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元 青花缠枝「福禄万代」大葫芦瓶 元 青花缠枝「福禄万代」大葫芦瓶 此物为北美十面灵璧山居旧藏。 早在1876年,该瓶由世界著名收藏家威廉·亚历山大在英国慧眼购藏，此后近150年不为人知，直到21世纪初才被重新认识。于2005年在英国Woolley & Wallis公司以300万英镑售出，是继鬼谷子下山图罐之后，又一元青花重要作品。 top2
清雍正 粉彩过枝八桃五蝠福寿双全盘 清雍正 粉彩过枝八桃五蝠福寿双全盘 纵观整器，其盘心用粉彩绘一株苍茂桃树，沿盘壁蜿蜒伸展至外壁，枝上雅绘盛开桃花，八颗嫣红桃实，五颗于盘内，三颗于盘外。底足青花双倭角方框内书“大清雍正年制”六字三行楷书款。 清雍正 粉彩过枝八桃五蝠福寿双细节 盘子另外的妙处就是在于使用“过枝”的手法，从白底上从器外壁起画，经过口沿，延续到器内壁，绘八桃五蝠，取“洪福齐天”、“福寿双全”之意。雍正时期一般绘八桃，乾隆时多绘九桃，故有“雍八乾九”之说。 top3
清乾隆 御制青花夹洋彩通景“桃花源”图双耳活环大瓶 此瓶颈足均以青花装饰，上绘缠枝花卉间以螭龙纹，下呈如意云头纹与莲瓣纹。画工细腻，发色深浅有度，活灵活现，为乾隆青花中的佳品。瓶身所绘的洋彩通景图，为东晋文学家陶渊明的《桃花源记》。 诗人借武陵渔人行踪这一线索，把理想和现实联系起来，通过对“桃花源”安宁和乐的场景的描绘，表达对美好生活的追求。 top4
清乾隆 御制洋彩胭脂红地轧道西洋花卉纹腰圆水盂连盖 清乾隆 御制洋彩胭脂红地轧道西洋花卉纹腰圆水盂连盖 本件为北美十面灵璧山居旧藏，连盖水盂以洋彩饰花卉纹，巧工精绘，华丽典雅，属乾隆六年奉旨唐英烧造的珍稀洋彩瓷。乾隆素来钟好繁缛华丽之品，本品兼属两者之臻，诚为珍器。 此类瓷器称洋彩瓷，着色技巧学自西洋画法。本品口沿，器底描金，并落青花款识，为乾隆御用器中等级最为尊贵一类。 top5
明成化 青花「竹溪六逸」雅集图罐 本品原为日本名古屋重要茶道家族旧藏，作为茶道仪式中的“水指”使用。整器直口丰肩，斜直腹，造型饱满，圈足修整精细硬朗，胎质晰白坚致，通体施釉清透明润，颇有玉质感。 外壁青花描绘纹饰，呈色柔和淡雅，正是典型的成化平等青发色。画面布局层次分明，口沿下绘朵云纹一周，肩部和足胫部分别为细瘦的蕉叶纹和变形的莲瓣纹，腹部为主题纹饰“竹溪六逸”雅集图。 top6
清雍正 御制精铜福山寿海龙纹弦纹大瓶 宝瓶曾于2007年在北京瀚海拍出，于2011年首都博物馆举办的首届世界华人典藏大展参展。 整瓶体量硕大，腹部则在海水之上装饰三条姿态各异的巨龙，龙纹为双角五爪，属帝王专用纹饰。龙纹描绘遵循三停九似之原则，其龙角、鼻、颌下生髯，背脊、龙爪及龙尾等具体描绘处，各不相同，刻划细腻，威风凛然。体现了雍正一朝精湛的铸铜技艺和极高的艺术水平。 top7
元 青花 孔雀牡丹带盖梅瓶
元 青花 孔雀牡丹带盖梅瓶 此为香港已故收藏大家徐展堂旧藏。 在宋元明三朝，梅瓶为实用器皿，多为盛酒之用，故烧造同时必配瓷盖，而清代则以之为陈设或插花之用，故不需烧造盖子。 所绘孔雀翎羽清晰，神韵尤佳，周围缠枝牡丹翩翩展姿，妍态尽见。此处纹饰布局与安徽繁昌县新港街道元代窖藏出土“元 青花孔雀纹兽耳罐”的主题纹饰一致，笔法疏朗清秀，如出一人之手。 top8
元 青花 云龙纹大罐 整器造型饱满，唇口，短直颈，丰肩，弧腹，为元青花经典造型。 本品腹部通体绘二行龙纹，一龙昂首向前，一龙回首而望，皆张口露齿，肌肉鼓胀，气息豪迈雄劲，身材飘逸灵动，极具神采。本品龙纹由细笔勾绘致密鳞片轮廓，可见绘画者用心至深和技法高超。公私典藏所见装饰龙纹之大罐多绘单龙，绘双行龙者寥寥可数，此件更见珍稀。 top9
元 青花 云龙纹大罐 以山茶花为装饰纹样也常见于永宣御窑瓷器，而成化御窑则并不多见。此式宫碗创烧自成化一朝，前后仅烧造十余年，原为宫廷膳碗。 其制作考究，瓷质上乘，线条比例恰到好处，纹饰设计含蓄隽秀，发色清雅宜人，纹饰独特，引人入胜，予人无限美感，遂成一代名品，后世称为宫碗，影响深远。 top10
明成化 青花折枝花卉纹卧足杯 整器形制精巧，胎体轻薄，直口弧壁，口沿微微内敛，曲线柔美，通体施釉清透明润，釉色微微闪青。 该杯造型口坦而浅，有所谓“瓮肚釜底线足”之称，与明高濂《遵生八笺》所记“光莹如玉”、“质细料厚，式美足用”的宣德御窑“细白茶盏”特征一致，故可确认为茶盏。其胎稍厚，端拿不烫手，口坦而浅，便于散热。 北京故宫、上海博物馆各藏相同一例，景德镇市陶瓷考古研究所亦有相同的出土残器收藏。
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