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二、传世的杨凝式书迹（下） 3.《夏热帖》纸本（见图一），纸墨破败、残损已甚，帖文不易辨识。 帖文大致可识者如：“凝式启：夏热体履佳宜长/囗酥蜜水致/法席囗卧（？）囗囗/乳囗似不如也/囗囗囗囗病囗……”（以下两行多，约有十数字漫漶不辨。尤其是末行，首数字以下，细辨之，其原纸幅几乎不存） 图一 此亦信札之属。大意是，盛夏时赠予某僧人法师消夏饮料“酥蜜水”，以示慰问。这与少师好游佛寺，与僧人友谊深厚殊甚相关。至于帖文，至少在三百年前，在乾隆间张照（1691—1745）作题跋时已是“半漫漶，存者如云中龙爪，令人洞心駴（骇）目”。可见当时已是残缺不堪，难以卒读了。 4.《卢鸿草堂十志图跋》（见图二），纸本，行书，题于画上，是为“前晋昌书记左郎中”者鉴赏而作。时为后汉天福十二年丁未（947年）前七月（该年闰七月）。书风颇得颜鲁公风神，用笔老辣，逸笔草草，而加以遒放，不经意中得天真烂熳之妙。论者以为结体宽博大气，笔迹雄杰，沉着痛快。 图二 释文：“右览前晋昌书记左郎中家旧传卢浩然隐居嵩山十志。卢本名鸿，高士也。能八分书，善制山水树石，隐于嵩山。唐开元初， 征拜谏议大夫，不受。此画可珍重也。丁未岁，前七月十八日，老少傅弘农人题。”钤印一，朱文“凝式”。 （二）刻本三种。 1.跋右军《王略帖》（见图三）。载宋咸淳四年（1268年）曹之格《宝晋斋法帖》卷一。 图三 小行书6行，80至90字上下。虽属细书而气势雄强，坡翁曾说“真书难于飘扬，草书难于严重，大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有余”，此则题识庶几如是。惜因辗转翻刻，书迹不乏破损难辨之处。这是一则重要的鉴定题识，内容关涉《王略帖》早期的流传之绪等，适为凝式善鉴之实证。 2.《新步虚词》（见图四，为局部），又名《大仙帖》。小行草，凡19章。 明董其昌《戏鸿堂法帖》卷十一最早辑刻之。乾隆帝尝临习一过，入编于《石渠宝笈续编》。香光当年入刻时所依是墨迹抑或刻本，皆为未明，至以为憾。 图四 3.《“云驶月晕，舟行岸移”四言二句》（见图五），大行楷，共八字。或即少师自咏诗中之二句，因其书壁多“顾视引笔，且吟且书，若与神会”，似不喜照录前人诗文。二句始见于宋王宷《汝帖》“第十二”辑刻，时为大观三年（1109年）八月。因《汝》刻多取它帖摹勒上石，则非其渊源不言而喻。至于其出处到底如何，如今恐难原诘了。 图五 杨凝式擅长书画鉴定，前人多不论及，或许只是因其书名以及“风子”影响太盛而湮没无闻。不消说精于笔札，就是以他的身世、经历，也决定了所见必多，因而识见自高。兹据年谱，知其在唐末迁秘书郎，直史馆，……在后唐长兴（930—933）中更是主管秘书监。不难想像，当时充牣御府的法书名绘、金题玉躞，凝式必是检阅殆尽，饱览无遗的。上述《王略帖》《卢鸿草堂十志图》便是从事鉴定的实例。此外，著录中亦偶有所见，如怀素《酒狂帖》、右军临钟繇书，二者也都有凝式的鉴定。凝式的时代距离今天已有一千多年，我们还能找到这样四个例证，足以证明他鉴识之既富且精。惜乎兵燹频仍，文物凋零，加以代远年湮，类似例证早已寥若晨星，几趋于乌有，这也难怪罕为人知了。
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