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昨天一讲主要讲了对联和绝句的基本音律要求，不少朋友回复看得挺明白，好，如果你的语文素养不低，那么你就离写出好诗句来不远了。 下面说说对仗的规矩：我们所说的“对仗”，就是说两句话，字数必须一样，结构必须一样，让它们成为“一对”，这是最基本的要求，也是汉语言讲究音韵美的一种重要的修辞格。 白日依山尽 黄河入海流 欲穷千里目 更上一层楼 这四句诗可以看作两副对联，前一联是主谓结构，而且对仗极为工整，白日对黄河（名词相对），依对入（动词相对），山对海（名词相对），尽对流（动词相对）。后一联对仗更为精妙，两个句子都是动宾结构，欲对更（虚词相对），穷对上（动词相对），千里对一层（数量词相对），目对楼（名词相对）……如果只看这些，一般人当能做到，但是连起来读，就发现大境界了，原来这两句放在一起才表达一个完整的意思：前一句是假设的条件，后一句才是结论：如果你想看到更美的风景，就必须向更高处攀登。这个是对仗中极难的一种，称作“流水对”。 像这样的绝句，四句两联，各自对仗，只是绝句使用对仗的一种情况；那么，创作绝句的时候，什么时候使用对仗好呢？这个没有固定的模式，主要看心情。 黄四娘家花满蹊 千朵万朵压枝低 留连戏蝶时时舞 自在娇莺恰恰啼 你看，这是前一联不对仗后一联对仗的例子。 黄梅时节家家雨 青草池塘处处蛙 有约不来过夜半 闲敲棋子落灯花 这是前一联对仗后一联不对仗的例子。 月落乌啼霜满天 江枫渔火对愁眠 姑苏城外寒山寺 夜半钟声到客船 这是谁谁都不对仗的例子。
下面我们把绝句抻长，变成律诗： 莫道农家腊酒浑 丰年留客足鸡豚 山重水复疑无路 柳暗花明又一村 萧鼓追随春社近 衣冠简朴古风存 从今若许闲乘月 拄杖无时夜叩门 先看音律，一三五不论，二四六分清，磨叽不！ 把相应位置的字挑出来，平仄是： 仄平仄 平仄平 平仄平 仄平仄 仄平仄 平仄平 平仄平 仄平仄 第一联（首联），平仄相对；第二联（颔联）、第三联（颈联）、第四联（尾联），都对的相当规整，没有一点差池！需要强调的是，联与联之间，尤其不能胡来，就是说上联的下一句必需与下联的上一句平仄一样（掉过来说也一样），规矩不可破。 但是，并不是我写了八句七言或五言整齐的句子，而且平仄也都对了，就是律诗了，因为要成为一首律诗，还必须遵守以下规矩，我们再拿陆游的这首“七律/游山西村”为例： 莫道农家腊酒浑 丰年留客足鸡豚/以上首联 山重水复疑无路 柳暗花明又一村/以上颔联 萧鼓追随春社近 衣冠简朴古风存/以上颈联 从今若许闲乘月 拄杖无时夜叩门/以上尾联 这首诗八句四联，掐首去尾，中间两联是对仗的，也就是说，颔联、颈联必须对仗，这是死规矩，谁写律诗都必须遵守。前面我以绝句为例讲了“对仗”，现在我告诉你，有人管绝句又叫做“截句”，意思就是，绝句是从律诗任意截来的四句，所以绝句有的全对仗（截中间），有的半对仗（截前或截后），有的不对仗（截两头）。 我曾结识一位文学青年，好写个诗啊词啊，尤其喜欢律诗绝句，但是连律诗中间两联要对仗都不知道，不说了。 这可不是我特意选了一首对仗的忽悠大伙儿，看比你牛的人： 钟山风雨起苍黄 百万雄师过大江 虎距龙盘今胜昔 天翻地覆慨而慷 宜将剩勇追穷寇 不可沽名学霸王 天若有情天亦老 人间正道是沧桑 谁的诗？这好像不应该是个问题。大家看每联的平仄，看联与联之间的衔接，看中间两联的对仗……在格律面前，越是高手，越守规矩，这不是拘泥，而是尊重！
好了，明天就是除夕了，李兵不揣浅陋，就在年前给大家备这么一点“精神年货”，不成敬意！顺祝朋友们春节愉快！ |
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