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喝火令·无尽的航行 2285年奉命考察外星系，冷冻前，与妻： 大脑将凝固，呼吸渐不清。太空舱内寂无声。从此爱人难见，所剩仅恒星。 用尽全身力，方知面罩冰。指尖霜冻好晶莹。刻下光明，刻下一生情，刻下婉然十画，念去是卿名……
发表后,引来许多学生的讨论。 有表示喜欢的：“韵律自然，灵动，特别是最后4句，个人觉得写得比较凄美，既是临别之际的一种无可奈何的爱，又不乏苦中作乐的浪漫。” 有表示勉励的：“自古皆有以文作词，然则多文人骚客之思，少普罗大众之想。今吴翔先生之词，以生活为词，融现代于古典，殊为新潮有趣，有黄遵宪之意。若能令雅俗之融愈加天成，则可谓大成。” 还有的直接问起了科学问题：“这首词从内容和格律上看都很不错，上阕叙事，叙事风格很科幻，下阕抒情，情丝萦绕，含而不露，婉转动人，又深刻地表达了主人公对心上人的爱和思念。但是我感觉这个情景不可能发生，“冬眠”技术实现需要极速超低温冷冻，没有时间看到指尖晶莹并且刻字…” 而最有趣的是大家甚至围绕着“婉然十画”到底是什么展开了热烈讨论：“是｀中华｀吗？”、“应该是“爱”字吧，”“心悦之人芳名亦是宛然十画，555……”
而其中最让我心怀感激的是一位叫“疾风”的同学，他说的是反对意见： 感觉这首词算不上佳作，因为没有感染力，读完之后并没有什么感觉。我下面来陈述一下这首词没有感然力的原因。 这首词主要是为了写诗人远离地球，对爱人的依依不舍之情。最后两行是全词情感的升华点，写的虽然很好，但由于前文情感并没有一点一点的递进，显得最后情感的爆发十分突兀，没有感染力。而之所以情感的层层递进做的不好，是因为缺少各种意象的使用，缺少情感的烘托和渲染。 而再细究其原因，便是个人感觉今人所作古词的通病，闲字过多。一首词的容量很小，至多也不过百字，若要在这容量如此小的载体上，淋漓尽致的表达出自己的情感，便不能有一处闲字，而本词的上片至多不过一行的内容，作者却把它扩展为上片，这无疑是对字的浪费。 由于闲字过多，根本无法对情感进行渲染，铺垫，所以没有感染力。 由本词可以看出词人属于革新派（姑且这样说），不喜欢用些吚吚哑哑的古语，这本无可厚非，但词人却用些未加浓缩的大白话来替代之，则十分不妥。而且本词在意象的使用和写作手法的使用上也处理的十分不好，致使词读起来如白开水一样平淡无味。
一首词能收获如此多的评语不禁让我心潮澎湃，本来想在文章下面的回复里一并感谢他们，但由于公众号留言有字数限制，想说的又比较多，所以拿来这里单独成文。 先说说这首词的创作过程： 当时，妻子出差，闲来无事我便想用一首词来表达对妻子的依恋之情。
过去写这种题材，往往会用“音信隔绝”的角度入手，但如今通讯技术发达之极，即使她远在香港，可左一个电话，右一个微信，比平时还亲密，我再用诸如“鸿雁传书，鱼传尺素”这样的手法来写，即显得很可笑，也不会打动人心。 凡遇到这种问题，我一般会采用扩展时空的手法，现在对将来，香港对太空，于是我把题材扩展成了太空考察。
首先格律与声韵很好定，毕竟喝火令是我习惯的词牌，而爱情一类我则习惯用“ing”韵，以显得深情浪漫 但怎样才能在喝火令百来字的空间里表现出星际考察的“科幻感”与永别不见的情愫呢？ 于是我从寻找典型事物开始，当然聚变发动机、固体燃料、量子计算机这些东西都可以，但毕竟与自身关系不强，所以我就以冷冻技术着手。
知道写什么就好写了，为了增强阅读性与考察前的紧张感，一开头我就来了个“大脑”。 但毕竟是爱情题材，老绷着肯定不行，于是为了舒缓这种紧张性，我就暂时绕过第二句，以“寂无声”为关键词写了第三句。 绕开第二句的好处就如相声中“拴扣”一样，先把设置悬念的位置预留好，这样写到后面再补上就可以使收尾相连，蛇行千里不过如此。 这时已来到了上阙结尾处，由于前面营造气氛的词句已然占了大半，所以就必须尽快入题，这时我用的是《诗式》“奇势互发”的手法。
