，会为身边习以为常的花草树木、日月星云等自然之景而感动。在用心感知自然、感知生命的过程中，她不断思考，通过笔触记录下花草万物的情绪和自己的体悟。希望在这“春来花子青，秋至也飘零”的大千世界，乒乓可以怀着一颗感知自然、感知生命的心，走的更远更坚定。 (原文摘自《台声》杂志2015年8月下) |
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