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展览介绍 本次展览展示过去300年间英国风景画艺术的杰出作品，涵盖了多种多样的主题、诠释方式和创作技法。 风景艺术一直是英国在视觉艺术领域做出的最为重要的贡献。托马斯·庚斯博罗、乔治·斯塔布斯、约瑟夫·马洛德·威廉·透纳、约翰·康斯太勃尔、詹姆斯·阿博特·麦克尼尔·惠斯勒、保罗·纳什和理查德·朗等皆为国际上赫赫有名的艺术家。 风景最初仅作为肖像画的背景出现。直至1700年，人们开始对风景本身产生了兴趣，这其中既包括想象创造出的风景，也包括实景描绘式的风景。 自16世纪以来，肖像画一直在英国艺术的发展中居统治地位。18世纪时，风景画开始挑战肖像画的至高权威。从小幅水彩画到巨幅布面油画，人们对各类风景画的兴趣与日俱增。 艺术家们开始环游英国和欧洲各地，根据旅行的经历描绘出国内外的各种风景，以满足人们对风景画日益浓厚的兴趣。19世纪，大英帝国不断扩张，人们开始将好奇的目光投向了印度和更为遥远的地方。 尽管如此，最令艺术家和公众感兴趣的还是英国本土的风景——从苏格兰的高地和威尔士的群山，到东英吉利亚的田野和西部的神秘风光。此外，城镇风景也是艺术家们的保留主题。在本次展览中，便可以体会到这一点。 20世纪，英国风景艺术不断地自我革新，从本次展览的展出作品便可看出，风景艺术仍然蕴藏着巨大的能量，充满意想不到的新鲜可能。 前 言一 文化和艺术是人类心灵沟通的桥梁。中英两国同为文化大国，都有着悠久的历史和文化传统，都曾创造了灿烂辉煌的艺术。中英两国有着共同的经历，在历史长河中，两国以各自独特的智慧和创造为人类的文明进步做出了卓越的贡献。在全球化的今天，两国的艺术也具有各自的独特性和丰富性。在长期交往中，中英两国人民始终相互欣赏彼此优秀的文化艺术成果。此次“心灵的风景：泰特不列颠美术馆珍品展（1700—1980）”是中英两国文化交流的重要项目，将为中国观众展示跨越近三百年的英国风景画发展历程。 泰特不列颠美术馆是英国泰特四座美术馆中建馆最早的展馆，以收藏和展示15世纪以来的英国绘画和各国现代艺术著称。此次展览的作品全部精选自泰特不列颠美术馆的馆藏珍品，作品跨越三个世纪，涵盖油画、水彩等画种，同时也囊括了从传统到现代的多种绘画流派，不仅阐释了英国风景画的发展与演变，更为我们理解西方的历史与文化提供了绝佳机会。 作为中国最高的美术殿堂和国家对外艺术交流的重要窗口，中国美术馆与泰特美术馆的友好交流关系由来已久。2009年，“泰特美术馆藏透纳绘画珍品展”于中国美术馆展出，展览展示了来自泰特英国美术馆珍藏的、英国最著名的风景画家透纳最精美的油画和水彩作品，这是透纳的绘画珍品首次完整地呈现在中国观众面前。展览引起了巨大反响，深受中国观众喜爱。此次展览是泰特美术馆与中国美术馆的再度合作，艺术无国界，交流无终点，相信此次展览将为中国观众带来又一场视觉盛宴。 距离的遥远阻挡不了两个传统国度的相互吸引与两种不同文化的交流共通。无论在东方或者西方，人类对自然的热爱都始终如一。此次来华展出的泰特馆藏珍品中，那一幅幅充满诗意的异域风情的绘画作品，似乎让中国观众畅游于苏格兰高地和威尔士山脉，以及东安格利亚的广袤田野……通过每一件作品，观众都能感受到艺术家对大自然的无限深情。所以，这不仅仅是眼中的风景，更是心灵的风景。 在此，感谢两国政府对展览的大力支持，感谢泰特不列颠美术馆和中国美术馆的同仁们为展览的实施付出的辛勤努力，感谢所有为中英友好做出贡献的朋友们！预祝展览圆满成功！ 中国美术馆馆长 吴为山 2018年9月 第三部分——自然主义与印象主义 19世纪初，人们对绘画的兴趣点再次发生转变，“自然主义”应运而生。与许多古典主义和浪漫主义画家的作品相比，自然主义画作更加注重对自然界的精准描绘。早期风景艺术的宏伟壮丽开始受到人们的排斥，取而代之的则是通过更加细致入微的观察描绘出的平凡景致。 乔治·罗伯特·刘易斯、康斯太勃尔等艺术家经常到户外写生，捕捉变幻的光线给画面带来的不同效果，更加细致准确地观察绘画的主体。这种方法是以18世纪后期英国独特的水彩画创作为基础发展起来的。塞缪尔·帕尔默的瀑布油画就已经与后来的水彩画十分相似了。 19世纪初，透纳和康斯太勃尔对法国艺术家产生了巨大的影响，而在世纪末，法国的印象派画家大放异彩。克劳德·莫奈等艺术家的创作采用了外光派风格和更为随性的手法，这种艺术风格的影响辐射到了英国，为英国风景画的发展注入了新的活力。 