爱为何物？一种需从细微处领略的个体感受。 细微、个体，那依据“奇势互发”的道理，与之对应的自然就是博大、宇宙。 而宇宙中除了星系以外，最大的天体就是恒星了，于是我顺势就写了“所剩仅恒星”一句。 而前面第四句，根据格律我就写了“从此爱人难见”，十足的白话。 为什么要用如此直白的言语，因为这首词的主题是爱情、氛围是浪漫，绝不能让读者有急迫的感觉，因此为了避免信息量过载的问题，所以我采用了“口语化”的表达方法。 可要是写太空战争，那么为了打造分秒必争的急迫感就应使用一些信息量大、较为古奥的词语。 而纵揽整个上阙，看似简单，实则我完成了设景、点题、渲染等诸多任务，很好得营造了宇宙干净、简洁、浩瀚的感觉。 尤其是结尾两句，由于是通过恒星来烘托爱情的，所以“从此爱人难见”也就有了不同意味
下面该写下阙了，这部分其实只是套路的灵活运用。 因为在“ing”韵中与时间有关的诗句，我较熟悉的是诗僧灵一的“终南千古后，独尔继卿名。”一句，所以我就先写了结句“卿名”一词，然后准备以此为“眼”做活全词。 可问题是“卿名”一词不错，这种比兴套路我也熟悉，但怎样才能使“卿名”这个词在科幻题材里显得平实可人呢？ 想来想去，由于是太空舱、冷冻前，所以在“色、声、香、味、触”这五感我准备在触觉上下功夫，即把“卿名”写出来。
这时，我回忆了一下十多部有关星际航行的经典电影，最终《异形》西格妮带着面罩呼着气的镜头定格在了我的眼前。 好，用指尖写，写到霜冻上，这样下阙“用尽全身力，方知面罩冰。指尖霜冻好晶莹。刻下光明，刻下一生情，刻下婉然十画，念去是卿名……”便一挥而就了。 紧接着，预留位置的好处就来了，“呼吸渐不清。”也顺手而成。 到此，不过十分钟，整首词就创作完成了，虽然个别词也调整了一下，但无非是使之更加通顺而已。
创作过程说完了，问题也来了，写诗靠什么？ 有人说是情感的准确表达，比如说风行当今诗词界的“感发说”，毕竟《毛诗序》说“诗者，志之所之也，在心为志，发言为诗”嘛 但依据“感发说”评论一下诗词是可以的，反正成品在那，你怎么样解释都行。 就如同看书评不可能写好小说一样，熟读金庸也成不了令狐冲一样，依据这种只能用于评论的“感发说”显然是写不好诗词的。
那么出路在哪里？其实前人早告诉我们了。 注意《毛诗序》在说完“诗者，志之所之也，在心为志，发言为诗”后，紧接又说了一句“情动于中而形于言，言之不足，故嗟叹之，嗟叹之不足，故咏歌之，咏歌之不足，不知手之舞之足之蹈之也。” 奥秘就在这里，因为大家以前只关注了“在心为志，发言为诗”却忽视了后面的言之不足、嗟叹之不足与咏歌之不足中的“不足”二字。
何为“不足”？ 就是当感情抒发到一定阶段时会产生一定得停顿，而在这个停顿中人们会进行相应的思索，看看需不需要做出更加活跃的反应。 就像你看相声，还的人在演员还没把扣说完时就已经放声大笑了，而有的纵使你给他解释，他也只咧咧嘴，不知所云。 而这种差异即包括感性思维，也包括理性思维两种，感性思维解决的“什么”的问题，而理性思维解决 “是什么”的问题。
比如要感叹天上的白云，有人会这样写： 天上的白云真白啊真的，很白很白非常白 非常非常十分白 特别白特白 极其白 贼白 简直白死了 啊——” 这是情感表达不能说不准确，毕竟白云就是白嘛，但描述的毕竟只是我们最原始的冲动，说完了就完了，毫无回味之处。 可如果理性和感性思维深一些，同样看见白云，他大致会这样写“山中何所有，岭上多白云。”， 若在再深一些，又有可能写成“醉卧白云闲入梦，不知何物是吾身。” 不能说这三种写法谁好谁坏，但由于三者存在感性与理性的差异，所以被他们打动的人也就有所存在差异。
同样一首《喝火令·无尽的航行》，我与“疾风”同学的思维就不尽相同。 他认为上阙有“闲”字，而我却认为上阙就得这样写；他说下阙好，但我认为那只是套路。 这种思维既需要理性也需要感性，由此思维我与“疾风”同学今后欣赏与创作的道路也将不尽相同。 所以，与其一味强调“感发”却写不出好诗来，不如正确对待理性与感性思维，使自己越来越智慧。 而对这两种思维掌握得越清楚，我们的创作能力也就越精深。 说到底，不过孔子他老人家说的＂发乎情，止乎礼＂，古今亦然。 |
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