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曼·雷曾认为他是一个无意的超现实主义者，安塞尔·亚当斯认为他是一个用最简单和单纯的方式表达他所看到的事物的人，约翰·萨考夫斯基则认为他是第一个现代主义者。但后世的种种评价他都不曾亲耳听过，更从未享受过如今所获得过的地位为他带来的优质生活，他被称为摄影界的梵高，他就是尤金·阿杰特。  尤金·阿杰特 1857年尤金·阿杰特出生于法国利布尔纳，7岁的时候，父母双亡，与父母在一起的记忆对于尤金来说是模糊的，是叔父一家将他带大。而叔父也不算富裕，因此尤金很小的时候便尝试过很多工作，甚至去当过水手以贴补家用。   1879年，尤金考取了法国国家戏剧艺术学院，2年之后，他完成了学业，成为了一个演员。但他一直只有跑龙套。他的演员生涯延续了差不多20年，但后来却因为疾病而导致声带失声，不得不离开了舞台。不过尤金也不算是一无所获，在剧团的日子里他遇到了后来的妻子，并与其相伴了一生。   19世纪80年代，尤金短暂地尝试了一段时间绘画工作，但也以失败告终。而后，随着商业摄影在巴黎的逐渐流行，他购买了一套老旧的二手大画幅相机，成立了一个小小的商业摄影工作室，这时是1897年了，而他也不会想到与自己40岁时才相遇的摄影竟让他声名大噪，但遗憾的是，如梵高一样这些名誉是在他去世之后才到来。   1889年，G·伊斯曼发明了硝化纤维透明片基胶片，使摄影变得更为便捷，但尤金仍然在使用较为落后的干板摄影，另外据说尤金在50岁之后，脾气也变得不好，不难想象，居住在巴黎艺术家们聚集地的尤金，很可能因为不够先进的设备以及脾气成为别人眼中的怪老头。   尤金近30年的摄影生涯中，只拍摄了一个主题：巴黎，一个常处于变化中的巴黎，新旧交替的速度加快，他用30年的时间将消逝的老巴黎记录了下来，而这些他拍摄的照片也成为画家、建筑师、设计师们创作的素材和样本，他的顾客还包括巴黎市政府，时常会委托他去拍摄那些即将消失的街道和区域，甚至还接受过一位画家的委托去拍摄风尘女子的肖像。于是他开始背着自己沉重的大画幅相机游走在巴黎的大街小巷，用平实朴质的视角来系统的记录巴黎的街道河流、建筑雕塑。除了拍摄古老建筑，他也拍摄街头商贩、妓女、以及不同地区所流行的娱乐活动等题材。不过在那时，这些照片只是用于记录的资料，没有人意识到它们所拥有的艺术价值。   但很显然，在尤金心中，也并未如后世对他评价的那般，将自己定义为艺术家。他工作室的招牌是“给艺术家的文件”，这说明他一直认为自己是为艺术家们服务的，而并未意识到自己的作品同样是珍贵的艺术作品。他的邻居，超现实主义艺术家曼·雷曾经送过他一台较小且轻便的相机，但尤金这位怪老头并不领情，他总是说这样的相机操作起来太快了，快到他无法去思考。 1926年尤金的夫人去世，他也因此而停止了拍照，并于1927年离开了人世，默默无闻的他，生前没有出版过一本影集，也没举办过一次影展，加之疾病缠身，晚年的阿杰特可谓贫病交加。若不是曼·雷的助手贝伦妮斯·阿伯特，尤金的摄影可能就永远被历史所遗忘了，阿伯特被尤金摄影中那份纯净所打动，并深深折服于尤金对周围那些被忽略事物的长久凝视，那种渗透着不可名状的感伤情绪也被尤金记录在照片之中。而在她回到美国之后，继续尤金记录巴黎的视角和方式，用大画幅拍摄纽约百态，也使她的作品成为里程碑式的影像记录。 1931年，尤金已经去世几年之后，他的第一本摄影集出版，1969年，美国纽约现代艺术博物馆举办了尤金回顾展，尤金在摄影史上的地位已然上升到一定的高度。虽然尤金的成名与后世等人的推动是分不开的，但在他的作品中，它们流露出了空寂、静谧、严谨、清晰，甚至肃穆，无论是纪实、景观、类型学还是超现实主义等流派，都可以从他的作品中找到最初的影子。而他那独特的观察方式，俨然开创了一种崭新的摄影形式。 美国著名摄影家安塞尔·亚当斯是也是最早发现尤金作品魅力中的一位，他曾在1931年写道：“尤金的魅力并不在于他能娴熟地使用当时的底版和相纸，也不在于他的照片中所显示出来的漂亮的服装、建筑物和人物，而在于他公正和亲切的观点……他的作品是他周围最简单事物外貌的简明揭示。……他的照片也许是纯粹摄影艺术最早的表达方式。” 甚至于本杰明还颇具慧眼地评述说：“事实上，阿杰特的照片是超现实主义的先驱，他是超现实主义能够上阵的先头部队。” 《世界摄影史》一书对尤金·阿杰特的描述如下：“尤金以电影导演拍摄的方式来进行摄影创作，拍摄特写镜头、长焦镜头、细节，以及从不同角度、不同时间和光线环境下进行拍摄，他镜头中的二维世界可以经历岁月和时光的考验。他创作了约1万余幅作品，包括商店橱窗、建筑物入口、拱廊、街景、公共场所和私人花园，还包括街头涌动的人群和从事日常劳动的工人，或者上流社会的生活，他作品中的巴黎亦梦亦幻，但都绝对真实。”而且，在尤金的镜头下，纪实摄影和艺术摄影并没有形成对立，而是完美地融合在一起。 尤金·阿杰特用品质更优良的“筛子”，从矿石里筛出了一种与众不同的“贵金属”。这种“贵金属”，是尤金呈现的百年前的真实巴黎，更是他钟情记录这座城市三十载所承载的精神。他镜头中的世界是一个我们前所未见的世界，里面充满了我们闻所未闻的节奏和共鸣，充满了对于我们几乎已经忘却的经历的暗指。 |
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