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看《江湖儿女》的当天，正赶上贾樟柯回应胡锡进的影评。哈哈，果然“有人的地方就有江湖”。
简单把《江湖儿女》的情节理解为“渣男负侠女”的负能量，多少有点自占道德高地。正如贾樟柯在对怼中最精准的那句话：“真话是最大的正能量”。 《江湖儿女》呈现的是一个更趋真实的生活，更趋世俗的爱情。
【熟悉的江湖，不熟悉的大哥】
贾樟柯镜头下的江湖，其实一贯是中国内陆小城的底层民生百态。道德崩塌，风雅难觅，充满了追名逐利的市井烟火和爱恨情仇的底层挣扎
在这样市井江湖中登场的大哥，有我们熟悉的大碗喝酒，街头械斗，快意恩仇的港片江湖的豪情，也有我们不熟悉的大哥的没落： 被街头小混混围殴，委身其他女人裙下做梦重振雄风，半身不遂在轮椅上任人嘲弄……
我觉得《江湖儿女》最难得的，就是刻画了一个大哥的没落， 这没落即是年老体弱的没落，也是个体在时代变迁中的没落，社会流转，制度更迭，终将一切碾压成泥，过眼云烟。
影片中斌哥坐着轮椅回到城市大改造之后的大同，用手机地图导航，认出了这是当年自己叱咤青春的地方，从这个意义上说，贾樟柯的《江湖儿女》就是小镇青年版的《芳华》。
那句超有喜感的台词“最近越来越喜欢看《动物世界》了”，绝对是影片深入生活的神来之笔。身边不少开始手持保温杯，日行一万步的大哥们，不约而同地说喜欢看《动物世界》啦。
【流变的英雄，不变的女人】
观众接受不了的结局是，斌哥不像周润发等港版大哥那样剑胆琴心，巧巧也没有得到善有善报的幸福圆满。
我构思的电影最美好的结尾应该是：巧巧推着轮椅上的斌哥，重回当年两人拄拐玩枪的火山头，多年之后，再次甩开双拐的斌哥，步步腾挪，一下跌进巧巧怀抱，江湖一笑泯恩仇。 嗯嗯，这显然是大家希望看到的所谓“正能量”的大结局。
但贾樟柯狠心地把结局处理成了斌哥的再次消失。 尽管确有憋闷，但我理解这就是贾樟柯要描绘的复杂人性：江湖大哥无法面对自己的没落。
第一次出狱，身上没有一分钱，眼见昔日身边小跟班都坐上了宾利，斌哥等不及三十年河东便要衣锦还乡重振雄风的欲望，远远大于对狱中侠女的眷顾。
第二次失踪，还是因为自己雄风不再，越是深情相托付，越是无法面对。
那句话叫什么来着？男人靠征服世界征服女人。斌哥失去了自己的世界，便无心眷顾自己的女人。第一次失踪如此，第二次失踪，亦如此。
女人，参不透男女之间这本质差别，就会永远落入被渣男辜负的怨妇情结中。
【大王意气尽，贱妾何聊生】
还记得《甜蜜蜜》里曾志伟演的那个没落的江湖大哥吗？ 叱咤一生，最后在唐人街路边等外卖，被一群黑人小混混开枪走火打死。客死他乡，在美国警局认尸时，身边只有张曼玉演的那个傻傻用半生追随半个地球的女人。
西方好莱坞电影里，007英雄们要时时警惕身边妖艳的“邦女郎”，东方则不然，“大王意气尽，贱妾何聊生”，英雄落难，往往最后唯一可托付的，就是身边的女人。
从《史记》开始，中国故事里就充满了英雄垂暮美人追随的凄美桥段：霸王别姬中的虞姬，长恨歌里的玉环，《色戒》中的汤唯，《甜蜜蜜》中的张曼玉、《喋血双雄》叶倩文，《天若有情》里的吴倩莲……举不胜举
现实中，女人往往比男人更肝胆更义气。因为男人的世界，金钱、地位，权势，女人的世界，爱情，爱情，爱情
巧巧应该得到幸福，相信是许多观众朴素的价值观，所以当徐峥客串的那个克拉玛依小杂货店主出现时候，我希望巧巧就此结束颠沛，过上正常平凡的生活。
但巧巧注定是注入了江湖基因的女人，于是，“江湖”已经不是我们熟悉的港片里的肝胆侠义，但“儿女”却是一如既往的意浓情长。
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