来自法国印象派的影响产生了多种结果。菲利浦·威尔逊·斯蒂尔描绘了明媚海滩上的年轻中产阶级女性，而乔治·克劳森则借鉴法国的艺术手法，展现了农业劳动者的悲惨境遇。在这个阶段，画作的构图、色彩以及主题都更加多样，由此为20世纪风景艺术的巨大变革奠定了基础。 《戴德姆的水闸和磨坊》 约翰·康斯太勃尔 546×765mm 约1817年 泰特：1910年乔治·索尔廷遗赠 《月出黄昏》 约翰·埃弗里特·米莱斯 1041×1689mm 1890年 泰特：1946年H. S. 尼尔森夫人赠送 《威尼斯斯齐亚沃尼大街：水节》 约瑟夫·马洛德·威廉·透纳 724×1130mm 约1845年 泰特：1856年作为透纳遗赠的一部分由国家收藏 《沃尔伯斯威克海滩》 菲力浦·威尔逊·斯蒂尔 603×761×15mm 可能创作于1889年 泰特：1942年购入 《马蒂格的小铁路》 奥古斯都·约翰 470×546mm 1928年 泰特：1940年亨利·卡文迪什·本汀克夫人遗赠 《冬日劳作》 乔治·克劳森 775×921mm 1883-1884年 泰特：1983年经泰特美术馆之友协助购入 《黑色和金色的夜曲——盘旋的烟火》 詹姆斯·阿伯特·麦克尼 543×762mm 1875年 泰特：1919年亚瑟·斯塔德遗赠 《燃烧的泥炭》 约翰·威廉·尹奇博德 179×256mm 1864-1866年 泰特：1996年通过英国遗产彩票基金会的“国家彩票”资金购入并作为奥佩收藏的一部分 《火车》 大卫·考克斯 85×113mm 年代不详 泰特：1996年通过英国遗产彩票基金会的“国家彩票”资金购入并作为奥佩收藏的一部分
《里尔沙滩》 大卫·考克斯 454×630mm 1854年 泰特：1985年经泰特美术馆之友协助购入
《诺曼底格朗维尔》 约瑟夫·马洛德·威廉·透纳 190×273mm 1827-1828年 泰特：1856年作为透纳遗赠的一部分由国家收藏
《圣奥梅尔远景》 理查德·帕克斯·波宁顿 314×438mm 1824年 泰特：1910年乔治·蒙尔廷遗赠
《荒原（达特姆尔荒原和杜瓦石》 约翰·威廉·尹奇博德 356×533mm 1854年 泰特：1896年J·拉塞尔·雷诺兹爵士遗赠
《北威尔士马韦达奇瀑布》 塞缪尔·帕尔默 406×260mm 1805-1881年 泰特：1968年购入
《挪威的利恩斯峡湾：平静》 弗朗西斯丹比 411×542mm 1835年 泰特：1985年年购入
《赫里福德郡，戴尼德和莫尔文丘陵，海伍德小屋午后的收割场景》 乔治·罗伯特·刘易斯 416×597mm 1815年 泰特：1904年斯托普福德·布鲁克牧师赠送
《诺森伯兰郡的巴姆伯格城堡》 托马斯·格尔丁 549×451mm 1797-1799年 泰特：1928年A.E.安德森为缅怀其兄弟弗兰克而通过艺术基金赠送
《兰托尼修道院》 约翰·塞尔·科特曼 438×330mm 1801年 泰特：1967年艺术基金（赫伯特·鲍威尔遗产）赠送
《布莱顿的链条码头》 约翰·康斯太勃尔 1270×1829mm 1826-1827年 泰特：1950年购入
《阿尔卑斯山的雪崩》 菲利普·詹姆斯·德·卢泰尔堡 1099×1600mm 1803年 泰特：1965年泰特美术馆之友赠送
《格里松山的雪崩》 约瑟夫·马洛德·威廉·透纳 902×1200mm 1810年 泰特：1856年作为透纳遗赠的一部分由国家收藏
《萨福克郡的斯托克内兰村庄》 约翰·康斯太勃尔 大卫·卢卡斯 145×219mm 年代不详 泰特：1985年购入
《山洪中的雄鹿和猎鹿犬（被围猎的雄鹿）》 埃德温·兰西尔 405×908mm 可能创作于1832年，1833年展出 泰特：1847年罗伯特·弗农赠送
《圣经插画》 中的一张印版：伯沙撒的盛宴 约翰·塞尔·科特曼 190×290mm 1835年 泰特：1987年购入
《庞贝与赫库兰尼姆的覆灭》 约翰·马丁 1616×2530mm 1822年创作，2011年修复 泰特：1969年购入
《黄色风暴》 罗德里克·奥康纳 676×918mm 1892年
《夜色下的希斯街》 阿特金森·格里姆肖 368×537mm 1882年 泰特：1963年购入 ·END· 
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