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作品局部
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《通向众冥的自由之路》1600×280cm
《通向众冥的自由之路》是画家刘亚明构思多年，又以两年时间绘制完成的一幅巨型油画。画作长16米，高2.8米，是一幅160多个人物组成的宏大的、具有史诗性结构的巨制。
画家以惊人的才情和巨大的精神力量为人们创造了一个象征性的、超现象的寓言式的图景。画面中，各色男女惊恐地从画面深处如逃难般扑面而来，他们有的相互搀扶，有的高举双手仿佛在向上苍祈求，有的在尽力呼喊，有的在默默祷告。但这并非画家笔下的全部，在这种悲剧的主调之中，我们仍可以看到画家精心的伏笔——若干男女在其中表现出的尊严、从容和坚定。这是发自人性精神层面的力量，进而看到一线希望和曙色。于是我们可以据此认为，正是画面中的沉重和疑惑，表征了画家作为一个罗丹式的“思想者”对人类的命运——精神的苦难和灵魂的危机感受之深、思虑之重。
刘亚明的艺术在近年一直有象征主义倾向，通过《通向众冥的自由之路》使他的象征主义艺术品格基本成型了。兴起于19世纪法国的象征主义艺术流派发轫于诗歌领域，后拓展到绘画并成为独立流派。在表现手法上，打破传统的现实主义模式，以象征和暗喻作为表达的主要手段。无需进一步分析，刘亚明的作品在内在精神上是合乎上述定义的。
另外，在美学思想上刘亚明的作品也有新历史主义美学色彩。在西方产生于20世纪80年代的新历史主义美学，是作为挑战解构主义和形式主义的力量而登场的。它注重艺术与人生、文本与历史，将形式与历史的传统母题加以重新整合，将历时性与共时性统一起来，从而使艺术告别解构的独标异说的差异游戏，向建构意义的可能性回归。刘亚明的作品产生于中国“独标异说的差异游戏”式当代艺术滥觞的时候，它的出现，尤其是以如此重大的主题、如此规模的幅面出现，应该是中国当代艺术（后现代艺术）另一股力量出现的证明。这并不仅仅是风格问题，更重要的是中国的当代艺术表达不能只是情绪，而应该有精神——
一种具有精神文化建构意义的精神。
刘亚明是一位很好地掌握了写实主义语言和表达方式的油画家，并且对于古典绘画和写实主义在中国的命运也颇有思考，他认为中国的油画有很大的发展空间，它的发展可能性是多样的，需要很多人来做，做一些欧洲人曾经做过但不一样的事情。
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